看这帖子,找啥都有!!!

lhj_123

仿张僧繇山水图 明 蓝瑛

绢本 设色 纵177厘米 横91厘米

无锡市博物馆藏

  蓝瑛（公元1585—约1666年后），字田叔，号石头陀，浙江杭州人。擅画山水，追摹唐宋元诸家，笔墨秀润。作青绿山水尤佳，仿张僧繇没骨法，俊爽明艳。后漫游南北、风格一双，笔墨苍老坚劲，颇负时誉。兼工人物、花鸟、兰竹。有“浙派殿军”之称，当时学其画风者有陈洪绶、陈璇、刘度、王奂、洪都等。

  蓝瑛擅画山水，早年追摹宋元诸家，特潜心於黄公望，甚能入古，没骨青绿以张僧繇为宗，湿润厚重，鲜丽灿烂。图以青绿重彩画山峦临水，逶迤还去。赋色雅妍沉着，於尺幅中层层推还，曲尽变化。山脉云端敷以白粉，与红树于山相间，更突出了雍容富丽的情调。拥而不塞，繁而不乱，相映成趣，虽非全景式垢崇山峻岭，亦有气象。原作无款印 。

lhj_123

山水花卉图 明 倪元璐

绫本 墨笔 纵39.3厘米 横65.3厘米

上海博物馆藏

  倪元璐（公元1593—1644年），字汝玉、玉汝，号鸿实叶、园客，浙江上虞人。天启二年进士，授编修，官至礼部尚书、翰林院学士、超拜户部尚书。李自成攻克京师，自缢死，谥文正。善诗文，为世所重。书画俱工，山水笔墨秀逸清润。亦擅竹石，石多突兀状，喜用水墨生晕之法。著有《倪文贞集》。

  此册共余开，每开都有自书对题，兹选二开。第一开作一老翁停舟垂钓，江水浩渺，上亲还山；下作枯木疏林，点明深秋时节。笔简意还，耐人玩味。第二开云山，表现山村欲雨的景色，虽为米家山，但笔墨技法受到董其昌的影响。以浓淡不同的墨点和墨色，泻染坡陀层林留白处，宛如浸漫於岭间的云霭。用简略的线条勾出村屋数幢，笔、墨俱备。

lhj_123

山水图 明 项圣谟

纸本 墨笔 纵56.5厘米 横31.3厘米

辽宁省博物馆藏

  项圣谟（公元1597—1658年），字孔彰，号易庵、胥山樵，别号松涛散仙、存居士，浙江嘉兴人。收藏家项元汴孙。擅画山水，笔意淳雅，设色明丽，初学文徵明，还法宋人，而取韵於元代诸家，兼工花木竹石和人物，尤善画松，有“项松”之誉。论者谓其士气、作家兼备，后家贫，但不附权势，卖画自给。

  此图画松石林泉，仿沈石田笔意。不定期处山石疏简空灵，近处古松高耸，笔致劲秀，用墨雄浑。林间两高士侃侃而谈，颇具超尘脱世之意。整幅画气韵天气，风格清秀。右上角有作者行书五言诗，具名款及印章。

lhj_123

画图 明 陈洪绶

绢本 设色 纵30.2厘米 横25.1厘米

故宫博物院藏

  此册共八开，作山水、人物、花卉，画法工整 ，趣味古拙。此选二。一，设色泉石坛树。坛如玉带，意境迷难。题“老迟洪绶仿赵千里笔法”。铃“陈洪绶印”。另一，设色溪涧石桥，二人坐桥上对语。题“溪石图。洪绶”。铃“陈洪绶”，“章侯”二印。此册为陈氏精品之一。

　

lhj_123

山水册 清 王铎

丽金 设色 纵20厘米 横20厘米

辽宁省博物馆藏

  王铎（公元1592一1652年），字觉斯，号十樵，又号*仙道人，河南孟津人。明天启二年进士。入清官司至礼部尚书。工诗，古文和行草书。山水宗荆开，亦善画梅竹，兰石，别成一格。

