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兰竹石图 清 郑燮

纸本 墨笔 纵178厘米 横102厘米

扬州市博物馆藏

  此图气势磅礴，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以淡墨勾石，浓墨撇兰竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。其兰叶，全以草书中坚长撇法运之，秀劲绝伦。著名词曲空将士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”右下以隶楷相参的“六分半书”题画：“生平爱所南先生及陈古白画兰竹，既又见大涤子画石，或依法皱，或不依法皱，或整或碎，或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。宏翁同学老长兄善品题书画，故就正焉。板桥郑燮。”印章“乾隆东封书画史”白文印、“歌吹古扬州”朱文印。

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鲇鱼图 清 李方膺

纸本 墨笔 纵36.5厘米 横28厘米

扬州市博物馆藏

  李方膺（公元1695—1754年），字虬仲，号晴江，又号秋池，江苏南通人，后寓扬州。历任山东乐安、兰山、安徽合肥知县。辞官后曾长期居住南京项氏借图，故号借图主人。以卖画为生。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵，不守成规。为“扬州八怪”之一。

  此图绘两条鲇鱼，运笔洒脱，以浓墨绘鱼背，淡墨绘鱼肚，一正一反，一浓一淡，生动描出了鱼之肥美鲜活之态。再以称穗穿之，如之诗题，反映了年年丰收的美好愿望。其诗云：“河鱼一来穿稻穗，稻多鱼多人顺遂，但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏，岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。”印章“大开笑囗”白文印。

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丁敬像 清 罗聘

纸本 设色 纵108.1厘米横60.7厘米

浙江省博物馆藏

  罗聘（公元1733—1799年），号两峰，又号花之寺僧，原籍安徽歙县人。金农弟子。善画山水，人物，花卉，佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。亦工篆刻，为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》。

  丁敬倚坐石，光顶高颡，脑后作许白发，头颈伸得特别长，造型夸张，“怪”中见美，拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文人画的天趣，人趣，物趣，为传统肖像画开拓出新的领域。

  丁敬（公元1695一1765年），字敬身，号龙泓，浙江杭州人。金农知友。工诗书，尤精刻印，格调清劲朴茂，开创“浙派”篆刻艺术。

  本图没有作者署款，是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十岁，罗聘三十一岁。

幕小后

灌水快乐

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纨扇仕女图 清 闵贞

纸本 墨笔 纵113.8厘米 横45.9厘米

上海博物馆藏

  闵贞（公元1730—？年），字正齐，江西南昌人，侨居汉囗，一作汉阳人。善山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。乾隆五十三年五十九岁尚在。

  此图仕女神态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。树幹的苍老虬结与女子的妩媚身姿，曲线交叉，相映相视，构成新颖别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面，轻挥纨扇，均着意刻划。徒图中可以窥见当时有对于仕女的审美情趣，闵贞传世的人物画以粗放写意者居多，此图用笔严谨，人物线条的勾勒较为流畅自如，是风格清丽的工细之作。款于已亥，作者时年五十岁。

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芦雁图 清 边寿民

纸本 淡设色 纵24 .5厘米 横56厘米

旅顺博物馆藏

  边寿民（公元1684—1752年），原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士，江苏山阳（今淮安）人。工书，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸，形象生动，别有风致，其代表作有《芦雁图》、《芦滩双泳图》等。

  全册十开，选二开。画面笔简意周，一片芦丛，两双芦雁，嬉戏幽游，秋泖开阔，意境萧疏。芦雁造型准确，形态生动，笔法苍润，墨中带赭，色调清雅。款署“寿民”，钤“祺印”、“一片秋声”二印。

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神龟图 清 蔡嘉

纸本 淡设色 纵108厘米 横38.5厘米

旅顺博物馆藏

  蔡嘉（生卒年未详），字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。

  此图取江天浩渺之景，近处水势湍急，波浪翻卷，杂草丛边，孤石上蹲伏一龟，尾及四肢均收缩于甲内。构思巧妙，刻划生动。石头用浓墨渲染，缀以浑厚苔默；水纹勾线，灵活飘逸。上有金农行书《神龟篇》全文，占画幅小半，反使构图得体，书法结体多姿遒劲。据题识所记，绘制年代约在公元1752年。有张珩收藏印。

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春流出峡图 清 张崟

纸本 设色 纵145.8厘米 横64.1厘米

南京博物馆藏

  张崟（公元1761—1892年），号夕庵，晚号且翁，丹徒（今江苏镇江）人。贡生。善画山水、花卉和佛像，师法沈周和文徵明，笔法苍秀浑厚。尤长画松，时顾韬庵善画柳，故有张松顾柳之誉。世称“丹徒派”，著有《逃禅阁集》。

