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楼主: hefeiddd

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 楼主| 发表于 2008-12-21 14:51 | 显示全部楼层
李小龙武道释义(截拳道之道)


















原始美国版封面

中文名称:截拳道之道-李小龙
英文名称:Tao of Jeet Kune Do - Bruce Lee
版本:英文原著[pdf]
发行时间:1975年
地区:美国
语言:英语
简介


《Tao of Jeet Kune Do》是在李小龙逝世后由其遗孀琳达女士与武术理论作家吉尔伯特强生合作,根据李小龙生前武学与哲学笔记手稿整理而成,并由李小龙截拳道大弟子伊诺山度审订。

该书囊括了李小龙生平武学与哲学理论的精华,并收录了大量李小龙的武学笔记手稿,出版后立即风靡东西方,被译成九种文字畅销世界各地,迄今为止已印刷四十余次,被西方武术界奉为“武术圣经”。

李小龙生前本打算将这部书的手稿命名为“武道释义”,1975年该书出版时由琳达女士定名为《截拳道之道》,而将全书的开篇--哲学理论部分配发李小龙“武道释义”手迹与题图,以示缅怀。书中详论了截拳道的技术体系,攻击防守原则与武术哲学之终极目的。

香港中文译本《李小龙——截拳道》(译者:杜子心),隽永优美,很有意境,在中影响非常深刻广泛。大家最常见的《武道释义》等中文文字都是出自这本书。

目录


 谢词
 扉页
 序言
一 武道释义
 一 论禅
 二 灵魂之艺术
 三 截拳道
 四 令人绝望的陈规
 五 截拳道的要义
 六 无形的形
二 准备运动
 一 训练
 二 热身
 三 对敌姿势
 四 身体的攻击武器图式
 五 八个基本防御姿势
 六 人体的攻击目标
三 搏击要诀
 一 协调性
 二 精确性
 三 力量
 四 耐力
 五 平衡
 七 良好的姿势
 八 动作和简洁性
四 攻击武器
 一 截拳道的攻击方法
 二 脚法
 三 手法
 四 擒摔法
 五 柔道与柔术之研究
五 准备
 一 虚招
 二 消截法
 三 其他技巧性的手法
六 灵活变化
 一 距离
 二 步法
 三 闪避
七 攻击
 一 攻击的准备
 二 简捷攻击法
 三 配合攻击法
 四 反击
 五 回刺
 六 重新攻击
 七 战术  
 八 攻击五法
八 没有圆周的圆
九 只是个名称罢了

此下载为英文版

下图是目录


以下是书中内容节选
-The point is the doing of them rather than the accomplishments. There is no actor but the action; there is no experiencer but the experience.

-Art reaches its greatest peak when devoid of self-consciousness. Freedom discovers man the moment he loses concern over what impression he is making or about to make.

-Do not run away; let go. Do not seek, for it will come when least expected.

-Jeet Kune Do favors formlessness so that it can assume all forms and since Jett Kune Do has no style, it can fit in with all styles. As a result, Jeet Kune Do utilizes all ways and is bound by none and, likewise, uses any techniques or means which serve its end.

-Jeet Kune Do does not beat around the bush. It does not take winding detours. It follows a straight line to the objective. Simplicity is the shortest distance between two points.

-The tools, your natural weapons, have a double purpose:

1.) To destroy the opponent in front of you - annihilation of things that stand in the way of peace, justice and humanity.

2.) To destroy your own impulses caused by the instincts of self-preservation. To destroy anything bothering your mind. Not to hurt anyone, but to overcome your own greed, anger and folly. Jeet Kune Do is directed toward oneself.

-Knowledge is fixed in time, whereas, knowing is continual. Knowledge comes from a source, from an accumulation, from a conclusion, while knowing is a movement.

-If you follow the classical pattern, you are understanding the routine, the tradition, the shadow - you are not understanding yourself.

-Understanding comes about through feeling, from moment to moment in the mirror of relationship.

-Understanding oneself happens through a process of relationships and not through isolation.

-To know oneself is to study oneself in action with another person.

-To understand the actual requires awareness, an alert and totally free mind.

-Everyday opportunities for exercises -

# Take a walk whenever you can - like parking the car a few blocks away from your destination.
# Avoid taking the elevator; climb the stairs instead
# Cultivate your quiet awareness by imagining an opponent attacking you - while you are sitting, standing, or lying down, etc. - and counter that attack with various moves. Simple moves are the best.
# Practice your balance by standing on one foot to put your clothes or shoes on - or simply stand on one foot whenever you choose











本书是在李小龙逝世后由其遗孀琳达女士与武术理论作家吉尔伯特强生合作,根据李小龙生前武学与哲学笔记手稿整理而成,并由李小龙截拳道大弟子伊诺山度审订。


该书208页,大16开,囊括了李小龙生平武学与哲学理论的精华,并收录了大量李小龙的武学笔记手稿,出版后立即风靡东西方,被译成九种文字畅销世界各地,迄今为止已印刷四十余次,被西方武术界奉为“武术圣经”。



李小龙生前本打算将这部书的手稿命名为“武道释义”,1975年该书出版时由琳达女士定名为《截拳道之道》,而将全书的开篇--哲学理论部分配发李小龙“武道释义”手迹与题图,以示缅怀。书中详论了截拳道的技术体系,攻击防守原则与武术哲学之终极目的。香港曾出版有该书的中文译本《李小龙--截拳道》(译者:杜子心),影响广泛。





1序言(琳达)

我的丈夫李小龙始终认为自己首先是一位武术家,其次才是一名演员。13岁时,他为了自卫防身而开始学习詠春拳。之后的19年间,他不断地将自己所学的知识转化为一种技能、一种艺术、一种哲学、一种人生之道。他通过练习和锻炼来磨砺其体魄,他通过阅读和反思来提升其智慧。在这19年间,他坚持不断地将自己的思想和观点记录下来。本书便是他生命成果的精华再现。



  李小龙一生都在探索“认识自我”和“表达自我”之道。他一生不停地对其所掌握的一切相关知识及资料信息进行研究、分析和修正。他最主要的资料来源是他那藏书超过2000余册的私人图书馆。其内容涉及各类健身、武术、搏击、自卫及其它相关领域。



  1971年,李小龙的背部遭受极为严重的损伤,他的医生要求他停止武术锻炼,卧床静养以待背伤痊愈。这恐怕是李小龙一生中最为难熬和沮丧的一段时光了。他仰卧在床达6个月之久,不过他的大脑无法停止工作--其结果便是本书的问世。本书的大部分内容均是那时写成的,但也有许多散张的笔记则是较早或较晚的时候记录下来的。从李小龙的个人学习笔记中可以看出,下列作者的著作曾给李小龙留下特别深刻的印象:埃德温·L·海斯莱特(Edwin L Haislet)、朱利欧·马丁尼斯·卡斯特罗(Julio Martinez Castello)、雨果(Hugo)和詹姆斯·卡斯特罗(James Castello)以及罗杰·卡斯特罗(Roger Crosnier)。李小龙自己的许多理论都与上述作者的某些观点有着直接的联系。





  李小龙原计划在1971年完成本书,但他在电影方面的工作却使他无法完稿。同时他也对是否应该出版本书感到举棋不定,因为他担心本书会被错误地使用。他不愿本书成为一本“教你如何去搏击”或“十课速成学功夫”之类的书。他希望本书成为一个人的思想方法的忠实记录、成为一种指引,而不是一套现成的说教。如果你能以这样的眼光来阅读本书,则自会于其中大有收获。另外,也许你会有许多的问题,而答案只能由你自己来找寻。当你读完本书,你将会更深入地了解李小龙,但我相信,同时你将会更深入地了解你自己。




  现在,放开你的心灵,开始阅读、理解和感受吧!当你深谙其中精义后,便可丢弃本书。它的真正用途乃是清除你心之纷杂困扰与混乱--正如你将所见。


                   琳达·李(Linda Lee)






  在超凡卓越的大师手中,简单的事物亦可以通过精心的组织和巧妙的运用而产生和谐美妙的共鸣。李小龙那精湛的搏击动作和高超的格斗艺术足以表明:他的武学造诣已然臻此化境。由于背部受伤而被迫卧床数月,李小龙于是提起了笔。他所写的正与他所说和所做的一样--直接而真挚。




  正如在欣赏音乐时,对其作品本身的了解可以使人有更为深切的感受。因此,琳达和我在序言中将对本书的由来和产生予以详细的说明。



  事实上,“截拳道之道”早在李小龙出世之前便已产生。他入门所习的传统功夫詠春拳当时已有400年的发展历史。而他所拥有的2000余册藏书、他所阅读的无数书籍,更是数千名前辈专家的心血结晶。本书中并没有什么新鲜发明,也没有任何绝招秘笈。李小龙常说:“没什么特别的”。是的,的确如此。




  李小龙的独特之处在于:他深深地了解自己,了解“自己”的能力。因此他能够正确地选择那些可以为他所用的事物并将其融于自己的动作和言谈中。他从孔子(Confucius)、斯宾诺沙(Spinoza)、释加牟尼(Krishnamurti)及其他哲学家的思想中吸取其精华,进而形成自己的哲学观点和思想体系,正是在此基础上,他开始了本书的写作以阐述他心中之“道”。




  在他去世时,本书仅仅完成了一部分。其原稿共有七册,却只有一册完全写满。在各主要部分之间,有无数的空白页上只是记下了简单的标题而已。有的时候,他在写作时进行深入的反思和自省,对自己提出问题。更多的时候,他常常面向他无形的学生:读者进行写作。在他走笔如飞时难免会不顾文法,但当他从容落笔时,其文字则生动而有力。




  其原稿中的许多资料是极为条理、井然有序地写下来的。此外还有一些潦草的笔记,则是李小龙在灵感突现时迅速记录下来的尚未完全成熟的想法和观点。它们亦散见于本书各处。除了这七大册装订好的原稿外,李小龙在发展其截拳道的过程中还写下了大量的笔记。这些笔记保存在他的书架和抽屉里,有些已经过时,而其余皆为较新的内容,并对本书有着极大的价值。




  在李小龙遗孀琳达女士的帮助下,我收集、审阅了上述全部资料,并编写了详尽完备的索引。然后我尝试着将这些分散凌乱的内容进行有机的整理,使之成为一个完整的体系。本书中的绝大部分内容皆忠实于原稿未作改动,书中的绘画和草图也全是李小龙亲笔所绘的。



  如果没有李小龙的助教丹尼·伊诺山度(Danny Inosanto)及其他高级弟子的耐心帮助,本书是绝难完成的。也正是他们,以自己的知识来帮助我对自己八年来的习武历程重新审视,抛却陈腐的观念,并使理论真正融于实践之中。在此,我不仅以本书编辑的身份,更要以一位武术家的身份向他们致以深深的谢意!



