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酸寒尉像 清 任颐

纸本 设色 纵164.2厘米 横77.6厘米

浙江省博物馆藏

  任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意熊矜持，其状可哂。淡笔草草勾写面部，略加皱擦，神采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡。

  此图作于清光绪十四年，吴昌硕时年四十五岁，任颐约五十岁。款署“酸寒尉像”一语，结合画上杨岘题材的七言长歌，寓意感慨，耐人寻味，这件作品与吴昌硕四十三岁时任颐为其画像题材作“饥看天图”，在思想内容上，有着一定的内在联系。

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秋山夕照图 清 吴石仙

纸本 墨笔 纵104.2厘米 横51.6厘米

上海博物馆藏

  吴石仙(公元?—1916年)，名庆云，字石仙，号泼墨道人，后以字行，上元（今南京）人，流寓上海。善画山水，吸收西画透视原理，所作峰峦林壑，有阴阳向背明暗的变化。

  此图写夕阳斜曛，老汉骑驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪旁，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状，。柴篱村舍错落于远近山坳，无处寺廊塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍峨。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图国。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。画家擅长米芾、高克薛两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。自题云：“看山人坐夕阳船，董两家笔法，甲寅小阳月，白下吴石仙。”是他晚年所作。

　

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翠竹白猿图 清 任预

纸本 设色 纵142.8厘米 横38厘米

南京博物馆藏

  任预(公元1853—1901年)，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画。画艺得到了任熊、任薰的指点，善长画人物、山水和花鸟。构图别致，设色淡雅，花卉学宋人勾勒法。

  图屏共四条，此选其一。画作崇山深处，一白猿攀援溪流翠竹间，双勾画竹，山石用斧劈皱，着色清丽，别有韵致，画左上作者题诗日：“猿揉于此踞蹯，大泽深山天地宽，料得其中人罕到，常随海鹤伴高寒。”署“永兴任预立凡写于吴江”，钤“立凡”、“豫印”朱白文方印。

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吃完了

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葫芦图 清 吴昌硕

纸本 设色 纵120.5厘米 横44.7厘米

上海人民美术出版社藏

  吴昌硕(公元1844—1927年)，名俊卿，字昌硕，号缶庐，晚以字行，浙江安吉人。曾任一个月安东知县，长期寓居上海卖画。善长篆刻、诗文、书画，其画取法赵之谦，上追八大、石涛、陈淳、徐渭，并以金石、书法的笔法入画。落笔豪放浑厚，别具风格。与蒲华、任颐、虚石等相契，为上海画派中的重要人物，名重一时，并影响于后世。

  此图为大写意，一丛葫芦从幅外棚架上挂下，藤蔓纠绕，果叶参差，墨色滋润，赋色鲜亮。三个硕大的葫芦均以没骨写成，用色轻重有别，各显老嫩之姿，量感质感俱佳。墨叶浓淡有序，视托葫芦藤蔓用笔，奔放不羁，构成旋律，复以洋红画两个北瓜，一上一下，既丰富全幅色彩，又充实构图。疏密有致，布局生动，款署“依樣”，寓意恢谐，别有情趣。

　

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梅花图 清 吴昌硕

纸本 设色 纵159.2厘米 横77.6厘米

上海博物馆藏

  此梅花构图奇特，几条坚直墨线，作为梅花主幹，小枝旁出。右上侧又伸出数幹梅枝，穿插于主幹之间。梅花用写画法勾勒，再填颜色。梅幹梅枝的处理，粗看似乎不合常规，然而细细品味，枝幹横坚交叉，杂而不乱，恰到好处表现出梅花的风姿，富有生活气息，给人以万花皆寂寞，独俏一枝春的感受。作者以书法入画，笔墨苍劲，还透露金石趣味。并在左侧空隙巧排长题，融为一体。末署“丙辰四月维夏泼墨成比，略似花之寺僧笔意，吴昌硕”。钤“俊卿之印”、“昌硕”白文印，右下压角钤“无须吴”朱文印。“丙辰”，时七十二岁。

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Originally posted by gouzi84 at 2005-7-24 19:03
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