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杨竹西小像 元 王绎 倪瓒

纸本 墨笔 纵27.7厘米 横86.8厘米

故宫博物院藏

  王绎，字思善，自号痴绝生，睦州（今浙江建德）人，后从居杭州。擅画像，是元代著名肖像画家。生卒年不详，约活动于元至正年间。

  此图由王绎画杨谦（号竹西）小像，倪瓒补画松石平坡。图中杨谦留着长发，头戴小帽，身着长袍，持杖独立。人物面部用细笔勾描，略用淡墨烘染，形象生动逼真。笔墨不多，却较好地表现了杨竹西“清谦谨慎”的性格。画像后亲以小石的弧松，更加烘托了杨竹亡在宋亡后不仕朝迁的气节。画中倪瓒题云：“杨竹西高士小像，严陵王绎写，句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”癸卯为至正二十三年，即公元1363年。卷后有元人邓元祜、杨维祯等十一家题记。

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丹山瀛海图 元 王蒙

纸本 设色 纵28.5厘米 横80厘米

上海博物馆藏

  此图描绘东海蓬瀛诸岛壮阔奇伟的景色。水面上洲岛参差涌列，岛上岗峦层叠重深，长松挺立，树木稠密。岛有木桥通向对岸，山隈深处楼屋掩映。海水浩淼无际，点点舟樯扬帆风行。笔墨师承董源，缜密的披麻皴屈曲律动，峰顶密赞苔点。树木交织使用各种夹叶、勾叶、点叶法，极得荣茂之意。是王蒙笔意繁缛灵活的别体之作。

  画幅中自题“丹山瀛海图。香光居士王叔明画”。下钤“黄鹤山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陈方跋，并有明人项元汴题记。

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青卞隐居图 元 王蒙

纸本 墨笔 纵140.6厘米 横42.2厘米

上海博物馆藏

  王蒙，字叔明，号香光居士，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟*外孙。生年不详，卒于公元1385年。元末隐居临平（今浙江余杭）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明洪武初年出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案受牵累，死于狱中。工诗文书画，尤擅画山水。师法董、巨，独具一格。画重山复水的繁景，喜用解索皴和渴墨点苔，画风苍*秀润，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。

  此图绘作者家乡吴兴的卞山景色。峰峦曲折盘桓，重叠峥嵘，气势雄奇秀拔。山间林木茂密，山径迂回，飞瀑高悬直注。山脚下有客曳杖而行，山坳深处茅庐数间，堂内一人抱膝倚床而坐。此画境界深邃幽雅。笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙和赵孟孚等前代大师的优长。山石坡陀的皴染变化无穷，写出万木葱茏的气象。全图结构繁复充盈，然而通过溪流、水潭、奔泉、云霭等的布置，在稠密中透出灵动的气韵。

  图上自题：“至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”至正二十六年为公元1366年。这是他风格成熟期的精心之作。明人董其昌在诗塘题为“天下第一王叔明”，殆非虚传誉，画幅中又有清高宗弘历题诗，裱边有近人朱祖谋、邓孝胥、罗振玉、金城、陈宝琛、张学良、冒广生、叶恭绰、吴湖帆等题款。

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武夷放棹图 元 方从义

纸本 墨笔 纵74.4厘米 横27.8厘米

故宫博物院藏

  方从义，字无隅，号方壶，贵溪（今属江西）人。上清宫道士，擅画云山，师法董、巨和米氏父子，笔墨苍润。生卒年不详，约活动于元至正年间。

  此图画武夷九曲风光。奇峰突起，溪间幽深。俯视众山，皆如小坡。一叶轻舟，行在中流。图中山石树木，以草书笔法勾勒，淡墨轻染。用笔潇洒，笔具奇姿。墨气淋漓，耐人寻味。构图奇险，静中求动。与常见的水墨灵山有所不同。棣书自题“武夷放棹”四字，又草书自题一则。款署：“至正己亥冬，方方壶写寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。

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暮云诗意图 元马 琬

绢本 设色 纵95.6厘米 横56.3厘米

上海博物馆藏

  马琬，字文璧，号鲁纯，金陵（今南京）人，居松江。明洪武中官“抚州知府”。擅山水，师法董源和黄公望，亦工诗文、书法，时称“三绝”。生年不详，约卒於明洪武年间。

  此图作山麓下林木深秀，临水有亭，隔溪板桥接岸。遥岑层叠起伏，云雾弥漫。岗陵转折深处村舍掩映，暮霭茫茫。所表现的意境极富诗意。岗峦坡石画法师承董源，皴染圆浑沉厚，但远山及业林则多用水墨横点，出自米氏云山体系。全图在水墨勾皴的基调上，敷以淡淡的青绿，峰巅向阳面罩染赭石，表现出夕阳辉映下山岭微妙的光色变化，为马琬别具风格的作品。

