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残荷鹰鹭图 明 吕纪

绢本 设色 纵190厘米 横97.8厘米

浙江省博物馆藏

  吕纪（公元1477—？），字廷振，号乐遇，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔鹤、鹭鸶线发现，仓皇窜入荷叶芦草业中，张嘴尖声鸣叫，扑腾双翅，企图躲过苍鹰的袭击。鹭丝的腾窜又惊动了原楼息水面的两双野鸭，它们惊恐地注视着从天而降的灾难之神。和者的画幅下半部，用错落纷披的笔法，把芦苇和残败的荷叶、莲蓬画得西歪东倒，增添了一种动荡不安的情绪，便悲剧效果起了泻染的作用。生物界弱肉强食的争斗被表现得如此淋漓尽致，是作者观察生活的细致，还是另有所喻呢？令人深思。款“品纪”，下钤“四明吕廷振印”一方。

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刘海战蟾图 明 刘俊

绢本 设色 纵139厘米 横98厘米

中国美术馆藏

  刘俊（生卒年未详），字廷伟，善山水，入能品，人物也佳。官锦衣都指挥，为宫廷画家。

  画刘海居中，呈正面像，双手持蟾，情态和善观悦：宽袍大袖，衣带飘动，与海涛相谐，一派得道成仙之相。画风工谨，设色淡雅；衣纹用笔，刚柔相济；海涛以战笔勾描，具有装饰性。右下水纹间置“刘俊”二字。经邓拓藏，后捐献国家。

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北观图 明 陶成

纸本 设色 纵27.8厘米 横124厘米

上海博物馆藏

  陶成（生卒年未详），字孟学，一作懋学，号云湖仙人，宝应（今江苏宝应）人，成化七年（公元1471年）举人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书善四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作勾勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉称神品，为切所珍。

  此图用墨笔双勾数茎细竹，描绘精确，颇得元李衍勾竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔画出卧息的神态。满地细草茸茸，间以汁绿密点烘染，益视出竹、鸭的洁莹。用棣书自题：“玉树亭亭，莹澈霜信，能永宝之，张侯世胤。云湖仙人陶为为天鏖契兄写。”画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法於此图亦得见证。

  图卷前有程敏政弘元年（公元1488年）题《北观序》，记述陶成北游经历，又谓李东阳曾为此图题“北观”两字引首，又有词林诸文士题识，现匀已失去。清王文治复有两题、罗天池一题，王文治并补题引首“北观”。《过云楼书画记》著录中定名为《业笪水鸟图》。

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灞桥风雪图 明 吴伟

故宫博物馆藏

  吴伟（公元1459—1508年），字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北武昌人。幼弧贫，流落常熟为人收养，自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画，官仁智殿待诏。弘治时孝宗晋授其为锦衣卫百户，赐“画状元”印章。人物宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放。早年作白描，则以秀劲见长，兼能写真。山水取景多片石一树，落笔健壮，近学载进，还师马还、夏圭而较放纵。是明代中叶继功进后“浙派”健将，从学者颇多，从称“江夏派”。

  灞桥在陕西长安县东，亦称霸桥，唐人送另者多於此折柳相赠，有“霸桥折柳”典故。又有“诗思在桥风雪中驴子上”之说，故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。此图绘一老者骑驴在风雪中过桥，低首沉思。为烘托主题，景作山野县崖，树木凋零，风雪弥漫，河流封冻，寒气迫人。署款“小仙”，钤“吴伟”一印。侧锋卧笔，线条粗简，水墨淋漓，一次皴染，颇得气势，骑驴人物虽极简率，而形态生动。放纵有余，精严不足，为吴伟山水画风定型后的面貌。

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杂画 明 郭诩

纸本 设色 墨笔 纵28.5厘米 横46.5厘米（每页略有大小）

上海博物馆藏

  郭诩（公元1456—约1529年），字仁宏，号清狂，江西泰和人。专力於书画，多游名山。弘治中徵人京师，授锦衣官，固辞不就。擅作写意人物，信手点后期，笔势飞动，尤善杂画小品。笔墨简括，用没骨法画花鸟，颇有生趣。

  此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭犯错误艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，单发画意。此选二幅。

  《芦塘芥菜图》上题诗：“金盘堆满紫峰，此味人能几得逢。不似此根滋味好，瓦盆相对日从容。”寄托他不恋富富贵，狷介自高的志向。《蕉石妇婴图》是他工笔人物画的代表作，白描的线条细柔飘逸，具有凝静的格调。山水画以笔墨纵恣酣畅见长。在花鸟的表现技法上更具创造性，如青蛙、 蝶和鸡冠花、水草等，纯用色彩勾划点染，色泽鲜洁而运笔简练，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟 工力。

