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墨葡萄图 明 徐渭

纸本 墨笔 纵165.7厘米 横64.5厘米

故宫博物院藏

  徐渭（公元1521—1593年），初字文清，改字文长，号青藤道人、天池山人，浙江绍兴人。明代著名文学家、书画家。才气横溢，曾作浙闽军务总督胡宗幕僚，后胡入狱，惧祸而狂。中年始学画，涉笔潇洒，天趣抒发。特擅长花鸟，作画时情感泻於笔锋，水墨淋漓，浓淡相间，变化万千，多谊迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对以后大写意花卉发展影响巨大。有戏曲论著《南词叙录》，杂剧《四声猿》，诗文《徐文长全集》、《徐文长佚稿》、《徐文长佚草》等。

  水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放，不法语形似，代表了徐渭大写意花卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。自题：“半生落魂已成翁，独立书齐萧晚风；笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中。天池。”下钤“湘管齐”朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多方。

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山水花卉人物图 明 徐渭

纸本水墨 纵26.9厘米 横38.3厘米

故宫博物院藏

  该册十八页，其中画十五页，分别作写意山水人物、写生花卉，内容有婴戏、对弈、牡丹、兰花、稻穗螃蟹等等。笔墨简括豪放，随意自然。选其二页，可窥真趣。

  自书款一而：“万历戊子夏仲，偶闲，寓崇侄子云齐中，漫为捉笔，真儿戏也。青藤渭。”下钤“徐渭之印”等二方。另有吴俊卿、李详题跋二页。钤印诸方。

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雨景山水图 明 孙克弘

纸本 设色 纵171厘米 横72厘米

广东省博物馆藏

  孙克弘（公元1532—1611年），字允执，号雪居，上海松江人。以父荫入仕，官至汉阳知府。能诗善书，擅绘没骨花卉，近师沈周、陆治，还宗徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得逸之趣，兼工兰竹、山水、亦作佛道像。

  此图自题云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。雨景山水（又称米点山水）为宋代米氏父子所创造，元代高克恭（房山）是杰出的继承者。孙克弘的花鸟作品传世较多，但山水画极为罕见。此幅诗情画境，皆含仿米、高之意，年款丙午（公元1606年），钤“东郭草堂”朱文长方印、“高之意，年款丙午（公元1606年），钤“东郭草堂”朱文长方印、“汉阳太守”朱文图印“孙氏允执”白文方印、“雷居”白文方印、“汉阳太守章”朱文方印。

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玉堂芝兰图 明 孙克弘

纸本 设色 纵135.8厘米 横59厘米

故宫博物院藏

  该图用双勾填色法画玉兰、兰花以湖石衬托。笔致清秀，色彩淡雅。浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰，对比强烈而又和谐，画风清丽。自题七绝一首，款署：“己酉春日写雪居克弘。”钤“弘”、“汉阳郡长”、“东郭草堂”印三方。

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秋与八景图 明 董其昌

纸本 设色 纵53.8厘米 横31.7厘米

上海博物馆藏

  董其昌（公元1555—1636年），号思白、思翁、香光居士，上海松江人。万历十七年进士，官至礼部尚书。才华后逸，善鉴别书画，并以禅论画，分为“南北宗”，推崇南宗为文人正派。称作画须“读万卷书，行万里路”，有积极影响。工书法绘画，精研古人各家之长，广而集之，书法於率易中得秀色，分行布白，疏宕逸。山水渊源董源、巨然及二米，以黄公望、倪瓒为宗，不重写实，而讲究笔致墨韵，画格清润明秀。著有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。

  此册为董氏於明万历四十八年（公元1620年）八、九月间泛舟吴门、京口途中所作。峻拔的山头，深邃的溪谷，弥漫的云雾，各尽其态。既有草木葱茏、风雨迷蒙的江南皇陵特点，又有沙汀芦荻，还岫横理的水乡情调；料有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。构图精巧，意境高还，韵味充足。其山水笔墨集守法之长，形成其苍秀雅逸的画风。笔力运劲、墨气苍润，干笔皴擦、泻染入妙，明洁自然。设色以赭石、花青为主调，局部的林木、山峦，施以石青、石绿和朱砂，浓重鲜丽而柔和统一，更增秋意。