  需要注意的是:这本《截拳道之道》并未最终完成。举个例子:在“攻击五法”一章中,李小龙最初曾写有“封手”一节。但后来他发现这个标题有很大的局限性,因为“封缠”这一技术可以同样有效地施用于对手的腿、臂和头部。由此可以看出:对任何概念试图贴上某种“标签”都会带来一定的束缚和限制。




  事实上,真正的“截拳道之道”是永无止境的。它只是一个开始。它没有固定的风格,也不分级别的高低--尽管对那些训练有素者而言它可能更易阅读。也许针对于书中的每一点论述都可能存在着例外的情形--没有任何一本书可以尽述搏击的全部变化。本书仅仅是记录了李小龙的研究历程和思想方向。其研究与探讨远未终结,许多基本或复杂的问题也没有最终的答案,而是要求学生自行探索下去。同样地,书中的图片也未做解释说明,或是只提供了一些模糊的提示。其目的在于激发更多的问题、启发更新的思想。




  希望本书能成为所有武术家灵感与智慧的源泉,亦希望其智慧能与日俱增。然而令人遗憾、却又无可避免的是,本书的出版必将会导致一大批所谓的“截拳道学校”蜂拥出现,而其创办者却只是一些挂羊头卖狗肉的招摇之徒。警惕这些“学校”!如果他们所教的内容违背了截拳道的基本原理,则说明他们并未真正理解本书的精义。




  即使是本书自身内容的编排顺序亦毫无任何具体的意义。在速度与力量、准确性与腿法、手法与距离之间并无任何真正的界限,每一个搏击要素之间是互相影响的。我所作的内容划分只是为了方便阅读而已--不必对其太过拘泥。在你阅读时,在你发现各部分内容之间的联系时,不妨拿起笔来作一注明。你会看到:在截拳道中并没有任何明确的界限--除非是你自己划地为牢。



            吉尔伯特·L·约翰逊(Gilbert L. Johnson)








2论禅


  欲能由武术中有所启发,意谓着能破除"真知"与"真命"之障碍。同时,并能发展无限的自我,无限的扩展自我。此亦绝非强调整体之某一面的发展,而你整体发展以及于整体之每一面才是。


  超越因果宿命之途全在于心灵与意志的适当运用其力量。


  虚空恰恰站在这与那之间。而虚空是什么都包括,没有对立的——没有不属于它的或是与之相反的。存在的虚空系一切形式的源头。虚空充塞在生命中、权力中甚而爱欲中。



  瞧向一木制的娃娃,她一无自我之意识,亦一无思考能力。一无贪欲亦一无顽冥不化。


  倘内心无任何固守僵结,则外在的事物自会开敞出现。移动一似流水般。静止时犹如镜子,反应时却恰似回声般。


  空是无法下定义解说的,正如最柔的东西是无法剪断的一般。


  我系移动着亦可谓全然末动。我恰似浪涛上的月般不止的颠簸、摇移着。真义非在"我正在从事什么"而是在"内心深处的自觉","何者深入我之中"。而过份的自我的意识系对一切身体行动的最大阻碍。



  心灵的偏狭意谓着心灵的冻结。一但停止其必需的自由流动性,心灵将不再是真正地处于心灵的状态。


  "不可移动性"系能量的集中于一焦点,一如轮子中之转轴轴心般,并非纷乱分散的。


  重要处在从事某事之过程而非其完成结果。没有动作者只有动作。没有经验者只有经验。


  单凭自己的偏好与欲求而能一无色彩地观察事物可谓能以其纯朴单纯的本性以观察事物。


  一无自我意识时,艺至其最高之境界。一个人一旦能超乎其所做事物成败之关切,则必可发现"自由"为何。


  完美的道路只对那些又选又挑的人方是困难重重的。无所好亦无所憎,如此心方可证明,一发之差犹如天地之别;倘真理证明于你面前,则永无是或非,是与非的挣扎战斗是心的大病。



  智慧并非是如何尝试将好的由坏的中抢取来。却是学习着如何驾御他们。一如软木飘荡在浪涛的波峰、波谷一般。


  驱使你自己与病同行、同在、同伴——此系消除此病之法。


  论断惟有是行为的论断,不牵涉其任何论断的事物方可谓之禅。


  在佛中,并无努力之处。惟有平凡而一无特别。用自己的善,做自己的法事,挑自己的水,一旦累了,倒卧便睡。无知者自会笑我,但智者却会知我,其中有深意。



  并不为自己创立什么,惟像一无存在般的一闪而过,一如纯洁的静寂,得者实失之。


  切勿逃脱,奔放自己。毋寻寻觅觅,自会于己最不盼求之时到来。


  不思不想如思想般。静视一切技巧即犹一视无睹。


  并无固定一成不变的教法,我所能给予的亦只有适切的药石以治某特殊的失调罢了。




  佛家的八重路


  出此八要以消灭苦难,以正真伪,以予生命真义之真知。此八要谓之:

  1、正视(了解):需明视何种为谬误。
  2、正决(志向):决意受拯救。
  3、正言:说谈以求得救。
  4、正行:必须行为正当。
  5、正业:生计不能与救己相冲突。
  6、正功:欲愈己之疾,犹需不断的努力。
  7、正知:心之控制;必能不断不止地思与觉。
  8、正心(默思):习如何深思限想。










3灵魂之艺术



  艺术的目的系将内在的视觉投影于世界上,以描述人类最深处的心灵与经验的唯美创造。艺术系使此等经验,变得可解可接学与欣赏的。
  艺术吐露了内在心灵对事物了解之情形,与使人与空灵的相关性。



  艺术是生活的表示,超越了时空的限制。我们必间接由艺术来给予自然与世界一种新的形式与新的意义。


  艺术家之表现系欲使其心灵更为明晰,使其于学校所学之技巧理论更易发挥,在其每一动作发挥中,均可使其心灵之旋律变为可见,他的动作是空灵的,空灵无一物的动作正如空言般——一无意义。



  由你内心之根处消除"不明"的思维与作用。


  艺术绝非粉饰的装饰品;它系点燃智慧之火的作品。换言之,艺术是获得自由发挥之技巧。


  艺术亟需对技巧的完全熟练——由心灵闪烁的反感来培养。


  "无艺术之艺术"是艺术家在心路上的过程;它实意谓了"心灵的艺术"。各种不同的技巧、工具的运用均系朝向此绝对心灵之世界的坦途上迈进。



  艺术中的创作系个人心灵、精神的坦然开拓,原来系空无一物的,它能更加深心灵的深度与广度。


  无艺之艺系心灵在平和一似一泓映月的止水般的艺术境地。艺术家之终极目的系在善加运用生活之路面,升华为永恒的生活的艺术。艺术之道,惟有从生活中,各阶层的生活中来学习,心灵乃可创造一切。



  抛却一切暖昧不明的意念方可成为大师。


  艺术系趋极致之路,亦系人生活中之不可或缺的调剂与倾泄。艺术之目的并非单单自私与只升华了自己一边的灵魂与意识,而是该开启凡民之心智、思想与意志——以应合着协调美满的自然世界。



  艺术家即使是有高深之技巧,亦不意谓着已至完美。仍只能算是在不止的进步与心灵的反应,发展中的中间阶段罢了。完美是无法以外貌、形式来求的,而系由人类内心心灵深处散发而出。



  艺术的活动并非全是在艺术本身。它深入一更深邃的世界,于其中各形各式的艺术汇流在一起,而心灵的和谐与空灵中的联系均得以实现。


  由上可知,艺术之过程系由现实生活中而来的,现实的生活便是真。


 至真之路

  l、对真理的追寻。
  2、对真理之知觉(与存在)。
  3、对真理的认知(其本质与方向——如,对行为动作之认知)。
  4、对真理的了解(一个有真知卓见的人乃由实践中去了解——道。并非片断零碎的,而是整体的)。
  5、对真理的经历。
  6、对真理的学习。
  7、忘却真理。
  8、忘却真理的负载。
  9、回本朔源。
  10、沉静返空灵。










4截拳道


  人们为了防卫自己,乃将无限的灵活变化,转变成僵比的——限定住的传统形式。欲解截拳道,一个人必须能舍弃一切理想、形式与派别;甚而也犹需抛却何者是何者不是所谓的截拳道之理想。


  能清晰精纯地洞悉情势确属不易——人的心灵是复杂难解的。——技巧的学习容易,对于各人独特的风格与个性的培养则否。


  截拳道是无任何形式的,也可以是任何形式的。因其是无派无别的,亦可适于任何派别。截拳道能运用各门各法,不为任何限制所限,它善用一切技巧,而一切手段均为其所用。



  欲于截拳道中有所精进,必先对意志有控制锻炼的意念,忘却成败胜负;忘却骄傲与苦痛。让对方因其挑衅而遭受更严厉的反击。


  最大的谬误就是预先对结果妄加臆测;不应对成败得失有所在意。让一切自然发展下去,你的身体四肢自会在适当的时机反击。


  截拳道使我们一旦确定了方向即不再回首反顾。它对生死是置之度外的。


  截拳道避免一切的肤浅、不实。而系直贯入复杂问题的核心。


  截拳道并不虚张声势。它并不迂回地走着,而系一直线朝向目的的。简捷的一直线是两点之间最短的距离。


  截拳道之技巧简单说就是如何使动作简捷直接。如何表现真正的自我;它是存在而真实的。能自由无拘不为外在的依恋、偏颇所限。


  截拳道可谓启开智慧之火炬。它系生命之道,一朝向意志力与控制力的动作。


  一旦受过良好的训练的学生在各方面均应能生动与有活力。然在实际搏击中,他的心灵尤需冷静,不为外界所纷扰。也须能以不变应万变。一旦前进,他的步子需轻盈与平稳。他的双眼必能不滞停,而注视敌人之每一举每一动。他的行为表现仍与平时一般,而无任何意外产生之可能。



  四肢,你的自然武器有双重目的。


  1、摧毁面对于你的敌人——消除自由、正义与人性的障碍。


  2、摧毁任何纷扰你心灵之物,毋需伤害人,但能克服自己的贪婪、愤怒与愚昧。截拳道系朝向自我发展的武艺。


  拳与脚均是消除自我意识的武器,此等武器代表着直觉的力,本能而直截,不似智慧与复杂的自我意识,它并不分裂自己.即能防卫其自立独立性。此等武器你一往直前而无回顾四盼的。



  人天赋所具的纯洁心灵与空无一物的心理系,使其四肢可善用此等性质,以运用自如。四肢一以不可视见的精神,使得心灵、身体、四肢,处于最大的活力。



  抛弃尽陈腐老不灵的技巧,方可至整注与自由灵活的运用。


  不为任何依恋,执若所限系人之自然天性。能永不止向前;过去、现在、将来的思想一似流水般不断地前进,昼夜不息的。


  损弃思想教条之偏限,在思想中不为思想所左右,不为外物所诱。


  真"如是"是思想的物质,而思想是真"如是"的机构,思及"如是",要固定义它犹如亵渎它。


  将心灵专注于焦点使之警觉着,使之能瞬即知觉真理——而真理是各处无所不在的。心灵需可由旧传统习惯、偏见、限制的思想过程中解脱出来。



  倾空你的杯子,方可再行注满;空无以求全。








5绝望



  在武术的久远历史中,盲从与模仿似为多数武术家、老师与学生之通病,原因半系人的天性使然,半系与保守与传统的派别有关。是故,欲求一有创新的老师将是十分不易的。企需领导人物为之导引。


  每个属于某门某派的总会谓其惟一拥有真理,而排除其他派别。这些派别专凭其一面之词来曲解道。破坏了谐和与安定,所发展出的技巧,都属于花巧不实的。



  他们并不真面对实际的搏击,大多数武术家均与真正的功夫相去甚远,实际的博击是简捷且直接的,而他们不是曲解了它,便是空想。并不会直接入真正的核心、关键,妄凭花巧的招式与人工化的技巧,欲求符合实际的搏击情况。



  欲以超心灵的力量感应一切,直到参与者一至神秘、虚幻乃至不可解之境地。此些皆系徒然无意义的意图,是无法和不断变化的标准相合的。


  当你真正与人搏击时,搏击并不是固定的,而是活的,而花式与空想的招式既是无能且局限僵化了原系流动的技巧。此等招式充其量不过是盲从与无谓的练习罢了。



  一旦真的感情愤怒、恐惧发生时,能以传统的形式与技巧来表达?倘若是自由的,是应能以一真正人的自主人格来表达自己,抑是一如机械,听任别人指使?该是流动的整体,能无限与拘束地流动,抑是偏限于自己的派别模式中,阻止了整体与创新的意识。