  图岫上钤有“仁宏”、“清狂”、“典笃子”、“一齐”等名号印，其中后面三个字号为历来画史所失载。





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题竹图 明 杜堇

绢本 设色 纵189.5厘米 横104厘米

故宫博物院藏

  杜堇（生卒年未详），有极居、古狂、青霞亭长等号，丹徒（今江苏镇江）人，古籍燕京（今北京市），成化中试进士不第，绝意进取。工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院画体格，最工人物，笔法细劲畅利，当时推为白描高手，又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。

  图绘一老者持笔对竹题诗，左侧一小童捧砚侍候，右侧一老一少旁观。背后巨崖衬托，石栏弯曲，竹林苍翠，枝叶繁茂。观其情节，应是“东坡题竹”的故事。人物刻划细腻，设色淡雅。东坡宽袍大袖，峨冠长髯，风度洒逸。衣纹多用“钉头鼠尾描”，劲健有力。竹午浓淡还近分明，枝叶赂背扶疏，笔法秀逸，清翠如水。左上题诗云：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生；新诗题上三千首，散作铿金戛玉声。极居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印为“天青日白”。

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*女仙图 明 张路

绢本 墨笔 纵141.3厘米 横91.8厘米

故宫博物院藏

  张路（公元1464—1538年），字天驰，号平山，河南开封人。太学生，未入仁途，游情於绘画创作。人物师法吴伟，笔势狂放而草率。山水兼学载进，风格趋於粗豪。亦能鸟兽花卉。

  此图描绘一女仙盘膝席地坐在松荫底下，旁边竹编花蓝放有一双大寿桃。微风吹拂，女仙面对汹涌波涛，正在悠闲自在地*。作者可能表现的是麻姑女仙的题材，女仙那优美动听的箫声，似在招引凤凰。

  此图用笔粗简劲挺，放纵中见工整；仕女形象刻划细致生动、娴列洒脱。图右款落“平山”，钤有“张路”印。

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烟江晚眺图 明 朱端

绢本 设色 纵168厘米 横107厘米

故宫博物院藏

  朱端（生卒年未详），字克正，浙江海监人。正德间以画直仁智殿授指挥俸，宫廷赐一樵图，遂号一樵。画山水宗马还，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昶，亦善书。

  画临江峻岭平岗，树木葱茏，岗上二人对坐，居高还眺，一童侍立。江面烟霭迷蒙，对岸村落人家，岸边船樯林立，鱼舟扬帆，江中有堤岸小桥，老翁携童步行其间，桥畔坡蛇边，两舟罱泥。江南山青水秀的清旷境界，水乡农村的生活气息，毕露绢素。画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格，此是朱端传世作品中之佳构。左方款“朱端”。钤“克正”、“辛酉徵士”、“钦赐口樵图书”印三方。又“怡亲王宝”、“明义堂览书画印记”鉴藏印二方。

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寒山图 明 王谔

绢本 设色 纵216厘米 横107厘米

山东省博物馆藏

  王谔（生卒年未详），字廷直，浙江奉化人。党师里人萧凤。后肆力唐宋名家。弘治初以绘事供事仁智殿，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨。考宗称王谔“今之马还也”。武宗朝，天德初坠至锦衣千户，后乞归，家居至八十余乃卒。

  此图画突兀雪山，巍巍峨峨。古树盘错，叶多凋零。山道上行旅者趱行。山石多作斧劈皴，间以粗笔横斜扫擦，笔力劲健，笔触清晰，深得宋人画法。树枝瓷意挥毫，笔墨飞动而刚健。树上一片寒鸦，打破了深山的寂静。危崖殿堂，经营亦妙。全画气势宏伟，写雪而不落俗套。在高山严寒之间而具浓厚热烈的生活气息，行笔简洁而意境高深，较之诸家，有继承也有所变化，可视为明代时代风格较典型的一件作品。

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起蛟图 明 汪肇

绢本 墨笔 纵167.5厘米 横100.9厘米

故宫博物院藏

  汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。工绘事，山水、人物，出入於戴进、吴伟，但多草率之笔。尤长於翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。因自号海云，亦善书法。约活动於明成化至嘉靖年间。