  《山楼雨图》画峻崖临溪，草木华滋，雨务微茫，远处山峰隐现与宫殿相映成趣，近处树木连绵，自然交错，呈现烟雨空蒙，苍茫无限的意境，构成清静宏观的艺术境界。作者以小字楷书题记。甚称是王氏一件珠壁相联的好作品。款署：“孟津王铎题于银弯曲，时年五十九岁，天将降雨泽。”纵跋中可知此图为其契友作所。

  《十里松荫图》画平刚高松，错落有致，松针繁茂一笔不苟，风格苍秀，意境深逐，清新之气袭人。

  作者运用笔墨的微妙变化，使画面层次分明，结构严谨，富于变化。设色洒清有致，和谐自然，皱 不多，以淡色晕染，意趣自别。左上方款署“王铎”钤“王铎之印”白文印一方。

lhj_123

岁寒三友图 清 金俊明 文冉 金传

纸本 水墨 纵127.5厘米 横48.2厘米

南京博物院藏

  金俊明（公元1602一1675年），字九章，更字孝章，号耿庵，自称不寤道人，吴县（今江苏苏州）人。工诗及古词。善书画，尤工墨梅。著有《春草闲房诗集》。

  文冉（公元1596一1667年），字曲辕，号既庵，长洲（今苏州）人。文从简之子。善书画，亦能诗，小楷得文微明法，山水师承祖法。明亡后隐居寒山，耕樵以终。卒后，私谥瑞文先生。著有《既庵诗选》。

  金传（生卒年未详），字可庵，长洲（今江苏苏州人）。学倪瓒山水，清腴有致。

  此图为金俊明写梅，文冉补松，金传添竹。梅树老斡虬曲。新枝繁花竞发，青松昂扬盛茂，翠竹挺拔玉立。作者以松，竹，梅岁寒三友来表达彼此间的真执友情。画幅上部有三人题识，金俊明书永梅七律一首，署年款：“甲辰修禊日。”“甲辰”为康熙三年（公元1664年）。文冉书七绝一首，署年款：“丙午初夏”“丙午”为康熙五年（公元1666年）金传亦书七绝一首，未署年月，从画面布局看，其作最晚，当在金，文二人之后。

　

lhj_123

山水 清 传 山

绢本 设色 纵21.5厘米 横21.6厘米

天津市艺术博物馆藏

  傅山（公元1605一1684年），字青主，号公之佗，入清后，又名真山，号朱衣道人，山西太原人。工诗文篆刻，书法，善画山水，竹石，著有《霜红龛集》。

  《丘壑磊石图》。远处为高山峭壁，近景是雄气敦厚之悬崖山石，有丹枫，古柏相寸托，别有幽致。如瀑布，四面下泻呜喘溅飞于山谷中，有惊雷崩雪之势。回郎横亘，清幽洁雅，构成可观可居之景。清 张庚《国朝画徵录》卷上称傅山“善画山水，皱擦不多丘容磊石，以骨胜”。此画笔致超越，颇有古拙之风趣。应是傅山之头等精品。原是“傅山，傅眉山水合册”共十六页中之一页。款题“土堂猎人请画”。按傅山有土堂维诗十首，但不知猎人所指为谁。

lhj_123

石凳摊画图 清 萧坛从

纸本 水墨 纵132厘米 横66厘米

荣宝齐藏

  萧坛从（公元1596一1673年），字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人，安徽无湖人。善画山水，体备象法，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。所绘《太平山水全图》，工雅绝伦。工诗文，精六书，六律（音乐）。著有《梅花堂遗稿》等数种。

  此图山峰峻厚，气势雄壮，是全景山水的法式。山中茅舍八栋，松树数株，飞瀑汇潭，石桥凌跨，二高土盘坐于石登之上，高谈阔论；稍远处，一童子挥扇煮茗，以应高士陆羽之嗜。图上自题七绝一首，诗云：“摊书石凳意逍遥，松下时听燕语娇；山间不知昨夜雨，瀑飞如练出丹霄。”款署：“已酉初夏，七十四翁云从。”