  此图取唐人诗句入画。作于嘉庆二十二年。以俯视的远近法构图，写群山毕览无遗。山峦用披麻皱，苍秀浑厚。以石视水，使潺潺山溪，转折于乱石之间，巧得清流急湍之妙，树木盛秀，雾露飘渺，远山隐约，一派妩媚春光，皆露笔底，细而不腻，工而不板。图左上角有作者自书题识：“春流出峡图，仿李希古，丁丑冬戊寅春，江南瑞雪普遍，丰年之兆可徵，巴蜀之雪可知矣。因拟唐人‘巴国雪消春水来’句，作春流出峡图。”款署“丹徒张崟”，钤“夕庵”、“张崟之印”白文二方印。

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云岚烟翠图 清 戴熙

纸本 墨笔 纵138 .5厘米 横64.5厘米

青岛市博物馆藏

  戴熙(公元1801—1860年)，字醇士，号榆庵，又号莼溪，自称井东居士，号文节。杭州人，道光十二年翰林，官至兵部侍郎，后引疾归。工诗书，善山水，花卉。师法王翠。所作木石小品，停匀妥贴，花草、人物，无一不佳。著有《习古齐画絮》和《题画偶录》行世。

  远边山峦起伏，树林茂盛，行云浮动于山间。近处水波涟漪，严头杂草横生，密林茂繁。整个画面明快秀雅。

  此图结构精微，风度闲逸；笔墨清润，全无俗气，虽貌似耕烟，然又别有一番气象。上题“云岚烟翠。大痴葱盛之象，不以家数求也。伯黍大兄属，时咸丰五年乙卯清明节醇士戴熙”。下钤“戴熙”、“井东居士”二白方印。左下角有“绍庭审定”白文印、“紫藤花馆”朱文印等收藏印章。

　

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太白醉洒图 清 苏六明

纸本 设色 纵204.8厘米 横93.9厘米

上海博物馆藏

  苏六明（公元1798—？年），字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人，广东顺德人。善人物、山水。画人物师法元人物和清代画家黄慎。多以社会现实生活为题材，生动副真。

  此图写李白醉洒于唐玄宗（李隆基）宫殿之内，内侍二人挽扶侍应的情景，人物造型准确，李白戴学士巾，面部用工笔描绘，层层设色，白裹透红，表情活脱若生。眉宇间流露出高傲之态，侧目下视被倚的内临。左侧挡着李白身穿白色宽袖朝袍，朱色靴、带，色调鲜明。内侍的服饰作皂帽、青杂色衣，色调灰暗。徒服装色彩明暗度的区别上，视托出李白高昂尊贵的气势。运思十分巧妙，是作者于甲辰（道光二十四年）二月时创稿的名世之作。

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五羊仙迹图 清 苏长春

纸本 墨笔 纵178.5厘米 横67.5厘米

广州美术馆藏

  苏长春（生卒年未详），字仁山，别署教圃，广东顺德人。工山水、人物，兼写花卉，用笔构图，自成一家。画风古朴高逸，有金石味。

  图中作者自题：“五羊仙骑羊，蝗神骑驴，分野之下，能修德政，则蝗神逐蝗于神，种种兆年丰，九谷遍阡陌，故附祀之。帝高阳苗裔跋。”传说苏姓先祖为皇帝之孙，古帝颛顼，国于高阳，故称帝高阳。

  五羊仙是广州城的神话传说。古时候有五位仙人骑五羊，手执谷穗，在这儿播下五谷，广州从此兴旺起来，画中六人，除五羊仙外，还有一人是否就是题款上所提到的蝗神？

  此图有全焦墨完成，落笔草草，风致宛然。人物头像似不经意，欲刻划出各自不同的性格特徵，是苏长春代表作品之一。

　

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瑶宫秋扇图 清 任熊

绢本 设色 纵85.2厘米 横33.5厘米

南京博物馆藏

  任熊(公元1823—1857年)，字渭长，号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。画有《列仙洒牌》、《于越先贤传》等四种。雕刻成版画面世。

  工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽，衣纹线索条刚劲、飘丽，笔致细腻，设色浓丽；人物描写着重刻划动态。左上作者自署“咸丰乙卯清明第三日，渭长熊摹章候本于碧山楼”，钤“渭长”朱文方印。诗堂有李嘉福小楷录《瑶宫秋扇曲》。署年“乙卯”为咸丰五年。

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富贵白头图 清 居廉

绢本 设色 纵132.6厘米 横75厘米

故宫博物馆藏

  居廉（公元1828—1904年），字古泉，自号隔山老人，番禺（今广州）人。居巢之弟。善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，创撞水和撞粉法，是岭南画派奠其人之一。

  画中描绘在绿草如茵的土坡上，兀立一块玲珑的湖石，石的周围盛开着一丛牡丹，在春风中姹紫嫣红，争奇门妍，引得一群蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏，石上停栖着一双白头翁鸟，神态闲静，与喧闹的蜂蝶相映成趣，笔致工整，花鸟形态生动，设色浓淡相依，明丽艳秀，使人感受到春天明媚温暖的气息。自识“丁亥”，为晚年之笔。

