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山居秋色图 清 罗牧

纸本 水墨 纵279.5厘米 横117.5厘米

泰州市博物馆藏

  罗牧(公元1623—？年)，字饭牛，江西宁都人，侨居南昌。工诗，善书画，画山水得法于魏石床，笔意在董、黄之间。林壑森秀，墨气浩然。山水自成一家，史称江西派。康熙十六年时年八十五岁尚在，卒年不详。

  水墨画山峦阜，渐次推出，丘陵起伏，巡回而上，咫尺之间有数百里之感，山中松林殿宇，荆扉村舍，若隐若现，溪水曲折，板桥连岸，烟林掩映，淡墨轻岚，空灵秀逸。坡石多用长披麻皱，山头土石相间，皆江南山水貌。树图平远，高远二法兼得，虚实相生，气势雄浑。画中自题：“临董、巨笔意。”款署“竹溪罗牧”。得宋、元人意境。

　

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瓜蓣图 清 牛石慧

纸本 水墨 纵142.5厘米 横70厘米

首都博物馆藏

  牛石慧（生卒年未详），号行庵，江西人。善画水墨花鸟。画风受八大山人的影响，笔墨粗犷简练，当署名“牛石慧”三字草书，可分作“生不拜君”四字。

  画面构图简练，寥寥数笔便勾画出一个冬瓜和一枚蓣头。冬瓜长大，笔简墨淡，蓣头体小而梗叶横出，笔意粗犷简练。

  右上角作者自题：“菩萨会有言，无刹不现身，东瓜蓣头处，岂非观世者。”款署“七五老人牛石慧写”。

　

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仿古山水 清 王翠

纸本 水墨 纵25.6厘米 横20.5厘米

四川省博物馆藏

  此册共计画十二开，其中设色二开，水墨十开。为王翠仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟孚、吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望、管道升，曹知白、陈汝言等人的作品，每幅对页均自题七绝一首，末开款署“壬寅六月王翠”，册尾有顾复初题跋。系王翠三十一岁所作。兹选一幅。

  图为仿曹云西山水，写残柳板桥，芦荻孤舟，笔墨疏秀，意境苍莽迷濛，自题七绝一首：“柳堤东畔小桥横，泽国无边雁影冥。一夜扁舟闲梦醒，晓风残月在葭汀。”左上侧款署“仿云西”，下“石谷”一长方印。

　


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雪柳寒鹭图 清 凌恒

绢本 设色 纵136厘米 横46.5厘米

广东省博物馆藏

  凌恒（生卒年未详），字蓉溪，善花鸟，笔法工致。康熙戊子曾作《雪柳翠鹭图》。活动于康熙年间。

  此图绘一株近水老柳，稀疏的枝叶上凝着白雪。在横向伸展的主杆上，伫立着一对白鹭，而在柳树的高枝上静静的楼伏着一对失伴的鸳鸯，其表情似在追意过去，或许在思念亡友。此图在意境的处理上不落俗套，显得新颖别致。鹭鸶、鸳鸯以工笔为之，柳树、小草、枯叶、坡石等均用偏锋，底色以淡墨烘染，视托出雪景，全图一丝不苟，精心刻划，体现了作者的深厚功力。

  画上自题材：“壬辰秋日为昆老年翁正。古吴凌恒。”“壬辰”应为清顺治九年。画上有署名斌齐徒先的题诗二首。

　

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玉堂富贵图 清 陈卓

纸本金笺 设色 纵248厘米 横56厘米

青岛市博物馆藏

  陈卓（公元1634—？年），字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵（今江苏南京）。擅长山水，喜作青渌山水，兼工花鸟、人物。山水工细，千崖万壑具有宋人之精密；花鸟精致，设色艳丽，画风属金陵派体系。

  此图上画白玉兰花，枝干上有两双小鸟，玉兰花后，几枝海棠花穿插而出，玉兰下有牡丹奇石，石下有草花。画面为春天塘边一角，以奇石为中心，用双勾作玉兰花鸟，以“没骨”法点绘海棠花；下用淡墨轻写浅塘清漪，用青渌晕染池边草花。此图笔法精工严谨而又不觉繁缛板滞，在表现牡丹花的“富贵”之时，又有一种“鸟语花香”之天趣。图左上方款署：“已未秋仲拟崔子忠笔意。”款下有“燕山陈卓”、“上慕”二方朱文印章。

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山水图 清 王时敏

纸本 水墨 纵23厘米 横31厘米

首都博物馆藏

  王时敏（公元1592—1680年），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人。善长画山水，以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风影响较深，偏重摹古。亦工诗文，善画，清初六大家之一。著有《王烟客集》。