　

lhj_123

松壑清泉图 清 弘 仁

纸本 水墨 纵134厘米 横59.5厘米

广东省博物馆藏

  弘仁（公元1610一1663年），号渐江，别号梅花古衲，俗名江韬，字六奇，安徽歙县人，为明诸生。三十六岁时去福建武夷，旋从古航为僧。后复返家乡，楼黄山，游踪曾到宣城，芜湖，南京，扬州，杭州等到地。工诗画，山水学倪云林，境界宽阔，笔墨凝重，寓伟峻沉厚于清简淡远之中，以画黄山著称。为新安画派的奠基人。

  此幅山水笔墨取法于倪黄之间，而自具面目。山石尚简，用乾笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皱擦而有册石方硬的形体，严石间松树清姿朗，大山斜立，顶部转折，欹正以取势，山侧水口溪流，自然成趣。布局精密，结构严谨，而无板滞之感，得风神懒散，气韵荒寒的奇致。款题：“渐江学人画为惟敏先生写。”右下角有“闵旷齐”，“集兰齐”等收藏印。

　



[ Last edited by lhj_123 on 2005-7-24 at 18:03 ]

lhj_123

苍翠凌天图轴 清 髡残

纸本 设色 纵85厘米 横40，5厘米

南京博物院藏

  髡残（公元1612一1673年），僧，字石奚谷，号白秃，又号残道者，电住道人。晚署石道人，俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，风格雄奇磊落，与石涛号称二石。寄寓南京。

  画面重山层垒，石木业生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。自题诗，款署：“时在庚子深秋，石奚谷残道人记写。”钤“石奚谷”，“电住道人”白文印二方。署年“庚子”为清顺治十七年（公元1660年）。

lhj_123

荷石水禽图 清 朱 耷

纸本 水墨 纵114.4厘米 横38.5厘米

旅顺博物馆藏

  朱耷（公元1626一1705年），谱名统林，明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧，法名传綮。别号有个山，人屋等，书画署名为八大山人，江西南昌人。工诗文，书法。山水学黄公望，董其昌。花*出自徐渭，陈淳。他的画构图简练，水墨淋漓，连笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，对后世影响积大。

  墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两对水鸭或缩颈独立。意境空宁，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边石松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来。妙趣自成。款署：“八大山人写”，押“八大山人”白文印。

　

lhj_123

淮扬洁秋图轴 清 原 济

纸本 设色 纵89，3厘米 横57，1厘米

南京博物院藏

  原济（公元1641一约1724年），俗姓朱，名若枳，广西桂林人。明藩靖江汪朱守谦后裔，朱亨嘉子。公元1645年后削发为僧，法名原济。小字阿长，字石涛，号大条子清湘老人，清湘遗人，苦瓜和尚等。早年云游四方，流寓宣城一带十五年，常与梅清，戴本孝等效交往，为“黄山画派”之主将。四十岁以后住南京“一枝阁”，五十岁到北京作客三年；五十三岁以后定居扬州。擅长花卉，蔬果，兰竹，兼工人物，尤善山水。其画构图新奇，笔墨雄健姿纵，淋漓酣畅，于气势豪放中寓有静穆气分，奇险中露秀润，独具面貌，有创新精神。书法工分隶，并搞擅诗文。与弘仁，髡残，朱耷合称“清初四画僧”。

  写淮扬秋景。河曲弯弯，坡岸转折，芦荻丛生，城郭，屋宇，田野罔丘，组织成错落有致，层次分明的画面。作者以其特有的“拖泥带水皴”，连皴带擦，干湿，浓淡，逆顺并用，描绘了一幅清秋景致。河面水平如镜，一老翁泛舟期间，又增添了几分超然尘外之感。画上方自书“淮扬洁秋图”及七言怀古长诗，款署“大涤子极”，钤有“若极”白文方印，“零丁老人”“痴绝”，“于今为庶为清门”朱文印三方。

lhj_123

山水图 清 汪之瑞

纸本 水墨 纵136厘米 横56，7厘米

浙江省博物馆藏

  汪之瑞（生卒年未详），字无瑞，号乘槎，安徽休宁人。为李永昌弟子，书学李北海，生劲可喜。善画山水。悬肘中锋用渴笔焦墨作披麻和荷业等皱法。喜作背面山。与查士标，孙逸，弘仁并称为“海阳四家”，或称“新安四家”。顺治六年已丑（公元1649年）尚在世。