  一门一派的武术家非将不直接视问题之关键所在,反盲从所附与形式,固定的招式上,愈陷愈深,至不可自拔之地步。


  一个人所受的教导既是偏颇与歪曲,自是无法明确地辨别何者为是。是故,传授须与事物之本质相合方可。


  成熟不意谓着做观念上的俘虏。是系自我最深的觉悟。


  生命是与整体相关的。一旦能避免机械比人工的技巧,方有自由可言。


  一个头脑明晰、单纯的人并不选择;何者是便是,不是就是不是。根据观念而做的行为显然可知是有选择的,而此种行为亦非自由的。相反的却带来更大的阻力与矛盾。



  关系便系了解。它是自我表白的方式。关系是发掘自我的明镜——存在即是关系之谓。


  固定的形式,非将无法适应真实情况与变化,制造槛笼罢了。而真理是在牢笼之外的。


  形式套路只是无谓的重复罢了,使自己自以为是地避开面对真实敌人的自我探讨。


  累积是自我封闭似的阻碍自己,花巧的动作更增强了此等的阻力。


  传统的武术家只可谓之是传统的观念,照不变的例行工作去做者,他的动作均是承习旧有的而无创新。


  知识是固定在某一段时间的,今日是,明日可能否,而求知却是永往不断的。知识由累积结论而来,而求知则系一不停的动作。


  学习绝非知识之累积;而系一求知的行为,是无止境的。


  在武术的锻炼中,并得有自由之意识。一限定的心灵绝非是自由的。勿为任何门派传统所限,武术该是自由。


  欲自由发挥表达自我,昨日一切非的尽行抛却。由旧的固可获得安全感,新的则可获致流动且机变的武术。


  欲深信自由的可贵,心灵必需学习正视生命,不受时空所限之生命。自由是存在于知觉意识内的。注视中切勿停止悟解,欲深悟与生活于现在,昨日的一切均需抛却。



  至不知之地步便是死亡;然后方可复生。一旦自由所做的自无所谓对与错。


  一个人一旦不能表达其自我,必是不自由的。准此,他开始挣扎,挣扎孕育了规律化的例行法则。


  一个搏击者必须能经常持心灵单纯,心中只存一目际——如何搏击。他必须去除阻碍其前进之障碍,无论是感情的、身体的或是知识上均然。


  一旦能超越任何系统之约束,方可能自由与整体地做其所欲做。一个一心欲求真实的人,是不会受任何形式所缚的。他只存在何者为是之中。


  倘欲了解武术中之真理,洞悉你的敌人,你必须抛却一切门派的观念。捐弃偏见、好憎等等。然后,你的心灵方可能平和而一无偏颇。在此种沉静中,自可清楚、整体地视物。



  倘若某门某派教你如何搏击,你可能依据着那种方法之极致去搏击,然而那并非实际之搏击。


  倘若你遇到一不按一般打法搏击的选手,倘你仍想以平日所练之传统防御法来挡,你的防御与反击常会显示出缺乏可变性与灵活性。


  一旦你随着传统的模式走,你所了解的只是老路子,传统与传统所造成的阴影罢了——你并不了解自己。


  一个人如何可能以部份的、零碎不全的形式来反应整体。


  单单只是重复地演练规则化的、固定的动作,当会剥夺博击之"灵活"与"真"。


  传统形式的累积,只可能变为束缚你的锚;它只朝向一个方向——那就是向下。


  形式只可能增加阻碍;它只是已选择动作之模式的演练罢了。


  一旦适应了部份非整体的方法,一旦孤立于闭锁的模式,一个人必是经由一阻力的屏幕来面对其敌人。——他做的只是形式化的,并不知其对方真正是如何的。



  我们难道只要那些拳套形式,一味模仿传统的防御攻击方式?我们是深深地受着它们的拘束啊!


  欲与敌人相匹敌,一个人需有洞悉的能力。有阻碍时是无法有直接的洞悉力的;存在"此是惟一的方式"时亦然。


  具备整体意谓能奉者何者为是而行,因为何者为是是经常不断地改变的。一旦一人受限于某一观点,他将不再随着何者为是而转移的。


  无论一个人对钩拳与摆拳的观念如何,无疑议的是,必须设法获得对此二种攻击法的最佳防御方式。几乎所有的拳手都使用它。善用钩拳、摆拳更使其攻击更加变化多端。他亦必须练习可由任何位置出拳之能力。



  传统的门派中,制度是远比独立的个人重要的2传统影响下的人只是跟着前人的模式走罢了。


  如何方可使传统的门派,所谓的家,制度趋于灵活变化之境?传统中也只是静态、固定、僵化的,或许也可指出路来,但那路是有限的,绝不能趋灵活变化之境。



  真理是与敌人的关系,不止地移动,灵活变化,而非静态的。   真理是无途可至的,真理是变化灵活的,因而是不断地改变的。


  真理并无休止之境,无形,无固定组织,无哲理可言。一旦你见之,你当会知道灵活变化之物亦是何以是为你。由静态的、人为的形式,固定的动作是绝无法表达灵活变化的自我的。



  传统的形式只可能迟钝你的创造力,冻结你的自由感性。你不再是你自己,而只是一无知性地照着做罢了。


  正如金黄叶子可一似金币般地哄骗哭泣的孩童般,所谓的绝招、秘笈也不过显示了武术家的无知罢了。


  切勿有排拒或选择的心灵。无故意之心灵即无适当之思相   盲目地接受,拒绝与承认只有阻碍了解。使心灵以感性入他人之力。则方有真沟通之可能。欲有相互的了解,必至此状态——无选择的知性,无同意无不同意。最重要的勿先下结论,才开始。



  由门派形式的顺应一致中了解自由之真义,由深入观察你平日所演练的以至自由的自我。切勿非难或同意,只是观察即可。


  一旦你不再受到影响,摒绝传统反应的拘束,此使你方会知知性为何,能新鲜整体地视物。


  知性是无选择可言,无所欲求,无所焦虑的;在此种心态下,方有知觉洞悉力的产生。洞悉力方可解决所用的问题。


  了解需要的洞悉力并非短时间的,而是连续的知觉,连续无止境的探讨状态。   欲了解搏击,必以极简捷直接之方式为之。


  了解的产生是经由感觉的,在某一瞬间由关系的明镜前映出。


  了解自己之生系经由关系之过程而生,而绝非孤立状态下可生的。


  欲了解自己必是由与别人接触后方反求诸己。


  徒欲心灵的努力则反将局限了心灵,因努力可谓心灵朝内目标的挣扎;而一旦你有了目标、目的,——可见的终点,你便是将心灵局限于那。


  倘今夜我看到一全然簇新的事物,而这事物为我之经验所感觉,明日若仍想重温下此种感觉,其中乐趣,则此种经验将会变得麻木无甚知觉。真实的也惟有在当时可见罢了,真理是没有明日可谓的。   当我们深入研究问题时,必会发觉真理之所在,而问题是水不会与答案相离的。问题中会隐含了答案——了解问题亦同时解决了问题。




  以未尝分割破碎的知觉观察何者为是。


  真的如是是无偏颇的思想;是无法以思想、观念来颖悟的。


  倘欲思想便非可谓之自由——所有的思想皆是局限的;而绝非整体。思想只是记忆的反应,而记忆经常只是局限于一部份的。因为记忆只是经验的结果。因此,思想只是心灵由经验所生的作用。



  知心何以空,何以静;以空灵之心,无形、无法来面对敌人。   初始的心原本是无活动的;而道是需无思以行的。


  内视自己系深知自己之原本天性并非可创的。


  能不役于外物,不为外物所敝,自会有镇定、平静生。能静意即能无幻念,能无如是之妄念。


  并无思,只有如是——何者是。如是并不移,然其动与效即是无止尽的。


  "契机"是无所谓昨日、明日的。亦非思想之结果,因而自亦非时间之谓。


  一旦有段时间生命受到威胁无法不为防卫自己努力时,你能说"先等我摆好架势,拳置腰际,再打好吗?"生命于危急时,你能乃拘泥于你所学的派别打法吗?还是随机应变?   中国的武术系经过三干多年的演变与流传的武术。



  为何一个人非得依赖这三千多年的传统,他们可能告诉你什么是"柔",什么是"稳",但是真正用到时呢?他们的理想、原理惟有引向伪善之途罢了。



  由于不欲受侵扰,而求稳定的心理,人们开始建立行动、思想的模式、规范,久之,即变为此模式之奴,以此不实之模式为真了。


  求某种动作的模式、规范使得参与者得以有一定的规则可循。在拳击或篮球等运动中或是可行的。然截拳道则否,截拳道之精神端在自由之精义,是不该为任何模式所拘束的。



  许多武术家常系盲目地接受其老师所传授的,结果造成成了其行为、思想上的麻木、呆板。他的反应自是依循着已定的模式,使其心灵更加限制与狭窄。   暝想,默思意能深解人本性之自若、沉静处。然暝思决不可为定力集中之方法。思之最高境界乃是否定。而否定无所谓正与负,否定系全然空灵之状态。



  集中系一中种专排除它的形式,一旦有了排外上的作用,思想者便系排除外界的一切影响。


  有一种行为的状态其间并无行为者。有一种经验状态其间并无经验者。这便是传统。


  传统所谓的集中,系只专注于一件事,而摒绝其他,而知觉是整体的行为,并不排除任何事物的,此心灵的状态也惟有以客观无偏见的观察方可解的。   知觉并无所谓界限里;它系付出你之所有而无例外。



  集中可谓心灵的渐次缩窄。然我们所关切的是灵活变化的整体过程,而惟一专注集中于生命的某一面,亦共可能缩窄生命之面。


  自我的表达是整体的;是立即而无暇思考的;惟有肉体与心灵的完全自由时,方可能完整地表达自我。




截拳道的要义


  l、在攻击时严谨的结构(攻时:以灵活的前手攻/防时:以手防)。
  2、能变化运用手法与脚法的武器。

  3、在攻击或反击时善用韵律的不规则变换来诱敌。

  4、重量训练与科学化的辅助训练再加上完全的适应练习。

  5、截拳道在攻击与反击时的直接动作——由任何之位置皆可发招。

  6、身体的闪躲与步法的轻盈。

  7、自然机变的攻击战术运用。

  8、近战的能力——

  (a)闪躲攻击
  (b)摔法
  (c)擒拿法
  (d)锁法

  9、完全的对打练习;与对移动目标的实际接触训练。

  10、不断地强化自己攻击的武器。

  11、表达自我独立的个性;灵活变化不为传统所困。

  12、在结构上是整体的而非局部的。

  13、由身体运动中,训练连续的自我表达能力;

  14、放松与有劲的出拳化为一体,保持心灵的警觉。

  15、动作的流动性(无论是直线或曲线的动作——向上、向下、转左、转有、侧移步、下闪、晃身等等均然)。

7无形的形




  我希望今日的武术家能更加注意武术的根本,而非武术繁盛不实的花叶、枝节上。而在枝节处的争论是可以由根本处了解的。


  毋需关怀何者是柔,何者是刚,踢击与拳打、擒摔与手打脚踢,长距离与贴身搏击之好坏。因世上并无确切的何者比何者强。惟一需防范的是,切勿使部分琐碎的,剥夺了真朴的整体性。



  在搏击的艺术中,一直有着如何使自己更加成熟技巧更高之问题。成熟是一个人本质,实体上渐进的进步。这也惟有从自由表达中的反省自我要求,方可达成的,绝非是模仿、重复传统的模式动作所可及的。



  有些的门派偏重直线的动作,也有些门派偏好曲线或圆形的动作。此种偏于某一面的武术皆非自由的。而截拳之技巧端在自由运动用各种动作;系一启发自我之武术。武术绝非是装饰物的。一种选择的方法,无论多正确,亦惟有使人限于一模式内。搏击是瞬间千变万化的。依循着某种的模式练习只会导向阻碍自己之途,欲由之深解自己是绝无可能的。




  搏击之道绝非是限于一个人的好恶、选择的。惟有每一时一刻在搏击中追寻方可,也惟有不受偏颇、斜曲或任何的模式所限时方可能。


  截拳道是无所谓形的,故亦可适于任何形;且因其无分派别,故亦可适于任何派别。它能善用各种的方法技巧,以求达到武术之最高境界。


  武术的至高境界必是趋向简捷,以不变应万变。而境界不高的亦惟有流于花拳绣腿罢了。


  对于端正,消除外在不实、花巧的招式是不难的,然而对内在则难矣:


  不妨以自己所学的门派(无论是西洋拳、功夫、空手道、角力、柔道)来观察街头的打架。也惟有不为门派所限时方可清楚地观察入微。如此,方可无好憎地整体地来观察。


  惟有在无比较时方有何者为是,如此亦可至无所纷争之境。


  博击绝不因你是不同的派别,无论是功夫,学空手道、柔道或其他的而有所不同。


  截拳道面对的是实际,而非徒然的形式。也就是以无形为形。


  无所停留意谓着所有事物其终极源流是人所无法理解,也非时空所可局限的。


  一个无所根本的搏击者不可再谓之是真正的自我,他的移动一似机械人。他使自我受外在的影响;埋葬其独立的意识。而其独立意识是其迄今所从未知觉过的。



  自我的表达是无法以形式化的练习来完成的。而形式的练习都是表达的一部份。无形的形并非意谓着无形。无形之形系由形进化至更高深更完美的自我表达的境界。



  无教化并非真意谓着未受教化,惟有无教而教方是意义深远的。


  而否定传统的教化,也许你会因自创其他之模式而使自己身陷其中。


  欲求身体的不实的夸大与强己所难,自会偏离正道;欲求心智的虚幻的理想,当会无法见到实际之真象。


  许多的武术家总欲求更多,欲求一些特别的,即不知真理,正道却蕴含在简单的动作中,正因是这样;他们却不能见之。倘若说出原因的话;那便是在追寻中即迷失了原来存在的。



  欲突破自己,需要深知自己之自觉。



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 楼主| 发表于 2008-12-21 17:27 | 显示全部楼层
李小龙语录.典故精选











  





  这里我并不是要把李小龙的话奉为《圣经》,恰恰相反,李小龙所倡导的是自由,做自由的人,做自主的我,正如李小龙所说:“并无一成不变的教法,我所能给予的,亦只有适切的药石以治疗某种特殊的失调罢了。”这些不成系统的“语录”是后人整理出来的,它们是李小龙哲学思想的直接反映,我们希望从中得到一些启示,从而影响我们的生活与人生。



  李小龙在华盛顿州立大学选择了当时乃至今天最冷门的哲学专业,他所创立的截拳道可以算得上一门健全完整的哲学。但是由于他的英年早逝,没来得及进行系统的归纳整理,我们只能从他的那些零散的言语和实际行为中去会认识和体会。





 
李小龙:哲学





  人不了解自己时是最糟糕的。

  所有形式的知识最终意味着自我的认知。

  自觉与自知是截拳道之根本,它的功能效用不惟在个人武术造诣的成就上,更可使其生存做为一个真正的生存的人。

  学习技巧之当时亦同时在智慧上增长自己,且更要学习和理解禅学和截拳道的哲理为何。

  一切均需求真,一切皆是空的。

  生命就是一个不断联系的过程。必须打破与外界相隔离的壳,从中走出来去寻找真相就是要直接与外界联系,我既不盲从于你,也不去影响你。所以不要认定,‘这就是这’,‘那就是那’。如果你从现实起开始研究每一件事,我会更满足。


  我无法教你,只能帮助你研究你自己。没有什么特别的。

  光是知道是不够的,必须加以运用;光是希望是不够的,非去做不可。

  重要的是教一个人去做他能做的事,只是做他自己……我反对将某一风格强加于某人。这是一种艺术,一种自我表达的艺术。

  随着时间的流逝,英雄人物也和普通人一样会死去,会慢慢地消失在人们的记忆中。而我们还活着。我们不得不去领悟自我,发现自我,表达自我。


  保持空灵之心,无形,无法,就像水一样。水倒入杯中就成了杯子的形状,倒入瓶中就成为瓶子的形状,倒入茶壶中就成为茶壶的形状。而水能载舟亦能覆舟。像水一样吧,我的朋友。


  倾空你的杯子,方可再行注满,空无以求全。

  一位真正的老师,一位真正的授武者,从来就不应是一位真理的施舍者,他应该是一位领路人,一位通向真理之路的引导者,而真理则必须由学生们自己来发现。


  在我还是小孩子的时候,我就能感到自己身体成长。多年后的今天我终天明白了真正的自我实现和幻想自我实现之间的区别。经过我的观察,我确信,只有本着诚恳的态度认真地研究自已,才能真正达到自我实现。


  我希望每个人都能真正达到自我实现,而不是幻想的自我实现。我希望每个都能诚恳持找到真我。

  这是一个巨烈变动的时代,一个激情奔放的时代!我们永远无法适应全新的事物,但我们必须证明自己的价值,肯定我的存在,无时无日不是如此。


  我之所以选读哲学,是因为哲学会告诉你为什么而活着。

  一个人如何不可能以部分的、零碎不全的形式来反应整体。

  不,我是中国人。

  在雕刻塑像的时候,雕塑者不能在塑像上增砖添瓦。实际上,在雕塑的时候,一开始就把非本质的东西凿掉了。

  也就是他们都受到自己仅知的某种形式的拘束!真实的观察,只有在放弃形式之后才可以获得,而真正的自由意见,也只可在跳出制度以外才能发生。


  拳道并非(仅仅是一种)伤残之法,而系一大道,一种朝向生命真谛追寻的坦荡大道。






李小龙:武学


  总是有人跑来问我:“李振藩--你真的有那么厉害吗?”,我说:“噢,如果我告诉你我很厉害,也许你会说我在吹牛。但是如果我告诉你我并不厉害,你肯定知道我在撒谎。”


  我绝不会说我是天下第一,可是我也绝不会承认我是第二。

  人,活着的人,创造武术的人要比任何已建立的各种武术体系重要的多,也更有价值。

  修练功夫的目的不是致力于击破石块或木板……我们更关心的是用它影响我们的整个思想和生活方式。

  当一个人在武技上已日趋成熟,那么他的形式应是一种无形之形。这种成长,成熟的过程,就如同把冰融成塑造各种形状的水一样。只有当一个人武技上没有了形式,他才能拥有所有的形式;只有当一个人没有了风格,他才能适应所有的风格。


  一个搏击者必须经常保持心灵单纯,他的心目中只有一个目标,就是如何搏击。

  将敌人视做死尸或机器人而虚构出来的对阵是幻想。

  未经真实搏击训练的习武者,就好像一个没有下过水的陆上习泳者。

  一门一派的武术家往往不但不肯直视问题关键之所在,反而盲从于所附会的形式及固定的招式上,从而愈陷愈深,以至不可自拔之地步。

  在比较中求进步。我认为,中国武术过于保守,过于迷信。如果想发展它,就要摒弃那些没用的东西。

  我觉得,既然实用是必不可少的,那么许多传统但并不怎么实用的形式就不重要了。我们为什么要花费这么多时间去练习这些不重要的形式呢?


  尤其是美国人和其他西方人,他们崇尚的是科学和效率。他们不相信任何不科学的东西。

  比方说,中国的功夫小说中描述的内功或轻功,其实都是些神话,但现实中却有许多人相信或迷信他们,这些东西是不应该大肆鼓吹的。

  我个人认为,我们应该训练我们的拳头在任何位置、任何时间都能有力出击。我们练习的功夫套路和实战区别很大,因此我反对任何约束和限制。


  我的意思是说,武术训练和实战区别很大。武术必须实用。如果我们练习的武术不用于实战,我们为什么要练习它呢?那还能称作武术吗?如果练习武术并不能使你自卫,那为什么学习它呢?你强调武术是为了健身和娱乐,我不同意这种观点。如果它不能用来实战,那就不能算作武术。


  我觉得简单地练习武术套路不是什么好办法,进一步讲,这些套路既浪费时间,又和实战没什么联系。

  人有的高,有的矮,有的胖,有的瘦,有各种各样的人,对吗?如果他们练习同一种武术套路,那么这一套路又适合哪一个呢?

  我觉得,拳击在运用中的最佳状态应是没有绝对的形式,用模式A对付模式B也许并不绝对正确。我感觉武术不应该局限在某种范围之内,那样会让学生产生一种错误的想法,那就是某种方式在实战中会像在练习时一样奏效。


  当你学习实战时,会学习怎样出拳,怎样运用腰腿的力量配合。但在争斗当中,就需要根据对手来调适你的动作,这样就做到了无限。

  当我们出拳时,我们必须做到无论在任何时间,从任何方位都能够发挥全部力量。这一点十分重要。我们并不需要像卡拉迪(当时的空手道)那样在出拳之前先把拳头藏在腰部,那样未免过于僵化,而且不能集中全部力量。中国功夫给这种拳起名叫做“寸拳”,又叫“寸功”,或者“短拳”。


  截拳道使我们一旦确定了方向即不再回首反顾。

  这里没有太多如何防卫或进攻的内容,而是要你学会如何表达自己……

  一个搏击者必须能经常不断地保持心灵纯洁,他的心中只有一个坚定的目标--如何搏击。对此,他必须排除阻碍其前进道路上的障碍,无论是感情上的、身体上的或是知识上的。


  倘若某门某派教你如何搏击,你可能会依照着那种指定的方法去全力搏击,然而,那并非实际情形下的搏击。因为一旦你随着传统的模式走,那么你所了解的便只是老路子,一种‘传统’与‘传统’所造成的阴影罢了——你并不了解你自己。


  欲了解搏击,必以极简捷直接的方式为之。武术的至高境界必是趋向于简捷,以不变应万变。

  一个动作即使在技巧上是完美的,亦可能因受到对手的攻击而失败。因此,截拳道初学者须练好精确地把握时机的本领。

  武术的知识,根本就是每个人的知识!







李小龙:大段语录


  欲真正了解截拳道,一个人必须能舍弃一切形式与派别;甚至也犹需抛却何者是何者不是所谓的截拳道之念头。截拳道是无任何形式的,也可以是任何形式的,因其是无派别的,亦可适于任何派别。截拳道能运用各门各法,不为任何限制所限,它善用一切技巧,而一切手段均为其所用。抛弃尽陈腐老不灵的技巧,方可至整注与自由灵活的运用。抛弃思想教条之偏限,让思想不为思想所左右,不为外物所诱。



  道的海纳百川是以顺、谦、虚、静为基础的。这些在很多时候都可用一个字表达出来:“空”。虚空是什么都包括,没有对立的,没有不属于它或与之相反的。一个人必须消除他自己精神上的一切障碍,否则是无法进步的,必须使心灵处在空无一物的状态,甚至忘掉原先所学的技巧。让内心无任何固守僵结,则外在的一切自会开敞出现,移动时如流水,静止时如镜子,反映恰似回声一般。心灵的偏狭意味着心灵的冻结,一旦停止其必需的自由流动性,心灵将不再是真正地处于心灵的状态。




  一个一心求真的人,是不会任何形式所缚的,他只存在于“真”之中。任何实用或适合于你的技术都可以称之为截拳道。截拳道避免一切的肤浅、不实,而直贯入复杂问题的核心。


  “不可移动性”系能量的集中于一焦点,一如轮子之转轴轴心般,并非纷乱分散的。

  并无一成不变的教法,我所能给予的,亦只有适切的药石以治疗某种特殊的失调罢了。

  截拳道的真义,在阴阳合一时即已存在。掌握截拳道并不意味着要增加更多东西,而是砍掉了非本质的东西。真理往往蕴含在简单的动作中,而许多人常欲求更多、更特别的东西,反致对真理视而不见。可谓在追寻中遗失了本来所有的。截拳道的学习是一种不断精简的过程。消除外在的不实、花巧并不难,难的是消除内在的花巧不实,而趋于质朴无华,简捷直接。



  道是一切事物构成的最基本的要素,它是简单的、无形的、无欲的、无冲突的最高境界。人应该同自然规律保持一致,而不能违抗,这意味着我们做任何事都应顺其自然而不可强求,不要任何情况都强力去做。比如庖丁解牛,他一把刀用了二十年而不换,就是源于他掌握了规律,并顺应规律。人力有限,让事物按其自身规律发展,像水一样流动,像镜子一样平静,像回声一样快而不留痕迹,静无杂质。截拳道绝非只是偏于某一方面的,惟有整体的,方可应付任何的情况。



  某些知识是局限于时间的,今日是,明日可能否,而求知却是永往不断的。知识是由积累结论而来,而求知是一永不停止的动作。学习并非知识之积累,而是一求知的行为,是无止境的。一个不熟练的人是很难做到灵活自如地表达自我的。