  此册每开皆题以诗句和跋语，末开署款“庚申九月重九前一日，口口设色小景八幅，可党秋与八首，玄宰”。有款而无印。册前有曾鲸画董其昌肖像。画幅有清吴荣光对题，册后有谢希曾等人题跋。

　

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墨梅图 明 陈继儒

纸本 水墨 纵21.8厘米 横29.6厘米

辽宁省博物馆藏

  陈继儒（公元1558—1639年），字仲醇，号眉公、糜公，上海松江人。长於诗文词翰，工书法，善山水，宗法董其昌，格调空还清逸。亦画梅竹，以水墨写梅花，点染精妙。为云间派画家。著有《眉公全集》、《书画史》、《书画金汤》、《妮古录》等。

  陈继儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，点染精妙，率意自秀，为后世所楷模。此图册共四开，图选没骨、圈花两开，均有作者行书题记，分别记录作者开於画梅的心得和永梅绝句。书法用笔丰腴跌宕，天真烂漫，直入东坡之堂。署“眉公”，钤朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。

　

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仿巨然小景图 明 赵左

纸本 墨笔 纵67.1厘米 横35厘米

吉林省博物馆藏

  赵左（公元16—17世纪），字文度，上海松江人。善画山水，与宋懋晋具受业於宋旭，懋晋挥洒自得，而左惜墨构思，不轻涉笔。画宗董源，兼学黄公望、倪瓒，画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾笔伪墨长於烘染。曾为董其昌代笔，是松江派主要画家之一。

  是幅画傍山村野。近处坡岸林木，苍润葱盛，还接高峰叠岫；山谷间有草屋坪地，人物活动。左岸板桥临溪，画境虽少而意境开阔。以阔笔作皴，墨韵浓润厚重。自识“戊午夏日，仿巨然小景，华亭赵左”，戊午为明万历四十六年（公元1618年），党是赵氏晚笔。画上引首有陈继儒题跋。

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山水图 明 沈士充

纸本 设色 纵24厘米 横18厘米

江苏省美术馆藏

  沈士充（公元16—17世纪），字子居，上海松江人。善画山水，出於宋懋晋之门，亦师赵左，得两家法，笔法松秀，墨色华洲淳，皴染得淹润之穷，山头少突兀之势，清蔚苍古格韵并媵。松江画派中子居得其正传，并常为董其昌代笔。

  此山水册页皆为小品，风格各异。笔墨不多，神采生动。或没骨设色，或水墨淡彩，或勾勒为主，表现手法多样而灵活。自然界的美与生机，露於笔底。此选二幅。其古雅润，受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，虽不免夸大其辞，但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。

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双树楼阁图 明 项元汴

纸本 墨笔 纵76.6厘米 横33.6厘米

上海博物馆藏

  项元汴（公元1525一1590年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人。国子生，家资富饶，法书名画储藏丰厚，熏习既久，书画自通。山水学黄公望，尤醉心于倪琼，画风温醇疏秀，墨竹梅兰天真淡雅，为吴派画家之一。

  图写平远的湖光山色，碧波间矶石垒垒，芦荻迎风，对岸坡石上有方外高士抱膝趺坐，观赏湖山，背后双树高耸，左边溪涧流泉；远山逶迤，水天空旷，意境宁静。

  此图层次深远，笔墨华滋，具有空宁浩旷的格局，令人有“瞬息千里，坐而致之”的感觉。

  此图作于明嘉靖三十二年，时年二十九岁，为其方外友双树楼阁主所作，至明万 十二年重加题记，记录了此画流传经过。下钤“项元 印”，“墨林山人”白文印，画右下并有其孙项圣谟鉴定署名。

　

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杏花锦鸡图 明 周之

绢本 设色 纵157，8厘米 横83，4厘米

苏州市博物馆藏

  周之免（公元16世纪），字服卿，号少谷，江苏苏州人。写意花乌，最有神韵，设色鲜雅，自成一家。王州论其画日：写花草者，陈道复妙而不真，陆叔平真而不妙，之冕似能兼二子之长。