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花鸟四屏 清 任薰

纸本 设色 纵140厘米 横37.5厘米

广州美术馆藏

  任薰（公元1835—1893年），字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任能之弟。长期在苏州、上海等卖画为生。善画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，花鸟构图别致，具有独创一格的精神。在用色方面尤见浓淡相间的匠心。

  花鸟四屏，分别为孔雀牡丹、雄鸡雁来红竹石、荷花鸳鸯、白鹭芦苇葵花。此选二幅。任薰学自陈洪绶，但对此画的物象体态结构，都作精细的观察写生，在此基础上徒轮廓形态作夸张的艺术创造，故所画物象均极富装饰性，高古精雅，线条清圆细劲雄健，设色对比强烈，厚重机实。浮波荡漾，水暖花香，情意绵绵，而雄鸡雁来红一幅，则画白雄鸡立石上，振羽辣身，威势轩昂，朱冠白尾，显得特别勇猛气盛，别有意趣。

　

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松鹤廷年图 清 虚谷

纸本 设色 纵184.5厘米 横98.3厘米

苏州市博物馆藏

  虚谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山氏，徽州（今安徽歙县）人。曾为湘军军官，后出家为僧。经常来往扬州、上海之间，工画花鸟、蔬果，亦善写真。用干笔偏锋，冷峭新奇，别具一格。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。

  此图绘满地黄菊，花盛叶茂，松傍菊畔立一丹顶鹤，一爪举前，安闲自在。苍松参天，藤萝四垂，松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅，设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月，虚谷”。虚谷六十四岁所作。

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积书岩图 清 赵之谦

纸本 设色 纵69.5厘米 横39厘米

上海博物馆藏

  赵之谦（公元1829一1884年），字为叔，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳，奉新知县。善篆刻、书画。书法初学颜真卿，后专师北碑，自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统、并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。著有《二金*堂印谱》，《悲*居士诗胜》等传世。

  此图取材于河北层山积书严的景色，。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情趣。

  此图运用传统笔墨，工写结合，笔致流利活泼，从山峦起伏，山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看，远追王蒙，石涛的山水技法，吸收变化，形成特有的艺术形式。此图为其挚友南汇沈树镛所作，曾同纂《环宇访碑绿》一书。署款“郑齐侍郎命赵之谦画”。

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天竺水仙图 清 蒲华

纸本 设色 纵146.3厘米 横77.1厘米

上海博物馆藏

  蒲华（公元1830—1911年），字作英，一署胥山外史，原名成，字竹英，秀水（今浙江嘉兴）人。侨寓上海卖画为生，善书画，早期花卉学徐渭和陈淳，晚年画竹学文同，山水、树石取法石谷、石涛，笔法淋漓潇丽，不拘成法。

  此图工整、含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块崚嶒怪石，拖笔烘托，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，各尽其致，整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首，诗画交融，情意俱佳。

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支遁爱马图 清 任颐

纸本 设色 纵135.5厘米 横30厘米

上海博物馆藏

  任颐（公元1840—1895年），初名润，字小楼，又字伯年，生改名颐，浙江山阴（今绍兴）人。从小跟其父任云学习“写真术”，后跟任熊、任薰学画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟。画风受陈洪绶、任熊的影响而有创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。

  此图以东晋名僧支遁爱马为题材。支遁字道林，世称支公，陈留（今河南开封以南）人。本姓阙氏，二十五岁出家为僧，与谢安、王羲之等交游，善谈玄理，著有《即色游玄论》，为般若学六大家之一 。相传他善草隶，尤好畜马匹，人或谓“此非道人所宜”，而支遁却回答：“贫道爱其神骏。”自此支遁爱马被传为佳话。此图右侧画一丛芭蕉，支遁扶杖伫立其下，观赏骏马。马则扬蹄，作昂首回礼状。其画法出自任薰一派，远追陈洪绶的笔调。而马的笔法，又参以任熊、徐渭长的笔致。二者结合，生动自然，这是任颐绘画的高妙所在。画上自署：“铭常仁五兄大人雅属，即请正之。光绪丙子新秋，伯年任颐写于海上客齐。”钤“任颐印信长寿”白文印。是他三十七岁所作。

幕小后

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朱竹凤凰图 清 任颐

纸本 设色 纵162厘米 横48厘米

常熟市博物馆藏

  此幅朱竹白凤相映生辉，富丽典雅。凤栖梧桐，缩头敛羽，神情自若。所谓朱竹凤凰，皆自然界之所无，而能如此传神会意，可叹为画家之神技，此类题材，可兆喜庆，流传于民间，极富装饰意味。