  由你内心深处消除了“不明”的思维与作用,抛却一切暧昧不明的意念方可成为大师。大巧若拙,拙中之巧,返朴归真,内蕴天地变化之机,外藏鬼神莫测之变。


  一个有头脑的人赢得了胜利,立即停止,他没有得陇望蜀、没有虚荣、没有狂喜、没有骄傲、没有飞扬跋扈,其胜利是必然的,也是巩固的。好斗招致身心疲惫,骄傲导致失败,暴行将以被击败而告终。宁静是远离欲望,是一种与自然的调和。静而不张扬,排除一切杂念。



  在佛中,并无可努力之处,唯有平凡而一无特别。用自己的饭,挑自己的水,做自己的法事,一旦累了,倒卧便睡,无知者自会笑我,但智者却会知我:其中有深意。



  艺术绝非粉饰的装饰品,它系点燃智慧之火的作品,是获得了自由发挥的技巧。艺术系个人心灵、精神的坦然开拓,能更加深心灵的深度与广度。各种不同的技巧、工具的运用均系朝向此坦途的迈进。艺术之目的并非单单自私与只升华了自己一边的灵魂与意识,而是该开启凡民之心智、思想与意志,以应合着协调美满的世界。艺术家即使有了高深的技巧,亦不意味着已至完美。仍只能算是在不断地进步与心灵反应的发展之中间阶段罢了。完美是无法以外貌、形式来求的,而系由人类内心心灵深处散发而出。艺术的活动并非全是在艺术本身。它深入更广阔的世界,与其中各形各式的艺术汇流在一起,而心灵的和谐与空灵中的联系均得以实现。由上可知,艺术之过程系由现实生活中而来的,现实的生活便是真。





  水具有五种特性:●水可以放入碗中成为碗的形状,放入杯中成为杯之形。它是如此地具有柔顺性、适应性、协作性,而不会一味蛮力对抗。●水虽然具有非常的忍耐性,但它有时又能显得无比强大:有时它的力量足以轻易推动巨石。因此一个镇静如水的人,可以凭借其强大的内在力量对付一位嚣张自负的挑战者。●水,当它静止时是如此澄清,而一旦它汹涌、咆哮时,它又变得那样的浑浊而具毁灭性。当我们心灵宁静时,我们的思想是最清朗的,并且能够极好的自我控制。●水,能够无视重压而前行。它流过篱笆、流过基底而毫无褪色。它永不分离,没有分裂结帮的派性,在任何情况下都是平等互助的,可以在地球表面的任何物体上流动。●如果你与水协作,那么水就是你的朋友,如果你反击它,那么它就会变成你的敌人。一个充满恐惧、惊慌不安的人如果落入水中,极有可能会沉没;而一个平静的人在水中则可能因水的托力而上浮,正如现实中,如果人们彼此抗争、敌视,那么他们将会旋入无底地冲突、猜疑和憎恨的深渊之中。只有那些高尚守信的人们,才能够彼此更适应,而更加和平地相处。●朋友,象水一样吧!





  对截拳道最好的比喻,就象一根指向月亮的手指,千万不要误将手指当成月亮,更不可专注于手指而忽视天空其他美景。手指的作用,只是指引“光明”,至于你能获得多少,或者看得有多远,便全靠自悟与努力。



  我是谁?我是谁?这是很多人反复自诘的老问题。虽然每个人都可通过镜中的影象看到自己的容貌,尽管他清楚自己的姓名、年龄与过去,对于真正的“自己”,很多人未必都能够真正的明白,故而仍旧要问“我是谁”?我究竟是殿堂中的巨人,抑或是封闭自惑的庸碌之辈?我究竟是傲立于天地的大丈夫,还是像在荒野迷途的小孩般内心充满了恐慌?我们当然不愿见到自己如此窝囊,但惟恐现实就是这样。然而,我们仍可寻回自己所期冀的目标,那些怀着信心去追求卓越的人,灵性将会在奋进坚持中获得洗涤,那些敢于在逆境中求生的人,顾盼于镜子的影象时,定能见到自己的真貌。




  什么是截拳道?我第一个承认:要把截拳道给具体化起来,不是一件容易的工作。与其费力的去解释截拳道“是”什么,还不如从反面来证明截拳道“不是”什么,那就比较清楚得多了。



  功夫是一种特殊的技巧,是一种精巧的艺术,而不是体力活动。这是一种必须使智力同技巧相配合的精妙艺术。功夫的原理不是可以学得到的,好像科学一样需要寻求实证,而由实证中得到结论。必须顺其自然,好像花朵一样,由摆脱了感情与欲望的思想中绽放出来。功夫原理的核心就是道,也就是宇宙的自然性。



  是男人中的巨人,在较量中次次称王,还是一个无能的懦夫?总是笨拙的挡着自己的道路?我是自信的绅士,仪表堂堂,有力坚强,叫人一见如故,天生是别人的榜样?还是心怀胆怯,在陌生的人群中束手无策?坚硬的笑容下是迷路孩子般的颤抖?我们大都渴望成为其中的一种人,而惧怕成为另一种。








李小龙常说的典故



  以下,就是宗师常说的一个故事,一则著名的禅宗公案:


  “让我告诉你一个我从师傅(指咏春叶问老宗师)那儿听来的故事”,李振藩宗师常常这样开始:“这是一个日本禅师接受一位大学教授邀请问禅的故事”。“很明显的,这位禅师从他们开始谈旅顺的时候,就觉得这位大学教授对于学禅并没有多大的兴趣,因为后者总是在发表他的意见和学识。禅师耐心的听着,最后建议去喝茶。禅师把教授的杯子倒得满满的,而后仍继续倒茶”。“教授看到茶里的茶溢出来了,忍不住说:‘茶杯满了,不要再倒了’”。“就像这个杯子一样”禅师说;“你充满了你自己的意见和理论。除非你先空出你的杯子来,否则我怎么教你禅呢”。“茶杯的价值就在于它的空”。李振藩宗师14岁习咏春,18岁只身赴美国闯荡,遍修世界武技,学习借鉴他认为有用的技巧和理论,最后从世界数百个武技系统当中,提炼精选出26个经典武技类型作为振藩截拳道的基本元素,从而一举创立了全真全能的,影响整个世界武坛的振藩截拳道,被当时的人们视为“功夫之王”,但面对如此巨大的成就,李振藩宗师仍然一直在学习和修练,一直在改进和完善提高,因为在宗师看来,只有不断‘清空你的杯子’,才能不断吸取一切有用的东西,加上自己的特长,学以致用。切记:正如那位禅师所说的“茶杯的价值就在于它的空”一样,无论在习武中,或是在工作生活中,振藩截拳道者必须时时倒空自己的杯子,以品尝到别人杯中的茶。如此,振藩截拳道者的慊方能排除自己过时的思想观念,而不断容纳新的方法和思想,不断学习到新的东西,了解新的事物,从而保持无止境的创造力、适应力和发展力。


  “倾空你的杯子,方可再行注满”“空无以求全”。






李小龙所述截拳道理



  我可没有见过石头会打人。

  只有野兽才会决斗。

  要想杀人,最好的办法就是用手枪,博击的目的,是把自己的体能和精神推向极限,你要达到这一步,就要了解宇宙苍生。

  是武学的修为,而不是杀人的伎俩。


  不是思考,而是一种直觉。




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 楼主| 发表于 2008-12-21 17:32 | 显示全部楼层
李小龙大学时代的哲学论文——《悟》
















  


  功夫是一种特殊的技巧,是一种精巧的艺术,而不是体力活动。这是一种必须使智力同技巧相配合的精妙艺术。功夫的原理不是可以学得到的,好像科学一样需要寻求实证,而由实证中得到结论。必须顺其自然,好像花朵一样,由摆脱了感情与欲望的思想中绽放出来。功夫原理的核心就是道,也就是宇宙的自然性。



 

  在经过4年严格的功夫训练之后,我开始了解,也感觉到柔能克刚的道理,也就是如何消除对手的力道,减少自己力道浪费的手法。这一切都必须先求得气定神闲。话听起来很简单,但实际做起来却很困难,一旦和对方交上手之后,我的思想就再难保持清明而不受扰乱。尤其是在对过几招之后,我就忘了柔的理论,惟一想到的只是不管怎么样我也得打赢他才行。




  我的老师叶问先生是咏春门第一高手,他会过来告诉我:“小龙,放松一点,定下神来。忘掉自己,注意对手的招式,让你的脑子不受任何意志的干扰,完全出于本能地指挥你去反击。最重要的是要学会超然。”这就是了!我必须放松自己。不过就这样我又已经在运用意志力了。就是说在我讲我必须放松自己的时候,这种要达成“必须”所需的力气,已经与“放松”的定义相违背。




 
  等我本身这种自学到达相当程度时,我的师傅又会再过来告诉我说:“小龙,让自己顺乎自然而不要加干涉。记住绝不要让自己逆抗自然;不要直接去对抗难题,而要学会因势利导、顺势去控制它。这个星期不要再练了,回家去好好想一想。”那一个星期我留在家里,沉静下来用心了好几个钟点。练了好几回之后,我决定放弃了,改乘了条小船出海去划船。在海上我回想起我所接受的训练,跟自己生起气来,就用拳头去打海水。就在那一刹那我突然悟到了——“水”,这种最基本的东西,不正是功夫的要义吗?这种普通的水正为我说明了功夫的原理。我用拳头打水,可水并不感到痛。我再用尽全力打下去,水也不会受伤。我想去抓它一把,可是却不可能。水,是世界上最柔软的物质,可以适应于任何容器。这就是了,我一定得像水的本性一样。






  突然有一只小鸟飞过,它的影子倒映在水里,就在那一瞬间,另一层隐藏着的意义跃进我的思想。我站在对手面前时,我那些思想和感情不也像小鸟在水上的倒影一样吗?这正是叶师傅所说的“超然”的意思,不是说全无感情或感觉,而是要让你的感觉不受滞留或阻碍。所以要控制我自己,我就必须要以顺乎自然来接受我自己。我躺在船上,觉得自己已领悟如何将刚柔合而为一,已经和大自然浑然成为一体。我只是躺在船上,就让船自由自在地顺其自然漂着。因为在那一刻我已经获得一种内在的感觉。所有的反抗意识都消除了,在我的思想中再没有矛盾之感,在我的眼里整个世界就都是一体。

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 楼主| 发表于 2008-12-21 17:37 | 显示全部楼层
李小龙大学时代的一篇武术论文



















李小龙和美国武馆中的弟子合影留念



  


  太极又叫作阴阳,是中国远在三千多年前的西周末期就已经创立的一种理论学说。它把宇宙万物的变化规律归纳为阴阳两大类,用双鱼符号来表示。此二者相互依存,相互争斗,相互转化,循环不息。



  “阳”代表肯定、积极、雄性、实际、明亮、白昼、热量等;而“阴”则恰恰相反,它代表否定、柔软、雌性、脆弱、黑暗、夜晚、寒冷等。太极的理论基础是,世上万物是没有一成不变、保持永久的。换而言之,当事物发展到鼎盛期后,就会由盛转衰,此时的衰即是“阴”,而衰到极端的时候则转入盛,此为“阳”,盛是引起衰的因由,反之亦然。而整个的过程则是盛衰交替重复的过程。


 
  由此可看出两种力量,虽然它们表现出的是一种矛盾的两方面,而事实上却是相互依赖。换个角度讲,是统一不可分的。在武术中阴阳的运用原则体现在和谐统一的韵律中,它要陈述的一点就是万事协调而非彼此对抗,并非是对抗的力量和动作。凡事发乎自然,更重要的一点就是绝不刻意或竭力而为。




  当对手A发力,即“阳”于对手B,B不必再以力来抗击他们,也就是说不以“阳”克“阳”,而是以柔克刚,以阴制阳,将对手力量转卸到别的方向。当A力量即将用尽之际,“阳”即开始转为“阴”,B则在其力道将竭之际,发动力量(阳)来反击对手。所有的过程纯系发乎自然而非竭力之为。B以其和谐、连贯的动作来击破对手。协调定律及自然法则告诉习武之人应该忘掉自己,并将自己融于对手的发势、变势动作中,不要先发制人,而是随着对手的动作而相应地动作。战胜对手的基本观点就是因循利导,借力发力。这也是为什么习武人不首先出手,暴露自己攻击目标的根本所在。