  此图奇石兀立，一杏树斡老枝 花荣，旁有 夷伴立，坡有二枝蝴蝶花，招展迎风。两锦鸡一伫立石端，一立坪地。锦鸡朱腹白羽，尾端上翘，姿态威武，羽毛点染细腻妩 媚，生动活泼。周氏善写生，熟识禽乌动静和花木风姿。此图笔墨工细秀逸，色彩浓盛绚绮，青绿为石，红萼紫英，富丽堂皇，令人神怡。款书“万历壬寅秋暮写，汝南周之免”。

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三驼图 明 李士达

纸本 墨笔 纵78.5厘米 横30.3厘米

故宫博物院藏

  李士达（公元16—17世初），字通甫，号仰槐，江苏苏州人。万历二年（公元 1574年）进士，长於人物，兼写山水故名於世。万至八十外。其对画讲求五美一苍、逸、奇、不韵；反对五恶一嫩、板、刻、痴，被评为深得画理。

  图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾怀向提蓝者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬，柔若无骨，以烘托三驼者折腰謟媚的性格特征，可凶作者高度的笔墨造型功力。自识“万历丁巳冬写，李士达”，下钤二印。左下方有黄祖香一跋；上方有钱允治、陆士仁、文谦光各题诗一首。钱允治诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。

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桐荫寄傲图 明 项德新

纸本 水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米

故宫博物院藏

  项德新（约公元1563—？年），字复初，项元汴第三子。工山水，得荆关法，尤善写生，流传甚少。

  此图画夏景山水，以岩石斜坡，枯枝修竹，环绕清潭，得幽雅之致。笔墨科逸，格调秀润。自题：“重荫覆林麓，寒声下碧墟，乡文高盖者，於此意何如。丁巳长夏署盛在西齐北窗桐荫远坐如水写是寄傲。项德新。“德新之印”等三方。

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鹿酒图 明 丁云鹏

纸本 设色 纵137.4厘米 横56.8厘米

上海博物馆藏

  丁云鹏（公元1547—1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工画人物、佛像，得吴道子法，白描学李公麟，设色学钱选，以精工见长。兼工山水，取法文徵明。亦善花卉，能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘，大半出其手笔。

  图写双夹丰满、满颐*须，岸然高古的雅士，箕踞席地和童子倾醅漉糟，人物怀态生动，清俊可爱；绿茵遍地，案列古琴图籍，酒壶食盘。人物身后，黄菊盛开，柳干粗茁，间以湖石，浓荫繁密，清气鉴人，充满冷峻静穆气氛。

  作者之人物画，追摹李公麟笔意，此图人物，精细入微，须发之间，眉睫意态毕具，衣纹线条转折轻柔飘动；身姿神态，足具飘逸自若的韵味。赋彩浓丽清简、色墨浑然一体，更呈融和清润之气。署款“漉酒图，丁云鹏”，下钤“朱文椭图印、”南羽“白文方印。

　

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吴中十景图 明 李流芳

洒金签 设色 纵27.8厘米 横34厘米

上海博物馆藏

  李流芳（公元1575—1629年），字长荇，一字宰，号泡庵、檀园、慎娱居士，安徽歙县人，侨居上海嘉定。万历三十四年进士。嘉定才子，善诗文，工书画篆刻。山水学吴镇、黄公望，笔墨粗简，风格峻爽。兼能花卉，逸气飞动，水墨浅深，韵味隽永。著有《西湖卧游图题跋》、《檀园集》。

  此册计十开，描绘吴中地区十处风景名胜。各图的对幅上，除天平山一图无题永外，其余皆有题永（自题五图，钱谦益题四图）。选刊灵岩、虎丘二图。此册取景完美，主景突出，次景陪衬，相得益彰。技法纯熟，笔致多中锋，设色简淡，神味盎然，是李流芳的名作。见於《西湖卧游图题跋》著录。

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*仕女图 明 薛素素

绢本 水墨 纵63.3厘米 横24.4厘米

南京博物院藏

  薛素素（公元16—17世纪），女，字素卿，又字润卿，江苏苏州人，寓居南京。工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。后为李征蛮所娶。所著诗集名《南游草》。

  画花苑一隅，曲栏围绕，坡间绣凳上，端坐一女子，*自娱。前面点缀水仙数族，后面布置湖石翠竹。人物衣纹采肜兰叶描，运劲流畅，笔墨清雅。自题“玉箫堪弄处，人在凤凰楼”，署款“薛氏素君戏笔”，钤“沈薛氏”、“第五之名”白文二方印。诗堂有清王文治题记，裱边有王文治及近人吴湖帆跋语。