  石壁老树下，一叟一童急急顺风左行，叟俯身回顾高空墨云间腾飞之蛟龙，龙腾风旋，草树飘摇，势惊雷电，骤雨将临，煞是惧骇。人物用“枯柴描”，草草几笔，即把老叟稚童惊惶神态，描写得淋漓尽致。树石用笔简率，豪放不羁，墨气古朴浑润。自识“海云”。

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庐山高图 明 沈周

纸本 设色 纵193.8厘米 横98.1厘米

台湾故宫博物院藏

  沈周（公元1427—1509年），字启南，号石田，又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。 吴门派宗师，与唐寅、文徵明、分英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。

  此图是沈周为广贺其师陈宽（醒庵）七十岁生日而精心制作的祝寿图。沈周借助於万石长青的庐山五老峰的崇高博大来表达他对教师的推崇之意。画面上崇山峻岭，层层高叠，五老峰雄踞於从峰之上，清泉飞流直下。山下有一高士笼袖观览美景。溪流湍急，云雾浮动，便画面增加了空间感和流动感。此图为沈周仿五蒙画法的杰作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用笔乾渴，显示出雄厚的根底。从题款中得知此画为沈周四十一岁时所作。

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柴门送客图 明 周臣

纸本 设色 纵120.厘米 横56.9厘米

南京博物院藏

  周臣（生卒年未详），字舜卿，号东村，江苏苏州人。山水学陈进，摹李、郭、马、夏，用笔纯熟，是院体中一高手，兼工人物，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。曾以画法授唐寅，后寅以画名世，或懒瘀就酬，乃请周臣代笔，非具眼莫能辨。

  此取唐人杜甫《南邻》诗末句“相送柴门月色新”诗意人。近和写一古松，躯士蟠曲，枝叶繁茂，苍苔满布，一轮皓月挂於树梢，松下露茅层一角，柴篱图议，屋前小道通向河边，小舟傍岸，主人“锦生先生”和宾客相揖道别，情状谦恭，依依不舍，夜色已深。再现了《南邻》诗意。构图严密而有空间距离，松干上署：“东村周臣。”钤：“舜卿”、“鹅场散人”朱文二方印。另有：“锡山华氏碧梧青层珍藏”、“客齐鉴藏”收藏章。

　

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看泉听风图 明 唐寅

绢本 水墨 纵72.5厘米 横34.7厘米

南京博物院藏

  唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。弘治十一年（公元1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜，后游名山大川，致力绘事，卖画为生。才情杰出，文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。少与张嫌相善，学画於周臣，后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。其人物、仕女、楼观花鸟，无不臻妙。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《六如居士全集》。

  绘崇山岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍成盛，崖隙清泉下泻。二高士端坐石上，看泉听风，悠然自得。山崖以斧劈皴，自题七绝一首：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把写，为是无人姓是钟。”款署“唐寅”，钤“禅仙”白文长方印、“唐居士”朱文方印。左绫边签署：“唐六如真迹神品，光绪甲申十二月，鸟石山房收藏。”钤“鸟石山房”印，另有“易图”，“龚易图蔼人鉴藏印记”、“邻烟画室”、“逸芬心赏”等鉴藏印。

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孟蜀宫妓图 明 唐寅

绢本 设色 纵124.7厘米 横63.6厘米

故宫博物院藏

  工笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云吉高耸，青丝如墨，头饰花冠，互相对语，无视景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳，服饰上的花纹，都刻划得十分精细；人物面部用传统的“三白法”表现，晕染细腻，生动传神。表露出宫廷富贵的生活气息，作者借此披露孟蜀糜烂生活，有讽喻之意。可证於自题诗、跋：“蜀后主每於宫中裹小巾，命宫妓道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴，蜀之谣已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至滥斛，俾后想摇头之，令不无扼腕。唐寅。”下钤“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。

　

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人物故事图 明 仇英

绢本 重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米

故宫博物院藏

  全册十页，所绘人物、仁女，多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓状”、“明妃出塞”、“子路间津”；属於寓言传说的有“*引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；描绘文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。在吉取典型情节、形象表达题意方面，显示出缜密巧思。

  此册用工笔重彩，在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化，可见其娴熟、高超的画艺。各页分别署“九英实父”、“仇英”、“实父”等款。此选“松林六逸”图。

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花卉 明 陈淳



纸本 墨笔 纵28厘米 横37.9厘米

上海博物院藏

  陈淳（公元1483—1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，江苏苏州人。凡经学、古诗文词及书法，无不精研通晓。曾从文徵明学书画，不拘师法，随意点染，尤擅长写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，意趣盎然。亦画山水，学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵，与徐渭齐名，并称“青藤白阳”，为明代文人画中写意花鸟派之代表。