  面临攻击,首先并非对抗,而是尽力控制对手攻击。这也就说明了非抵抗及非暴力的原则,如同厚雪积压下的松柏,虽然面临压力,但仍然能够以柔克刚。这也正是柔的价值所在。




  与日常人们所想的恰恰相反,“阴”即柔顺,“法”则更关乎于人的生命与自救。因为屈服所以生存,与之相反的阳法则表现了一种强硬和悍气,这往往使一个人在某种压力下突然崩溃,此即所谓至刚则易折。功夫中移动的方式与头脑的反应一致。事实上是头脑在支配身体动作的方向感,身形随意念而动。为了更好地演练功夫中的每招每势,必须要放松动作,在放松形体之前应首先使意念及精神放松下来。为了达到这一点,习武之人必须能够保持一种静谧与平和,即掌握好“非意念”原则。这并不是说大脑要一片空白,而是讲它包含了所有的情感,这并非简单的心境平和。






  习武人的意识就像自己的一面镜子,它一无所有,但又包罗万象;它接纳一切,但却又一无保留;无为无欲,却又随时准备接纳,以无意识用以支配整个意识。就像我们用眼睛去看东西,有时为了歇歇眼睛,虽然眼睛并没有闭上而是盯着某个物体在看,但是实际上却是视而不见,眼中无物的状态。






  因此,功夫中的注意力集中并非是通常的集中全部精力在某件事物上,而仅仅是对外界随时可能发生的事件发生之前一种保持静态的警觉性。这种精力的集中就好像观看一场足球赛,你并没有关注某个控制着球的队员,而是在关注整场比赛发展的动势。在格斗中,功夫高手都在忘记自己的存在而随着对手动作而动。他放弃了所有的自我反抗意念,而采取了一种柔顺的态度。他将意念放松,使动作解除了包袱。而一旦意随念生,动作也会随之启动,立即展开对敌人的攻击。






  这个世界上人熙来攘往,并注定了他会是谁,会有什么样的麻烦。他们力争上游,以图出人头地。这种抱负对于习武之人来讲并不适用。习武者应抛弃所有个人独断专行的强烈竞争心理。习武者,如果他很优秀,他根本不会有骄傲自满的情绪。骄傲会使人产生一种优越感并且会轻视别人。骄傲还会产生恐惧和不安全感,因为当他的目标定得很高并且达到了这种高目标时,他会不知不觉地产生一种害怕失去目前这种高高在上的地位的心理恐惧,于是如何保护现有的地位会成为其最重要的需求,这会使之紧张不安。






  当我们知道功夫的目标在于自我教化时,便会了解到“内在的自我”才是一个人真正的自我。因此为实现真实的自我,习武者并不让自己生活在别人的观点支持下,他们追求于不断地自我充实和提升中。功夫大师们与初学乍练的后生小辈们不同,他们强于自制,保持平和与谦逊,没有一丝一毫欲望流露。通过不断磨练,他们在精神上最大程度地放松了自我,变得更加自由。对于他们而言,荣誉及地位被弃之如粪土。

  




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 楼主| 发表于 2008-12-21 17:42 | 显示全部楼层
李小龙:对人性的探索
























  


  人,皆有一种相同特性,便是不喜欢被人操纵,不喜欢负责任,这是一般人好逸恶劳的思想,本来不足不奇,但由于种种问题,人类便不得不改变这种观念,并且认为服从是一种美德,我们的所作所为有很多是操纵于神、历史、命运、政治、民族及仁义等。



  

  对于天生的才干我们不会觉得可贵,只有对模仿学习和锻炼出来的技巧才会重视,同时,还要经过一番努力和奋斗才会觉得可贵,太容易得到的东西似乎没有什么价值;这种自然而根深蒂固的思想一时间是难以剔除的。除此以外,不加学习和模仿只有孤立自己,假如,我们拥有某种才华而觉得自满,妄自尊大的话,这样只有令自己闭塞。我们一定要了解自己,而了解自己的方法是靠别人的批评和忠告。





  假如我们想自己与别人不同的话,首先要了解自己,警惕自己,干些惊世骇俗的事,能人之所不能!一般人最大的通病便是太自满,一味以为自己了不起,于是便缺乏上进心了。另一种人则太不知足,贪得无厌,毫无自律可言,更谈不上自我警惕。贪婪的人无法掩盖自己丑恶的面目,他的身体是透明的,他的灵魂是不透光的,他生活在戏剧性的人生里,结果使自己陷于不能自拔身子的深渊!





 
  我们为什么会害怕?这是由于我们做事不能当机立断,一旦犹豫不决的时候,我们便会畏缩;但如果能够对某件事作明确的判断时,不论有没有价值,人们都不会畏缩。对某件事视作极端毫无价值的话,这也是勇敢的表现;对某件事视为绝对成功或视作当然时,这一样是勇敢的表现,但是如果对某件事束手无策的话,那么便是畏缩了。对敌亦是一样,只要用信心去鼓舞自己,纵使失败,精神上仍是胜利的。





  骄傲是人类错误的情感表现之一,而自尊心是人类基本潜伏的意识。骄傲是不正常的,当人想像自己是一个领袖,自己比别人神圣,觉得自己比别人超能力,于是便看不起别人。骄傲使人不耐烦,使人畏缩。骄傲是脆弱的,是敏感的,当我们的信心动摇,或产生自卑感时,骄傲便走出来麻痹自己,认为自己比别人强。其实骄傲令人放弃自己,骄傲是隔开人和成就的深渊,为了夸耀自己,人会不惜牺牲自己的尊严。





  得天独厚亦是骄傲的来源,因为当自己拥有一份特别的东西时,总会以此为夸耀资本,物以稀为贵,何况一些无价宝(比如天才、秘方、秘笈等)?虽然自己因拥有罕有之物而感到骄傲,但亦常常引起别人不满,觉得你太怎么了。事实上,保守秘密和自夸都是惹人讨厌的,保守秘密最难实行,人皆有一种自我炫耀心理,如果他能三缄其口,对自己的秘密全不吐露只字,那倒还好,因为别人不知道他有秘密,最令人讨厌的是,他把他自己的秘密吐露了一些端倪,使别人知道他有秘密,但别人不知道详情,这样的作风,目的是要满足他自己的虚荣。所以史宾诺沙说:“最难控制的是人的舌头,人能控制自己的欲望而不能控制谈话。”所以,一个口头表白谦虚的人并不是真的谦虚,他并没有摆脱骄傲,他只不过是以谦虚来警惕自己,强迫自己谦虚的人是一种虚伪的骄傲!






  如果人类能够尽量地自由发挥他的才干的话,这是可以决定他未来的命运的,例如文学、美术、音乐、科学或各种技术等,都可以达到伟大的成就。不过无论参与哪一种艺术,他必须首先充分了解自己,对于自己的能力、嗜好、倾向等明了后,才可以向某一门艺术发展。如果自己的能力不及而勉强从事的话,结果只有破坏和浪费时光,更谈不上什么创造和建设了。





  一个人有了自尊心,他才可以明确地去“指导”自己向正确的道路迈进。所以,人应该不断地维持自己的尊严,尊严可以发掘自己的潜能,促进自己工作效果。不但这样,我们每天要重复估计自己的潜能,看看是否有所增加。有时尊严是不容易得到的,为了某些利益,可能会抛弃一切尊严,或为了虚名,尊严也不顾了。总括来说,世人一般所热心的是沽名钩誉。





  沽名钓誉或妄自尊大均不足为法,所以人生的第一件大事便是了解自己,了解自己的才干,知道自己的能力,从而负起令自己忙碌的责任,或参加社团活动了解群体生活及人生。自我了解是最为困难的,我们很容易发觉到,想发挥自己的才干实在是满途荆刺,所以,一个有天才的人应该尽量发展他的事业,迫使自己去创新业,所得的成就是万世不没的。想要增加自己信心和尊严,只要多作实际行动。实际行动才可以表现自己的才干,同时你会懂得和谐地与人相处。





  一个人的嗜好能够稳定精神,即陶冶性情。如果需要平衡自己的话,不多不少也需要休息的,例如舞手弄脚(可使自己的神经休息,这里并不是指睡觉的休息)即可。所以拿破仑曾说:“政府的责任便是不要使人懒惰”,工作可以使人有所寄托,平衡自己的神经。”别人告诉我说,一个天才可以制造自己的机会。事实上一个人的深切期望不但可以创造自己的机会,甚至可以创造自己的天才!





  人由于外界的影响而促成情绪的变化,例如喜、怒、哀、乐等,但是这些变化我们不一定能够适应,特别是怒和哀、憎恨、厌恶等等,所以我们一定要克制自己的情绪,不要被情绪所困扰,不良的情绪只有阻碍我们学习或发展事业,这也是了解自己其中的一个步骤。一个国家、一个民族亦如是,假如他们遭受到一场浩劫而仍然生存的话,这是他们的幸运,但仍要以坚强不挠的精神才能活下去。霎时间恶劣的转变,是磨练人生的最好机会。





  有时,我们追求某一样东西,这样东西可能是毫无价值或毫无意义的,但我们会尽毕生之力去追求它,有时明知是不可得的也不会放弃追求,这是人生的一种精神寄托。人生可能不断地去追求精神上的喜悦或物质上的享受,不停地去忙碌,从忙碌产生趣味,使自己的人生更有意义,结果“目的”是次要,“兴趣”是第一。





  我们的意志能力是奇妙的,击败别人的英雄心理较易,但要赢得一个人的欢心则极不容易了。我们需要很长的时间才能赢得一个人的欢心,但只要一朝一夕,便可能失去对方的爱,所以我们能够赢得别人的欢心时,就应该好好的去保持这段珍贵的友谊。去打击别人就不同了,只要自己的才干胜过对手,便可以令他屈服,当然彼此的交恶是难免的。





  由于不公平的存在,所以便需要公平了,不过有时公平仍是不足应付不公平的,应该还要加上同情、怜悯和爱心。我们既然有心习武,学成之后切不可做恃势凌人的莽夫,除了公平可以衡量事物之外,还需要有爱心来湿润自己,否则便太冷酷了。




  我有时怀疑人类究竟有没有“冲动”和“自制力”两个词,“自制力”当然要克制自己的一切情绪,一旦克制的时候便变成了虚伪和矫饰。例如我们明明不喜欢某人,但由于“自制力”的关系,我们不得不表现仁慈的脸孔,所以,严格地说,这不是“自制力”,而是虚伪、矫饰。人常常为了掩饰自己的无知、贪欲、自私,往往表现克制自己,其实人是没有“自制力”的,有的是虚伪。话得说回来,这种虚伪是需要的,人们如果能够克制自己的贪欲、自私的话,实在是一件好事,否则这个世界便会大乱了。虚伪也是一个天才人物所不能缺乏的要素,应有的虚伪和适当的虚伪才可踏上成功之途。






  人的自我控制像一个复杂的保险箱一样,按保险箱的掣扭不能一下把保险箱开启,每转一下,接近打开保险箱的机会便越大,人的成就等于开幕词保险箱,当我们每迈进一步,成功的机会又接近了一步。“截拳道”并不是用来杀人或伤人的手段,而是设法打开人生的秘密的一条大路。假如我们想了解别人,那么我们先要了解自己,通过“截拳道”我们也许会知道自己更多,把自己看得更清楚。反过来说,“认识自己”是学习“截拳道”的基础,“认识自己”不但可以有利于练功夫,也是做人手段之一,所谓“知已知彼、百战不怠”。






  研究“截拳道”并不是寻求学问或学习什么招式,而是找出人类成为“无知”、“文盲”的原因。假如有人说“截拳道”不同“这派”、或不同“那派”,我们不要管这些,索性把“截拳道”三字剔除,练武就是练武,

“截拳道”只不过是一个名称,无实质的,我们千万不要被一个名字弄得糊涂!