  此图作于顺治十年*已（公元1653年）。自识：“癸已之冬象三命祝文白老社兄。瑞道人。”系仿倪云林平远山水，笔墨简淡，苍秀卓立，轮廓中锋勾勒，山作背面少皱。画坡枝萧疏，水中野亭，高峰见顶。其论画有云：“能疏能密，有奇有正，方为好手。”又云：“厚不因多，薄不因少。”（《桐阴论画》）于是图中足见其风格。本幅上有戴洪魁题语：“此前辈汪之瑞真迹，其势高洁，其笔简老，亦一时名手也。”

lhj_123

水竹茆齐图 清 查士标

纸本 设色 纵126.3厘米 横49厘米

上海博物馆藏

  查士标（公元1615一1698年），字二瞻，号梅壑散人，自号后乙卯生，安安徽海阳人，流寓江苏扬州。善画山水，师法倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金。晚年笔墨超迈，直窥元人之奥。亦工诗文，书学董其昌，与僧弘仁，汪之瑞，孙逸，并称为新安四大家。著有《种书堂遗稿》。

  此景画倪瓒风格的水竹茆齐，萧疏有致。茅屋两间，一居地上，一处水渚，是冬，夏皆宜的读书之处。左侧陡壁高耸，低峦平坡横图中，远山疏淡，一派晚晴气象。

  此图无年款，但笔法较拘繁复，布局工整，树石刻画精微，设色枳淡雅，是其中年用功之作。

  图左上自题行书五绝一首，书法学米芾，又枳似董其昌，款署“查士标”，钤“查二蟾”朱文方印。

　

lhj_123

松林书屋图 清 龚贤

纸本 墨笔 纵271.2厘米 横128.3厘米

旅顺博物馆藏

  此图层峦叠崎，丘纵横，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。龚贤善画江南山水，笔墨劲利而苍厚潮润，用董源，巨然法，层层皱染，山石晶莹浑厚，墨韵粲然，苍翠欲滴，亦是得力于他“积墨法”之功，可代表他山水书面貌。款题“山中宰相陶贞白”云云，糸指南朝齐梁时期道教思想家、医学家陶弘景，曾仕齐。拜左御尉中将军，入梁，隐居于今江苏茅山，梁武帝萧衍礼聘不出，但接受朝廷国事咨询，人称“山中宰相”。龚贤是明遗民，入清不仕为布衣，此画寄意颇深，可为自况，实具感情色彩。年款为甲子初秋，大约是六十五岁之作。

lhj_123

江南山水 清 邹吉吉

绢本 设色 纵26厘米 横26厘米

南京市博物馆藏

  邹吉吉（生卒年未详），字方鲁，吴县（今江苏苏州）人，长期居住南京。邹典之子。善画山水，花卉，画宗家学，工稳而有古气，为金陵八家之一。约卒于康熙中期。

  （一）写江村一角，临冬枯树，木叶尽落，在凛凛寒风中欲是生机蓬勃。柴门深闭，村舍中有人回首吟赏江景；雪山高耸，其势巍巍，碧溪平淌，相映成趣。笔姿挺秀而柔韧，惜墨如金，造景恬静幽美，情意至深。左下角署款邹吉吉。