  此图为山水图册之一，村庄依山傍水，村前曲溪小桥；村后山势起伏逶迤。

  笔法取黄公望，干笔皱擦，湿笔点染，得莽盛之气，功力深邃。

  署款“已巳清秋。时敏”，下钤“烟客”朱文印，左下端有“区全山堂所藏”、“李彤平生真赏”两方收藏印。

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南山积翠图 清 王时敏

绢本 设色 纵147.1厘米 横66.4厘米

辽宁省博物馆藏

  此图山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密树浓荫，云气升浮，构图繁复，行笔缜密，一丝不苟，水墨淋酣畅，山间林野一派清涧自然之气。题为：“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏年八十有一。”是暮年为人祝寿之作，画含“寿比南山”之意，恭谨而情深，为其佳构。

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仿巨然夏山图 清 王翠

纸本 水墨 纵136. 5厘米 横48厘米

  王翠(公元1632—1717年)，字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。王时敏、王翠弟子。善画山水，在技法上功力精深。曾奉召主绘《南巡图》而受到康熙皇帝的赏识。世称“庐山派”，清初六大家之一。

  此图山峦重叠，危崖峻险，丛林茂密，松绕寺门，瀑布折叠，小涧曲流注入清溪。山石树木。淡皱浓点，用大小披麻，树木兼收枯枝蟹爪夹叶，各尽其趣。笔墨纯熟，华滋苍涧。

  自署：“壬子闰月二日惠山舟仿巨然夏山图请正承道先生。乌目山中人石谷子王翠。”作者时年七十三岁，并有恽寿平长读两则。著钤于《石渠宝笈续编》。

　

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山水图 清 王原祁

绢本 水墨 纵112厘米 横53.2厘米

青岛市博物馆藏

  王原祁（公元1642—1715年），字茂京，又号石师道人，江南太苍人，王时敏孙。康熙九年（公元1670年）进士，供奉内廷，官至户部侍郎，人称王司农。登第后心画学。善画山水，宗法黄公望，用笔沉着，功力较深。亦工诗、文，鉴定古今名画，兴王时敏并称为“东派”。清初六大家之一。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》。

  此图重峦叠嶂，山势雄伟秀丽，岗阜错落。丛树苍盛茂密，流云缭绕于山谷峰腰，飞瀑挂于崖头。曲流叠摺，小桥横跨溪间。亭台水榭，房屋廊庑以及茅舍草堂散落于山水树石之间，别有一番情趣。

  用高远构图，由近及远，由浓至淡，层次井然。高旷神怡。用笔稳重，挥墨具五色，非一般功力所能及。

  左上角落为：“作画意在笔先，以得势为主。间架分寸，全在迎机；笔墨之妙，由淡入浓取气，以求天真。元大家惟子久尤曲尽其妙。明吉问画于余，再三嘱笔图成谛观，无以塞其请也，因书以识之。时康熙乙亥仲夏望后麓台祁。”旁边钤“王原祁印”白方印、“麓台”朱方印。

　

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仿高房山云山图 清 王原祈

纸本 设色 纵113.6厘米 横54.4厘米

上海博物馆藏

  此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。

  此图云山取元人高克恭法，横点皱染，并用焦墨破醒，富有厚重的感觉。构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。

  此图作于“丙子”，时年五十五岁。“辛巳”铺题长跋，并再加点染，时年六十岁。署款“麓台”，钤“麓台”朱白文双龙椭圆印，押角“苍润”朱文长方印，“得失寸心知”白文长方印。钤有“秦逸芬心赏真迹印”朱文长方印和“虚齐番定”白文印。

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湖天春色图 清 吴 历

纸本 设色 纵123.5厘米 横62.5厘米

上海博物馆藏

  吴历（公元1623一1718年），字渔山，号桃溪居士，又号墨井道人，江苏常熟人，曾入天主教。工诗，山水宗元人，尤长黄公望笔法，苍浑厚重，是王时敏，王翠弟子。清初六大家之一。著有《墨井诗钞》，《三巴集》，《墨井画跋》等。

  此图为画家四十五岁时的作品。写湖岸柳色新绿，土堤斜引，远山清淡，水平无波，渺无人迹，乌鹊翔止湖边，呈现一派宜人春色。吴历用心于摹古，能得“古人之神情要路”，又主张“不将粉本为无规矩，造化随他笔底来。”故此图题为临宋赵大年，却能状江南实景之真。他长于画柳，带雨含烟，风姿艳妙。此中三昧，自可徒画中细加品略。

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锦石秋花图 清 恽寿平

纸本 设色 纵140 .5厘米 横58.6厘米

  恽寿平(公元1633—1690年)，初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、东园生，武进（今江苏常州）人。善画山水、花卉。初写山水，后改作花卉，色调清新，雅秀超逸，独开生面。亦工诗、书。清初六大家之一。著有《瓯香馆集》、《南田诗钞》。