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 楼主| 发表于 2008-12-21 17:50 | 显示全部楼层
李小龙对于人生的看法




















  


李小龙对人生抱着积极的态度,就由他来教导我们如何面对人生吧。




李小龙关于“人生”的语录精选:


■ 我在美国下了12年苦功,如果没有这段日子,我将会和这里的人
  没有多大分别。在美国期间是我成长的时期,我在这里学习了很多
  东西,不断地鞭策自己,因为美国是一个竞争十分剧烈的社会。



■ 经由我个人实际的体验和认真学习,我发现一个人所能得到最大的
  助力就是“自助”。除了自助,再没有别的助力。

 
■ 我认为一个人,或者说一个“够格”的人,他的作为与责任,在于忠实地发展他的潜能和自我完成。



■ “艺术”虽有高度的天份与技巧,但亦是心灵与灵魂的反射,换言之,“艺术品”可表现出一个艺术家的
  性格。“艺术”不断反映出艺术家的灵魂和意识,但并不代表十全十美,十全十美的艺术是不能用形式表
  示出来的,只能从人类的灵魂中发射出来。




■ 基本上,我喜欢单纯的生活,喜欢开玩笑,喜欢各种有趣的东西。但是,你知道吗?由于种种误解或什么
  的层出不穷,我不能像从前那样毫无拘束的说话;然而这没有整个儿把我改变过来,因为我知道,自我出
  生以至现在,有些令人震惊的破纪录事情发生了,但是,对我来说却只是沧海桑田而已。我不值得因此而
  骄傲,我现在也不比以前好,我还是和从前一样,哈哈哈!




■ 闹情绪和发脾气是慢性自杀,有时理智亦斗不过情绪。结果,两者相混时只有扼杀了自己的思想自由。


■ 在佛中,并无可努力之处,惟有平凡而一无特别。用自己的膳,做自己的法事,挑自己的水,一旦累了倒
  卧便睡,无知者自会笑我,但智者却会知我,其中有深意。



■ 完美的道路只对那些又选又挑的人方是困难重重的。无所好,亦无所憎,如此心方可澄明,一发之差犹如
  天地之别。



■ 如果我说自己没有跟其他女人好过,我想你们也不大相信。我正当壮年,又非圣人,如果一个非常性感的
  女人抱着我,你想,这时候我会不会动心呢?我承认我喜欢过很多女人,但我爱的却只有我太太莲达。



■ 我很喜欢《当我死去》这首歌,尤其是那句“若死时能得平静,啊!那么就让那一刻早早来临。”也许我
  只有在死时才能得到平静。



■ 生命不是零碎的东西,不是框框。生命永不会停滞,它不断有节奏地运动,也不断地变动。


■ 灵魂是人身的胚芽。死亡之日正是苏醒之时,而精神永永垂不朽。

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 楼主| 发表于 2008-12-21 17:52 | 显示全部楼层
李小龙对于武术的看法


















  


  在李小龙的一生中,他总是离不开的话题就是武术,他如何把武术升华至哲理的高度,让我们来听一听他的细诉吧......




■ 截拳道使我们一旦确定了方向即不再回首反顾,它对生死置之
  度外。




■ 我不喜欢给我的武术起名称,但是为了方便,那就叫做“截拳
  道”吧,意思是“截击拳头之道”。




■ 最大的谬误就是预先对结果妄加臆测,不应对成败得失有所在
  意,让一切自然发展下去,你的四肢自会在适当的时机反击。




■ 欲于截拳道中有所精进,必先对意志有所控制锻炼;忘却成败
  胜负,忘却骄傲与苦痛,让对方因其挑衅而遭受严厉地肥击。

 
■ 四肢,你的自然武器有双重目的:1、摧毁面对于你的敌人--消除自由,正义与人性的障碍。2、摧毁
  任何纷扰你心灵之物,毋容伤害人,但能克服自已的贪婪、愤怒与愚昧,截拳道是朝向自我发展的武道。




■ 打斗应该像水一般没有固定形态,比方将水倒进杯里,水就是杯子的型,倒入瓶子里也就成了瓶子的型。



■ 不应以出世为修炼拳道的途径,而应完全入世。此番入世之后,便可自红尘中修炼以前无法学到的自然平
  常路径。




■ 拳术的形式,只是整体里的一部分而已,任何一种形式,都需要纠正、分析、否定、废弃;并且还要下过
  许多自省的功夫。免掉了个人偏爱的招数,除去了作茧自缚的约束,战斗方式是永远新鲜,生动,而且不
  断地在改进的。




■ 你自己的形式,和你自己的倾向,以及你自己的体格,正是战斗方式的全部主体。



■ 真正的最高技巧是走“简单之道”,而那些只及半途尚未达至水平的技艺,却是偏重于美化外形的修饰。



■ 假如有几名不同派系的武术家在看到一场街头混战时,一定会得出不同的意见,这就是因为他们的观察能
  力,已经都被限制在自己所选择的范围内;换一句话说,也就是他们都受到自己仅知的某种形式的拘束!
  真实的观察,只有在放弃形式之后才可以获得,而真正的自由意见,也只可以在跳出制度以外才能发生。




■ 学习绝不是模仿,也不是原有固定知识的累积。学习是一种过程,永远不终止的发掘!在截拳道里,我们
  只是去发掘我们不知道的东西,并不是把人家现成的东西给拿过来。




■ 在我习武之前,一拳对我来说只是一拳,而一脚亦只是一脚,就是这么简单;当我习武后,一拳一脚再也
  不是一拳一脚那般简单。而现在,当我明白了武道之后,一拳一脚便又是一拳一脚,就是那么简单!“真
  正”的武术并不是那般复杂,我们应深入了解武术的“原质”,应出拳时直接发出一拳,应出脚时便简单
  的踢出一脚。




■ 武术家需要时刻作好准备,但“准备”并不代表“紧张”,不要钻牛角尖去穷想,亦不要分散精神作白日
  梦,不用摆下硬马,只需保持灵活,随时随刻地全面性保持警觉,要轻松地准备任何有可能出现的突发事
  情。敌不动,我下动,敌欲动,我先动!




■ 我个人不相信“形式”这个词,人非三头六臂,除非世界上有特殊构造的人,然后才可有另外一种武术。

■ 当你与持械对手对抗时,环境对你十分不利,所以你应该避免这种场合。

■ 对于那些该砍去的非精髓部分的态度,并不是每天增加吸收,而是每日尽量排减。

■ 我无门无派,但我又是所有门派,你不能预知我将怎样打,甚至我也不知道自己将怎样打;我的动作中你
  的动作的结果,我的武技就是你的持术的终归。




■ 你应该躬身反问一下:我怎样才能忠实地表达出自己呢?当你一击的一刹那间......你的身心应该
  全部贯注在这一击之中。




■ 不要漠视你的五官官能反应,而去依赖那些空泛的第六感觉。


■ 虚无(空),是不会受到任何限制的,而最柔软的东西亦不会突然折断。



■ 截拳道没有准备好的课程,而且也无此必要。每个人都有一种直觉,可以发现自己天赋以内最有效与最有
  力的条件,去获得实际的平衡。动作的重心与力量的使用,规律与姿势只不过能够摸到纯正了解的门路而
  已,而纯正了解却是隐藏在每个人的心底深处的,所以我们首先要明了自己的能力,因为武术的知识,根
  本就是每个人自己的知识。




■ 不知是什么力量推动我,从童年到少年,我对于任何看不顺眼的人立刻就涌现一个念头:跟他见个高下。



■ 如果有一个人决定冒死也要咬掉你的鼻子,有很大可能他会成功,他可能会被痛殴,但那不会阻止他继续
  原来的目标,那才是个真正的战士。




■ 经常有人跑来对我说“喂!李小龙,你是不是真的这么‘能打’?”我答道“好,如果我跟你说,我真的
 ‘能打’,你可能以为我在吹牛,但如果我跟你说,我不是这么‘能打’,你一定又会认为我在说谎话。”




■ 我绝不会说我是天下第一,可是我也绝不会承认我是第二。



■ 无教化并非真意味着未受教化,无教而教是意义深远的。无形的形并非真意味着一无形式,无形之形是由
  形进化至更高更完美的自我表达的境界。




■ 截拳道对于武术的看法是站在各种有利的角度上的。因为截拳道能够充分利用了多种的路子与方法(功能
  至上主义),所以是不受任何约束而完全自由的。




■ 拳术的形式,只是整体里面的一部分而已,任何一种形式,都需要纠正、分析、否定、废弃,并且还要下
  过许多自省的功夫。




■ 截拳道等于是“一只指向月球的手指”,但是你千万不要以为手指就是月球,更不要过于注视那手指而忽
  略了太空上的美景。那只手指的作用,只是引指“光明”。至于你将来能够获得多少“太空知识”?那就  
  全靠你自己努力去领悟了。




■ 重要的是教一个人去做他能做的事,只是做他自己……我反对将某一风格强加于某人。这是一种艺术,一
  种自我表达的艺术。




■ 当一个人在武技上已日趋成熟,那么他的形式应是一种无形之形。这种成长,成熟的过程,就如同把冰融
  成塑造各种形状的水一样。只有当一个人武技上没有了形式,他才能拥有所有的形式;只有当一个人没有
  了风格,他才能适应所有的风格。




■ “截拳道”是锻炼,是指向搏斗艺术终极实在的原则。“终极实在”,便是反朴归真,重返那种简单、直
  接、无型无式的原始自由境界。




■ 通透截拳道的人,绝不对抗力,也不会避力;他要柔韧如弹簧,不是抗拒敌人的力,而是借敌人的力,他
  无策略,以机会为策略。




■ 什么处境便作什么反应,不必矫揉造作,也无须“呆板”的前奏准备,动作应如影随形般迅捷。你的职责
  只是同一时间做完“整体”中的另半个部份而已。




■ 要理解截拳道,须一次一次地,从“关系的镜子”中切身体会;孤立活动是无补于事,存在,便是发生关
  系,孤立,便是死亡。




■ 任何技法,无论多理想、多有价值;一困扰心灵,便成疾病!



■ 学习原则、遵守原则、分解原则;一句话,就置身模式而为禁锢,遵守原则而为原则束缚!



■ 跟我习截拳道的人切记着--一切固定形式都缺乏适应性和柔韧性,真理在一切既定型式之外,试采用那
  种可随意改变外形的水袋吧!




■ 习武至圆熟境界的人,便会采用无式之式。像冰块在水中消溶般,可成任何形态,技到无形时,便可成为
  任何形;技到无式时,便能适应任何式。




■ 当你领悟截拳道的真理时,你就会像立于“无周之圆”的中央。



■ 截拳道的技巧犹如没有圆,动也犹如未动,紧张也犹如松弛,能观察外物之生息,而又全然似不注意,无
  任何的目的,无任何有意识的算计,没有期盼没有预先——简言之,如婴儿般的率真,而又充满机谋与敏
  锐的智慧。




■ 截拳道的终极绝非在琐碎,零落的一招半式上,而是心灵极高的孕育与肉体发挥至极限的锻练。



■ 截拳道并非伤残之法,而是一朝向生命真谛追寻的坦荡大道,我们只有在了解自己时方足以看透旁人,而
  截拳道则是朝了解自己之道而迈进。




■ 截拳道的悟,籍由直观之心,坚强的意志与克制力而来。



■ 空,因其一无所有而无所不有,空存在于一切之中,亦包容一切。



■ 让内心无任何固守僵结,则外在的一切自会开敞出现。不受任何知识的束缚,以婴儿般纯朴单纯的本在性
  观察事物,真义自在其中。




■ 一个搏击者必须能经常保持心灵单纯,心中只有一个目标--如何搏击。他必须去除阻碍其前进的障碍无
  论是身体的,感情的,还是知识的。




■ 欲了解武术的真理,欲洞悉你的敌人,必须抛却一切门派的观念,抛却偏见,爱憎等等,然后,你的心灵
  方可能平和而一无偏颇,在此种沉静中,自可清楚,整体地观察事物。




■ 学习截拳道绝非单纯地寻求知识或积累形式化的技巧,而是在自我率真的表达上。



■ 一个不熟练的人很难做到灵活自如地表达自我的。通过对四肢的训练,能克服自己的贪婪、愤怒与愚昧,
  摧毁任何纷扰心灵之物,截拳道是朝向自我发展的武艺。




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 楼主| 发表于 2008-12-21 18:19 | 显示全部楼层
李小龙亲述截拳道之道






