  （二）写大江两岸，晨雾轻笼，山脚石沙渚渔舍错落，杂树呈芳。江对岸一片迷茫中，晓舟待发，空间无际，大地春回，宁静中寓动感，笔墨清雅，抒情写景，富有诗情画意。

lhj_123

山水 清 樊圻

绢本 设色 纵13.1厘米 横22.1厘米

上海博物馆藏

  樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，江宁（今江苏南京人）。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰，刘松年、赵孟孚等而能自成风貌。穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》，款落时年七十有四，作《春山策杖图轴》，时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》，作于辛卯康熙五十年，樊圻应九十六岁尚在。

  此册共十开，其中四开青渌，五开设色，一开水墨水，此处选用了其中的二开。

  各开分别钤有“樊”、“圻”白朱文联珠印，“会公”白文长方印。一开款署“锺陵樊圻画”。册后有近人周远和黄宝虹题跋。

  此册气格高爽，肃穆恬静。画山石用小斧劈皱，渲染轻清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宝玉相揖；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨艦江船，气息宛然。雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结，山峦湛凝，村落恬静的冬景；桃花盛开，山石峻峻，醉泉珠溅的春景；石壁高耸，远帆隐约的秋景，画来都合乎自然之理，得烟云飘渺之趣，

  青渌、设色、皆温柔敦厚，傅色停匀，渲染形肖。

lhj_123

山水图 清 叶欣

纸本 淡设色 纵14.1厘米 横17.4厘米

旅顺博物馆藏

  叶欣（生卒年未详），字荣木，华亭（今上海市松江县）人。流寓金陵（今江苏南京）。工画山水，学赵令穰，笔法方硬，自成一格。大约活动于清顺治、康熙年间。为金陵八家之一。

  （一）画秋山迷茫，林木萧疏。一老者持杖缓行于山间小经。笔墨严谨，出枝生干，用正锋侧锋笔意渴墨挥写，细枝尤为劲利生动；淡墨烘染，极有韵致，设色雅静。咫尺小幅，亦能表现开阔浩渺的境界。左角钤“叶欣之印”白文方印。

  （二）设色画峰峦相叠，溪流飞泉。临湖水阁杂木掩映。山峦用干笔皱擦，湖水波纹，线条柔和细软，月色清晖，水阁中有人凭栏幽思。抒情写景，恬静幽美。

　

lhj_123

竹石图 清 帅庄

纸本 水墨 纵110厘米 横76厘米

天津市艺术博物馆藏

  帅庄（公元1613—1673年），字玄恭，江苏昆山人。流寓常熟，帅昌世子，明诸生。入清后，更名祚明。善画竹，亦工诗、行草书。著有《恒轩集》、《悬弓集》、《万古愁传奇》。

  图绘奇石与立竹，行笔平直，奇石左右侧绘剞竹，画面轻重布置得当。竹竿、竹节、竹枝、竹叶四者，笔意贯穿，叶叶交加，下笔遒健苍劲。浓墨与淡墨，相互呼应，极有风致。石下小竹丛生，秀健活泼，生气浮动。风格潇洒，豪迈绝伦，得墨竹之妙。款书直抒胸怀。此作糸应友人徐明法之请为默金先生七十三岁祝寿之作。是清康熙五年的作品。

lhj_123

墨竹图 清 诸升

绢本 水墨 纵195厘米 横69.7厘米

泰州市博物馆藏

  诸升（公元1617—？年），字日如，号曦庵，浙江仁和（今杭州）人。擅长兰花竹石，亦能山水。画竹师鲁得之，下笔劲利，潇洒不繁；发竿劲挺秀拔，横斜曲直，不失法度；竹叶皆个分，疏密有致，所画雪竹尤佳。诸升七十五岁尚在。

  此图绘竹五竿，两竿与三竿之间，相互交叉呼应，叶分四组，浓淡疏密，十分和谐，宛若清晨晓雾中竹影婆娑，极富情韵。用笔平实而劲利，工整而有变化，叶叶交互，似飒飒有声。墨色清润，层次分明。画面右下绘一巨石，细草丛生。在整个墨竹巨石间形成动与静对比，取得视觉上的平衡。流露出一种清逸秀润之气。款署：“已未，花朝写于深柳读书堂，钱塘诸升”。