  图册共二十幅，册首有文彭棣书“写意”二字，绘花卉蔬果，水墨淋漓。选其二幅。《石榴图》以淡墨写出细枝，两双石榴，有成熟沉重之感，妙在笔断而枝意仍连。《墨蟹图》写水面浮出墨蟹，伸出粗壮双钳，取食低垂稻谷，笔意简练而形态生动。而稻穗稻叶，则以细笔淡墨，飘逸有致。江南水乡平凡的小景物，赋予笔情墨趣，而得生机，尤为可贵。

  作者笔墨虽法於元人及受沈周的影响，而对景物的体察入微，又自出新意，大胆创造，另具格局，为后人开拓了写意花卉的新领域。

  此册作於明嘉靖二十三年，陈淳是年逝世，应是其最晚之杰作。

　

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松石萱花图 明 陈淳

纸本 设色 纵153.4厘米 横67.3厘米

南京博物院藏

  画桦树、湖石、萱花各一，三者结合，浓淡相宜。松树乔立，枝虬针疏；萱花掩映，光华竞发；墨色淡雅，风格疏爽，是陈道复淡墨欹毫、疏斜历乱表现技法的典型作品。画幅上方自题五言一首：“乔松叵敷阴，宜男（萱草之别称）亦多花，光华发草木，知是地仙家。”款署“陈道复”，钤“复父氏”、“白阳山人”白文二方印。

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山水花卉图 明 文嘉

纸本 墨笔 纵34.5厘米 横41.5厘米

广东省博物馆藏

  文嘉（公元1501—1583年），字体承，号文水，江苏苏州人。文徵明次子，官和州学正。工小楷，继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。兼能花卉。好作诗，精於鉴别古书画，著有《钤山堂书画记》。

  此图册共八开，山水四开，花卉四开，选其二开。

  其一为近景崖石上，几棵杂树，一座草亭，湖面平静，浪波不泛。构图出自倪云林。自题：“高天爽气澄，落日横烟冷。寂寞草玄亭，弧云乱山影。庚子三月，效云林笔决，写於拮花齐，并效其书法，然政恐不似也。”下钤朱文“休承”印。

  其二为写雨中业菊修竹，凝聚相依，生机蓬勃。菊花用笔称健，菊叶水墨苍润；竹午挺拔，竹叶潇洒。构图呈害塔形，因得浓淡之宜，密而不闷，稳而不滞，颇具意匠。自题一首七绝，年款“庚子九月望”，钤白文“文嘉之印”及朱文“休承”印。

　

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竹亭对棋图 明 钱谷

纸本 设色 纵62.1厘米 横32.3厘米

辽宁省博物馆藏

  钱谷（公元1508-1578年后），字叔宝，号磬室，江苏苏州人。好读书，曾手抄衡见书籍，从文徵明习诗文书画。山水笔墨疏朗稳健，也能人物、兰竹，风格较平实。编有《续吴都文粹》等。

  草亭临水拥翠，亭中二人对弈，二仆侍奉，清幽惬意。亭后芭蕉修竹，茂密葱茏。一童子双手持物过桥而来。亭前隔水，松树古朴苍盛。画风细密秀美，得文氏正传。款：丙寅中秋日，钱谷。钤朱文“叔”、“宝”二印。丙寅年为嘉靖四十五年，为钱谷五十九岁作。

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人物山水 明 尤求

纸本 设色 墨笔 纵25.8厘米 横21.9厘米

上海博物馆藏

  尤求（生卒年未详），字子求，与风丘，江苏苏州人。移居太仓，工写山水，兼人物，学刘松年、钱舜举，又善仕女画，继仇英以名世。约活动於明嘉清至万历年间。

  此册共十二幅，选其人物二幅。山水多江南景色。山峦莪蔚，云雾弥漫，苍翠密林间或露殿脊，或藏茅屋。作水乡之景则板桥、水榭、堤岸、轻舟，概括江南山水情趣。人物则高僧逸士盘於苍松之下；仕女倚柳带思；湖水迷蒙；或青琅万竿之畔，仕女漫步凝眺；画悠闲高雅之趣。其笔墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋润，设色或青绿、或浅绛。浓而不谷，淡而不薄，足见作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的闲情生活，成为明代文人画家的创作之源，以寄托宁静旷还的胸怀。具有明代中期绘画风格特点。

  署款“长洲尤求制”。各幅钤有“长洲尤求”白文方印，“凤”、“丘”朱文圆方印，“凤丘”朱文长方印等印。