  画幅中棣画自题：“暮云诗意。至正己丑闻七月望日马琬文璧作。”下钤“鲁钝生”白文方印，“马琬文璧印章”朱方方印。己丑为至正九年，即公元1349年。画幅另另有四明僧如阜（字物元）题五律一首。

　

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华山图 明 王履

纸本 设色 纵34.7厘米 横50.6厘米

故宫博物院、上海博物馆藏

  王履（公元1332-？年），字安道，号畸叟，又号抱独老人。江苏昆山人。博通群籍，精於医术，曾任秦王府医正，有医学著述颇丰。能诗善画，山水取法马远、夏圭，笔墨劲秀，布置茂密。洪武十六年（公元1383年）秋游华山，见天然奇秀景色，深感绘画须脱出陈法，以自然实景为师。在其为《华山图册》所作记、诗、序中，充分表露了自己的艺术观。

  此图册是王履於洪武十五年（公元1382年）游历华山后所创作。计图四十幅，另作记、诗、跋、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》、《画楷叙》等二十六页，共六十六页，合成一册。

  此图凹描绘华岳三峰奇险峻伟的景色，并绘记沿途游览休息等活动。构图以中景、近景为主，也有气势磅礴的全景。画家在深入观察自然和积累大量写生稿的基础上，构思出富有典型的情景，成功地表现出华山“秀拔之神，雄特之观”及石骨坚凝的特质，并有浓厚的生活情趣。笔力挺技刚劲，浑厚沉着，墨气明润，浓淡虚实相生。有些画幅略加赭石、花青等淡彩渲染，益为清丽。技法取自南宋马还、夏圭，而时出己意。

  原迹现藏故宫博物院图二十九幅、诗文序跋七页，其余藏上海博物馆。

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丹山纪行图 明 顾琳

纸本 设色 纵30.9厘米 横332.3厘米

上海博物馆藏

  顾琳（生卒年未详），号云屋，浙江上虞人（一作吴郡）。仕为知州。工山水，有出尘之趣。

  《丹山纪行图》是作者偕友同游宁波丹山的写生之作。时值隆冬，图中树木疏密有致地长於山间江畔，布景有村落、有行人、在亭台、有鱼舟、有小桥，并写平沙及溪山深远处的飞泉茂林，景随人迁，人随景移。

  图中山石皆用披麻皴画出，山头用焦墨施苔点轻轻点染，其山景或雄伟险峻，或平远清幽，都能小中见大，粗中见细。 细腻地描绘了丹山一带的秀丽景色，整个画面含蓄、传神，取得了画外有画，景外有景的艺术效果。

  卷首右上自题“丹山纪行”，卷末右上署款“云屋”，下钤“云屋山人”白文印。顾琳伤口传世极少，此卷益足珍贵。

  卷后有明初徐本立撰书的《游丹山记》，杨彪、赵古则、朱坦翁、王霖、赵宜生、范玄凤、毛锐、宋玄喜、吴居正、范骥题跋，清顾文彬题词并识。

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雪梅双鹤图 明 边景昭

绢本 设色 纵156厘米 横91厘米

广东省博物馆藏

  边景昭（生卒年未详），字文进，沙县（今属福建）人。永乐（公元1403-1424年）间召至京师授武英殿待诏。至宣德（公元1426-1435年）间仍供事内殿。博学能诗，善绘事，尢精于花鸟。师法南宋院体，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜。其设色沉着而艳丽，一图之中能描绘多种禽鸟，为明代早期花鸟画之高手。

  此幅画两双丹项鹤，占居画面主要部份，双鹤神态舒展自如，栩栩如生。背景为双勾绿竹，雪鞭蓉和傲雪白梅，交相辉映。笔墨工致，设色明丽。是较典型的明代画院派风格。右上角有“待诏边景昭写雪梅双鹤图”的题款，款下钤有三方印章，一方为白文“情怡动植”，其余两方可惜漫漶不可辨。

　





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琴高乘鲤图 明 李在

绢本 设色 纵164.2厘米 横95.6厘米

上海博物馆藏

  李在（公元？—1431年），字以政，福建莆田人。宣德时与戴进同以善画入宫廷，官直仁智殿待诏，日本画僧雪舟，曾与他切磋画艺。工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，笔气生动，得苍劲之意。兼善人物。