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仿守元山水图 明 张宏

纸本 设色 纵25.5厘米 横18厘米

广东省博物馆藏

  张宏（公元1580—1668年后），字君度，号鹤间，江苏苏州人。工山水，吴中学者尊崇之。笔意古拙，墨法湿润，俨有前规，盖师沈周而未能超脱者也。人物写真，天然入格。

  原册共八页，选一页。仿“郭河阳法”，画雪景，布置独特，重山叠嶂，近处一大片枯林，还处峰峦积雪。颇得冰天雪地的寒意。作者善于用黑白反差，把岩壑状分成冰雕玉砌，给人以澄澈之感。款署“壬申夏作宋元诸家笔法，喜得风雨连绵，闭门乃就，张宏”。壬申为崇祯五年，是张氏五十三岁所作。

　

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设色山水图 明 深颢

纸本 设色 纵15.2厘米 横23.6厘米

上海博物馆藏

  沈颢（公元1586—1661年后）一作灏。字朗倩，号石天。江苏苏州人。补博士弟子员，性豪放好奇。工诗文，书法真、草、棣，篆无所不能。山水近沈周，晚年笔墨挺秀，点色清妍，深於画理。著《画尘》。

  此册计十开，是根据杜甫诗句的意境图写的。选刊二开：江村、栈道。各图均录杜诗二句。用笔苍老细润，设色雅淡清逸，画境切合诗意，是沈颢的匠心结构。曾经清戴植收藏，图上钤有“翰墨轩主人”、“培之所藏”等印。

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书画合壁图 明 张瑞图

纸本 水墨 纵23.7厘米 横29.2厘米

故宫博物院藏

  张瑞图（公元？—1644年），字长公，一字果亭，号二水、白毫庵主，福建晋江人，万历三十五年进士，以附魏忠贤仕至武英殿大学士。工书善画，山水学黄公望，骨格苍劲，点染清逸。亦工佛像，有《白毫庵集》。

  该书画册共十一页，书及款七页，画四页。其画皆山水，用笔秀逸，各有意境，颇得生机。每页均有题句，其中两页录《归去来辞》句，其书分别为行书《乐志论》及“果亭山人瑞图”款；行书“归去来辞”及款：天启乙丑冬腊月书於东湖之果亭瑞图。”笔法自然流畅，每页分别钤有“果亭”、“张瑞图印”、“二水”、“秘晋齐印”等印。

　

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顾梦游像图 明 曾鲸

纸本 设色 纵105.4厘米 横45厘米

南京博物院藏

  曾鲸（公元1568—1650年），字波臣，福建莆田人，流寓南京。擅书人像，注重墨骨，烘染敷十层，然后着色，与全用粉彩渲染者不同，受西洋画之影响。人物神情逼真，有镜中取影之效果。其书法风行一时，弟子甚众，时称波臣派。

  曾鲸画顾梦游像，张风补景，田林书篆，作於崇祯十五年（公元1642年）。人物端坐岩石间，神韵悠然，衣纹用线线描，线条劲利流畅，画法从墨骨，然后敷彩。右上篆书题“顾兴治先生小像”，款署“曾鲸画，张风补景，田林篆”，钤“田林之印”白文方印。诗堂有李鱼长篇题记，述顾萝游家世行状。

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寒江独钓图 明 袁尚统

纸本 设色 纵131厘米 横61厘米

山东省博物馆藏

  袁尚统（公元1570—约1661年后），字叔明，江苏苏州人。善画，山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意，多画民间风俗，作品有浓厚生活气息。

  此幅作唐人诗意画：“弧舟簑笠翁，独钓寒江雪。”江中一小舟翁，以篙固定，簑笠翁垂钓。对岸山势险峻，天空阴霾，反视雪山更为鲜明。近处江岸雪松傲立，枯树低枝，颇具生机。树斡写以淡墨，树枝用乾笔，松针用浓墨，笔触清晰，复以淡花青轻染。点以赭石、花青，兴墨相间。一派寒气，一片静气，颇凝重有生气。年款乙亥。