  图以没骨叠色渍染法，写湖石及海棠、雁来红等秋花。色彩淡雅、秀润、明快，画意尽在自题材诗中。诗日：“高秋冷艳娇无力，红姿还是残春色。若向东风问旧名，青帝徒来不相识。”款署“壬戌长夏南田寿平”，钤“寿平”朱文印、“恽正叔”白文印、南田自称师北宋徐崇嗣没骨法，重视写生，他说：“曾见白阳、包山写生，皆不以似为妙；余则不然，惟能极似乃称兴花传。”其没骨花卉，常不加勾勒，直接写出各种花卉的形态神姿态，自成一格，有“恽派”之称。

  画上另钤有“有余闲室宝藏”、“虚齐鉴定”、“荚臣审藏真迹”、“虚齐至精之品”等收藏章。

　

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仿古山水 清 恽寿平

纸本 设色 墨笔 纵26厘米 横19厘米

无锡市博物馆藏

  此册共十页，其中设色四页，水墨六页。此十页山水画意境恬淡深邃,运笔秀润俊逸,设色明丽清新。此选一页。

  图款“松雪渔隐图”，钤“寿平”白文长方印。芦获枯枝间，老者戴笠握桨，坐在船头。枯笔随意，意境萧索。

  作者曾云：“笔墨本无情，不可使运笔者无情。作画在抒情，不可使鉴画者不生情。”此册可作为此语注释，每页笔墨见情，章法、结构，各有特色，少有雷同，既有奇险俊逸，又有平远清幽。岗峦、溪泉、树木以及一切景物，穿插自然，变化多端，草莽空灵。

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秋林舒啸 清 颜峄

绢本 设色 纵140厘米 横81.8厘米

辽宁省博物馆藏

  颜峄（生卒年不详），字青来，江苏扬州人。出李寅门下，惯写古木寒鸦，飞呜楼宿。山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为发眉，衣褶类张子羽。日本人枳重其画。主要活动于顺治，康熙年间。

  此图构思奇巧，清丽多姿。霜叶如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎栉交错，蛇曲龙蟠，山岚如盘，流泉有声，有高土舒啸于林泉间，侍者相从，车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲，山石用勾斫法，质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法，刻划精微。

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柏鹿图 清 沈铨

绢本 设色 纵98 .2厘米 横47.2厘米

  沈铨(公元1682—1760年)，字南频，号衡齐，浙江湖州人。善画花卉、翎毛，用笔工致流畅，形象生动，设色艳丽。雍正年间，他应聘到日本授画，留海外三年，他的花鸟画很受日本人重视，学他的人较多，而以圆山应举最为著名。

  图绘波涛汹涌的溪边，一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠，虬枝盘旋，后有石壁远崖，悬泉隐约，构成一幅清丽娴雅的图景，令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀，工翎毛走兽，尤擅鹿，毛茸细腻，神态活泼，栩栩如生，具有深厚的写生功力。山石水墨滋润，色彩清秀，绚丽和润。题材富有吉庆寓意，深得识者喜爱。款署“乾隆丙寅三秋”，时年六十五岁。

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鸳鸯白鹭图 清 王武

绢本 设色 纵156 .3厘米 横74.1厘米

上海博物馆藏

  王武（公元1632—1690年），字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人。明代书家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，善画花鸟。风格工藏秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。

  此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。

  设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、蒹葭以点叶写意，两者视合，相映成趣，

  自题七绝一首，署款“已巳”，为康熙二十八年，作者时年五十八岁，钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印，起首钤“忘庵”朱文葫印，左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。

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醉儒图 清 黄鼎

绢本 设色 纵115.5厘米 横57厘米

广东省博物馆藏

  黄鼎（公元1650—1730年），字尊古，号旷亭，又号独往客，晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲，画品超逸。

  此图松柏参天，虬曲茂盛。浓荫下，湍流边，上身裸露的男子，醉倒于兽皮上酣睡，旁置两个酒坛，一函古书，将风流倜傥的归隐文人，活灵活现刻划出不羁的性格，体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图，虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽，四川人，宋代宫廷画家，擅长人物，据说他画人物“其状质野，有返机之意”。今观黄鼎临本，不啻把勾氏的风格保留下来。

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幽篁坐啸图 清 禹之鼎

绢本 设色 纵63厘米 横167厘米

山东省博物馆藏

  禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，号慎齐，江都（今江苏扬州）人。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十岁。

  此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法；石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多，作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷，与此图不姐妹作，亦藏山东省博物馆。

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豪家侏乐图（部分） 清 杨晋

绢本 设色 纵56.2厘米 横1274厘米

南京博物馆藏

  杨晋（公元1644—1728年），字子和，一字子鹤，号西亭，又号谷林樵客，鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人，王翠入室弟子。善画山水、牛、马，兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔，苍而不润。然画农村景物则颇精工。

  此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人，游乐于长廓、水榭之间，玲珑湖石之下，浓荫草坪之上，或观荷，或细语。人物神*静穆，园林环境清幽，足以驱闲消夏。笔墨工致，疏密得体，设色明丽。款署：“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。戊辰为康熙二十七年，时年四十五岁，为国年精心之作。