  此图绘古代琴高乘鲁的神话故事。《列仙传》载：琴高为战国时赵国人，善鼓琴，曾为宋康王舍人，有长生之术，后遁入涿水中取龙子，临行与诸弟子约期相见，嘱在河旁设祠堂，结齐等候他复出。届时，琴高果然乘赤鲁从水中出，留一月余，又乘鲁入水。此图表现琴高辞别从弟子乘鲤而去的情景。布局构思精巧，琴高跨鲁背回首眷顾的姿态，与岸边揖手相送的弟子们顾盼呼应，波涛汹汹，狂风乍起，云雾迷漫，用以泻染仙人遁逸时的神秘氛围。人物的情态生动，线描劲拔调畅；山石和树木的画法，融和了郭熙的细润和马远的刚健。设色简淡，格调爽朗明快，属明代院体风格。署款“李在”，钤“金门画史之章”朱文方印。

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戛玉秋声图 明 夏昶

纸本 墨笔 纵151厘米 横63.7厘米

上海博物馆藏

  夏昶（公元1388—1470年），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。原姓朱，名昶。永乐十三年举进士，正统中官至太常封少卿。为官四十余年，天顺元年去职还乡，以书画自娱而终其身。善墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，合乎适度，时推第一而名驰域外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。亦工楷书。

  这幅图写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态，配上一方峻赠的湖石，构成动与静的平衡布局。墨竹用笔，参人书法笔意，竹叶犹如草书，点划纷披，以浓淡虚实相生的墨色，表现出阴阳相背和前后参差的空间感。他的墨竹在继承文同、王庭筠等的基础上，形成了清瘦潇洒的风格，兼有作家和文人画两者之长。图上自题：“戛玉秋声。仲昭。”下钤“东吴夏昶仲昭书画印”朱方方印。

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潭北草堂图 明 谢缙

纸本 设色 纵108.2厘米 横50.1厘米

浙江省博物馆藏

  谢缙（生座年未详），字孔昭，别号兰庭生，亦称深翠道人。江苏苏州人。画师王蒙、赵原，既精诣则益以烂熳，千崖万壑，愈出愈奇。工诗，有《兰亭集》。

  此画是谢缙为同时著名书画家杜琼所作。杜琼系唐代诗人杜甫之后裔，善书画诗文，为谢缙好友。

  谢缙师法王蒙、赵原，此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；岭下峰回路转，树林苍盛，在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。左上作者自题并款署：“永乐戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”图中有杜琼及清光绪间浙江诸暨陈声（陈洪缓后裔）的藏印。永乐戊戌为公元1418年，是谢缙晚年的佳作。

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溪堂诗思图 明 戴进

绢本 墨笔 纵194厘米 横104厘米

辽宁省博物馆藏

  戴进（公元1388—1462年），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德间（公元1426—1435年）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，无所不工。山水师马远、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒劲苍阔，境界深远办物、佛像能变通运笔，顿挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格调。画在明中叶曩乡较大，是“浙派”创始人。

  画峻岭虬松，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之意。载进幼年学画於叶澄，随后对南宋李唐、马远潜心追摹，所得独多，山水人物俱臻佳妙，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风，影响深远。此图笔墨苍劲，如此大幅，布置精密，峰峦重叠，颇见生机，为其晚年的杰作。

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玉兔争清图 明 陈录

绢本 墨笔 纵155.7厘米 横72.8厘米

故宫博物院藏

  陈录（生卒年未详），字台章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（公元1446年）当作《墨梅图》。

  画皓月当空，月下老梅劲挺，繁斡竞争凌代，状如捧月，颇有气势；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗细、疏密交织，梅花与斡枝的黑白衬托，旋律韵味俱生。用笔挺秀，墨色幽雅，巧得清辉。左方自题：“会稽如隐居士陈章写玉兔争清。”钤印三方，一方“静齐”，另两方文不清。

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芙蓉游鹅图 明 孙隆

绢本 设色 纵159.3厘米 横84.1厘米

故宫博物院藏

  孙隆（生卒年未详），一作孙龙，字纵吉，又字廷振，号都痴，武进（今江苏常州）人。开国忠愍侯之孙，宣德间入直内廷，官至侍御。后知新安府。画翎毛草虫，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展，生动鲜活，自成一家。对后世影响甚大。

  一狮头大鹅，侧身临溪立於芙蓉花石之下，形态生动，栩栩如生，仿佛似闻其鸣。芙蓉偃斜上伸，仰挹风露，意态雅逸。鹅用勾染法，花用点染法，枯润线浓，掩映相发，浑朴清丽。将勾、染、点有机地融於一体，既潇洒放逸，又秀丽典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，风格独异。无款。钤朱文“孙隆图书”、“金门侍御”、“开国忠愍侯孙”三印。

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南村别墅图 明 杜琼

纸本 墨笔 设色 纵33.8厘米 横51厘米 各幅略有大小

上海博物馆藏

  杜琼（公元 1396—1474年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人。江苏苏州人，经学渊博，善诗文，山水还宗董源，近法王蒙，多用乾笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派的先声。亦工人物。私谥渊孝。著有《东原集》、《纪善录》、《耕余杂录》等。

  此册为依据陶宗仪撰《南村另墅十景詠》景而图写，分别为：竹主居、蕉园、来青轩、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、鱼隐、蠃室计十幅。

  别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚富，安贫自甘，不慕利禄，人称南村先生。杜复为陶宗仪的徒学弟子，特绘此别墅图册，“以志不忘”。此选罗姑洞、鹤台两幅。

  艺术手法朴素自然，笔墨技法，较多吸收了黄公望、王蒙的长处。皴染缜密松秀，墨韵滋润苍茫，设色清淡明澈，具有文人画儒含蓄的特征。

  图册前有明周鼎篆画题引首“南村别墅”，册后有作者在正统癸亥（公元1443年）补录陶宗仪《南村别墅十景詠》言辞题跋。接后，有明吴宽、杨循吉、文壁、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、董其昌、王铎等人题识，清费含慈观款。

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苦瓜鼠图 明 朱瞻基

纸本 淡设色 纵28.2厘米 横38.5厘米

故宫博物院藏

  朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孙，建元宣德，庙号宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自号长春真人。雅尚翰墨，书法出沈华亭兄弟而能出於圆熟之外，以运劲发之。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。当作图书赠重臣，上书年月及受赐者姓名，钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。

  画绘小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，长草出於石缝。小鼠茸毛用乾笔皴擦，富有质感：顾盼之情，亦很生动。瓜叶、草叶用水墨写意法，藤枝挥洒如草书。石的勾勒、点皴极似赵孟頫。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石书法，具较多生拙的文人书意趣。自识“宣德丁未，御笔战写”。朱瞻基时年二十九岁。上钤“广运之宝”一印。

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秋江鱼隐图 明 姚绶

纸本 设色 纵162.2厘米 横59厘米

故宫博物院藏

  姚绶（公元1422—1495年），字公绶，号丹皇，又号云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年（公元1464年）举进士，授监察御史，官江西永宁知府。王书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。

  画群山间水面宽阔，近处临水山坡上，乔木高耸，枝叶繁茂，树荫下泊一小舟，一宦者着袍服，戴乌纱，坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化，风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。

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鹰击天鹅图轴 明 殷

绢本 设色 纵158厘米 横89.6厘米

南京博物馆藏

  殷偕（生卒年未详），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能传父艺。

  作者描绘鹰击天鹅的瞬间。天鹅被袭，顿失平衡，翻滚下坠，犹作挣扎，背景以茫茫湖水，芦荻隐约，更显出高远凌虚，搏击天外，画法工细。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了院体画的风格传统。钤有：“锦衣都指挥殷偕”朱文方印和“御用监大韦氏藏珍玩”收藏印。

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山茶白羽图 明 林良

绢本 设色 纵152.3 厘米 横77.2厘米

上海博物馆藏

  林良（约公元1416—1480年）， 字以善，南海（今广州）人。弘治拜工部营善所丞，直仁智殿改锦衣卫百户，与四明吕纪先后供奉内廷。善画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画变格的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。

  图写山野一隅，屹岸上伫立着一双神态俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下过步。石后山茶树枝叶疏落有致，纷开粉红色的花朵。一对喜鹊在树斡上跳跃喳叫。洋溢着观腾的气氛。林良长於水墨写意禽鸟，而此图用精细的工笔勾勒，敷色鲜妍雅丽，发扬了宋代院体画周密不苟的写生传统，崖石和树斡则以劲健纵放的得寸进尺墨皴染，形成了工写结合、刚柔相济的艺术神采，是较工整的代表作。图上署款“林良”。

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梅茶雉雀图 明 吕纪

绢本 设色 纵183.1厘米 横97.8厘米

浙江省博物馆藏

  吕纪（公元1477—？年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。 擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以花树浓盛，画面灿丽清新有致。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派的代表作家。

  着色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，双雉楼息斡上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动，树根处，隐露兰竹业草，梅枝虬曲凌空，花杂疏密散聚，气势飞动，更增寒意。数雀聚楼梅枝，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕奕”。远处岗阜覆雪，间水曲流，冷壑荒寂。图右款署“四明吕纪”。