什么是截拳道?我(李小龙)第一个承认:要把截拳道具体化起来不是一件容易的工作。与其费力去解释截拳道“是”什么,还不如从反面来证明截拳道“不是”什么那就比较清楚了。假如有几名不同派系的武术家在看到一场街头混战之时,一定会得出各种不同的意见,这就是因为他们的观察能力已经被限制在自己所选择的范围内,换一句话来说:也就是他们都受到自己仅知的某种形式的拘束!真实的观察,只有在放弃形式之后才可以获得,而真正的自由意见也只可在跳出制度以外才能发生。




  在没有研究截拳道之前,让我们先切实讨论一下“传统武术形式”是什么。我们中国对于武术派别之由来,有着许多多采多姿的传说,例如高僧传授、梦中领悟、神佛指点等。所谓“形式”,都是由一位首创者的“人”组织成功的。所以“形式”绝对不可以视作万古不移的定律或经典,因为人类乃是一种具有创造的生物,“人”永远比“形式”重要得多。



  
 
  譬如这么说:在很久以前,有一位武术家发现了一种原理,而在他一生之中,自然就会根据这条原理来钻研他本门的功夫。但等这个“人”死去之后,他的门徒承受了他的设想、他的规矩、他的意向以及他的方法,而把这些都化为了“定律”。于是,严格的教条订立了,庄重的仪式形成了,硬性的姿势规定了,终于组成了一个门派,把原来是具有流动性的个人直觉,给演变成为一种牢不可破的固定方式。如此做来,他们非但神化 了这一项知识,而同时也埋葬创始者的智慧,这绝不是那个“人”在最初时的意图,我敢相信另外更有许多的“人”也发现了自己的原理。于是他们就有对立派的出现,例如硬功对软功,外功对内功等。他们也建立了自己的门户,规定了本门的律条与方式,而且每一派都自认为是具有最高“真理”的,因此,人类对于武术的知识与智慧,就此永远不能集中而成为今日四分五裂的局面。





  拳术的形式,只是整体里的一部分而已,任何一种形式,都需要纠正、分析、否定、废弃,并且还要下过许多自省的功夫。免掉了个人偏爱的招数,除去了作茧自缚的约束,战斗方式是永远新鲜、生动的,而且不断地在改进的。你自己的形式和你自己的倾向,以及你自己的体格,正是战斗方式的全部主体。我并没有发明一种新的形式,新的混合物或变化体。我更没有创造什么截拳道的规律,用来表示与其它拳术有异的企图。相反的,我希望我的同志能够从形式、姿势、教条中解放出来,那才是截拳道的最终目标。





  截拳道与一般传统武术不同的就是没有那种独特的规律、分类技术,而且也没有严格的哲理。截拳道对于武术的看法是站在各种有利的角度上。因为截拳道能够充分利用了多种路子与方法(功能至上主义),所以是不受任何约束而完全自由的。换一句话说:截拳道包罗万象,但不被万象所包罗!




  截拳道没有准备好的课程,而且也无此需要。每个人都有一种直觉,可以发现自己天赋以内最有效与最有利的条件,去获得实际的平衡、动作的重心与力量的使用。规律与姿势只不过是能摸到纯正了解的门路而已,而纯正了解却是隐藏在每个人的心底深处的,所以我们首先要明了自己的能力,因为:武术的知识,根本就是每个人的知识!学习绝对不是模仿,也不是原有固定知识的累积。学习是一种过程,永远不终止的发掘!在截拳道里,我们只是去发掘我们所不知道的东西,并不是把人家现成的东西给拿过来。





  我们都听到过教师的教训:“武术其实就是生活。”生活者,是永恒的动作,有节奏而没有固定目标。假如学习而不能跟上生活的潮流,到结果一定陷入了呆板方式的迷津,那是相当可惜的事。一名优秀的教师,绝对不是一名“真理”的向导,至于“真理”本身,则需要学生们自己去发掘,教师是无能为力的。所以,出色的教师是会懂得对学生们作个别的观察的,同时鼓励学生们自己探寻“真理”。  


在整体战斗形式里,其实并没有所谓的“标准”,而发挥的方法,应该是绝对自由的。我现在要提醒各位一句:截拳道只是一个代表名称,并不是什么派别。打个比喻说,截拳道等于是“一只指向月球的手指”,但是你千万不要以为手指就是月球,更不要过于注视那手指而忽略了太空上的美景。那只手指的作用,只是引指“光明”。至于你将来能够获得多少“太空知识”?那就全靠你自己努力去领悟了。




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 楼主| 发表于 2008-12-21 18:25 | 显示全部楼层
阴阳与李小龙的截拳道





















李小龙开设武馆时的馆牌



  


  一提到阴阳,不了解的人可能会认为它与李小龙及其独创的技击术毫无关系。其实,这样想就错了,因为李小龙的截拳道标志就是一幅太极阴阳图。李小龙的本意就是以此图像说明宇宙万物生化极变之理,也以此图像表示以禅理为指导,来阐述截拳道的功理与技巧。



  古代学者认为,人类与宇宙万物皆由阴阳互动而成。阴阳代表两种物体实力与势力,它含有对立之意。我国古代贤哲们在观察宇宙及人类社会生活的实践中,体验到万事万物总是在“无平不陂,无往不复”的相对状态中运动变化着,从而创造出“一阴一阳谓之‘道’”的哲理,以阴阳去概括一切,作为自然界的根本规律。这一理论的建立,是中国古代哲人的天才思维成果。




  李小龙之所以崇尚古典哲学,他就是通过技击术这种对抗运动去感受、去体验那种恍恍惚惚的真理。反过来,作为一种思维定势,以经验主义为致思途径的华夏先民们,也习惯用这套理论来阐释形形色色的大千世界,由它又形成了我们这个民族特殊的思维方式,形成我们这个民族独具特色的社会学、伦理学等方面的理论知识。在这种文化土壤和氛围中,李小龙的拳术理论渗透了古典哲学理论。

 

 
  李小龙曾在其武学著述中写道:“阴阳学说不仅与拳术理论、武术锻炼密切相关,就是在技击对抗中,也无不内含阴阳学说。在截拳道之中,无论是防守,还是攻击,都离不开阴阳变化。况且拳为运动之道、健身之方,术为取人之法、胜人之妙。然而妙从何来?术从何得呢?就在于阴阳的互易变化之间。欲求艺术之途,必循阴阳之路,此乃妙诀的新生之源。”





  “太极”是中国哲学中的一个术语,是指派生万物的本源。拳家认为太极虽有,但两仪未分,故此“有”而无形,认为有意无形的内动外静之态就是太极。而内意的运转,能领气行,能导形动,产生出千姿百态的拳式。据说李小龙的“讲求无形”与“以无法为有法”的拳理即源出于此。下面,我们来分析一下李小龙运用的太极图:太极图的画面以黑为阴,以白为阳。黑白相依,相抱不离。这即是说截拳道的,内涵与外形、拳理与技巧、进攻与防守相结合的武道。而且白鱼黑眼谓“阳中有阴”,黑鱼白眼谓“阴中有阳”。由下而上看这幅图,白黑两色呈白色逐渐增多,黑色则逐渐减少。而且,此增一,彼则减一;彼增一,此则减一。中国哲学中称此为“阴阳消长”。古人认为,阴阳两者相互不离,相互消长,相互转化,产生了世间万物,万物中皆包含此理。在截拳道中,则具体表现为动静、刚柔、虚实、开合等对立与统一的状态。李小龙生前经常对他的弟子们大谈此种道理,但真能听懂的恐怕不多。





  太极图外呈环状,此环置于平面为圆形,运转于空间则成球形,呈环形无端之象。在截拳道中,体现为动作圆活,着着不离弧形(如打直拳时,臂虽是直的,但腰胯则是弧形拧转的);势势皆呈圆像,使所有的打斗动作圆转连贯,一气呵成。而双鱼环依之象,恰如练习“黏手”时,两人双搭手之形。练习中双方臂膀组成环状不断变化,彼进我退,彼伸我屈,粘贴黏随,正符合彼阴吾阳,彼阳吾阴,相互消长,交替变化的道理。

  




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 楼主| 发表于 2008-12-21 20:22 | 显示全部楼层
被忽视的哲人
李小龙的击打思想






    按:真实的李小龙能够走进者不多,对他们来说彼此的精神是不可抗拒地融合着。出于按奈不住的分享意愿,现将下面文章顺便摘录发布,让朋友们认识一个被忽视的哲人及他的有关思想。

    任何伟大思想家的思想都与“翻译者”的观点有所出入,李小龙的武学思想也是这样。作为一个从搏击格斗中产生的哲学家,他的武学思想很少被“翻译者”所领会,甚至连其中的基本意义也很少有人体会得到。波士顿查里斯·E·图托出版公司出版《李小龙系列丛书》的目的即在于再现李小龙的创造性思想,给读者再现李小龙的真实思想,让他与读者“直接交流”,而不是断章取义或靠二手的翻译或重新收集整理。为此,我们认为《击打思想文摘》中的七卷,也许是最能阐述李小龙武学思想的精华和不朽的系列书卷。它包括八大部分、共有72篇文章和815句格言。这本书的出版标志着李小龙哲学思想的首次正式体现。





    此书的标题取自李小龙的一句名言。他在读了克里希那穆提的《第一次和最后一次自由》一书后,在读后感中谈到了“击打思想”。李小龙的哲学思想后来发展到“没什么要教给他人”的境界,他提倡:“每个人必须寻求真理,找到适合自己的东西”。这一主题贯穿于他的整个思想中。




    李小龙最常见的教导方式是格言,说的都是个人的感想,表达自己对武学和生命的感悟,他的格言大大胜过了复杂的西方哲学思想,使读者一目了然。




    在读李小龙的格言时,人们会感受到他的思维就如同音乐一样跳跃顿挫。读他的“击打思想”可以让人屏息,给我们带来一股清新空气,将过去的基本原理和认识论的沉重一扫而空。由于这些格言都是有感而发,内容并不深奥,正如李小龙在一句格言中所说的那样:人的生命是最宝贵的,人的动作可以停止,思想却永无止境……





李小龙和尼采


    李国豪曾告诉笔者,他父亲的思想是不想成为另一头圣牛(不可批评的人或思想)——他想这会杀死许多圣牛。一些哲学院的学生和研究人员也曾对我说从某一方面看,李小龙的思想似始于弗里德里·尼采。尽管两者的关系还有待于研究,但两人的思想的确有惊人相似。尊重事实就是不带任何种族、文化、社会、性别或其他立场的偏见看待问题,因而许多伟人都从客观事实出发对事物进行评价,除了李小龙好以格言方式表达外,两人都反对创建“系统”(派别),在这一点他们非常一致。李小龙不创建体系有很大的哲学上的原因。




问题与体系



    在纯哲学领域,体系的划分必须有假设或物质前提,不能含混。一些大思想家,如尼采指出:“从推理中他得出一个假设,并因此推论出体系,但他却不能来自他假设的体系内部,他不能想当然地“自我证明”,在某种程度上他是武断的,应属于他假定的事物。”这也是与李小龙的观点一致,他阐述的甚至更详细,他说:“我以前讲过,事实的样式在地图上是找不到的,你的事实与我的事实不同,首先开始时你认为这是事实,但后来你又发现了另一个事实,从而否定了前一个事实——但你离真相就更近了,也许我们发现更多的非事实时,我们就更接近事实。”考夫曼在解说尼采的观点时指出:信仰他的体系的最终真理的思想家无疑作了预先假定并比尼采本人愚蠢,因为他仅从一个确定的点来思考的,尼采认为这最道德败坏……没有一个体系可以展现全部真理,我们的使命就是要从全方位进行思考,不局限于任何体系中。





    这与李小龙所说非常类似:不要把自己局限于一个方面,事物有许多面,但每个人不必把自己束缚于一个层面上,我们必须亲自去体会……一直处于学习的过程中。因而,“形式”(或体系)是束缚人的,你不能囿于其中,因为你是不断成长的。他想超越西方哲学对生活的高度局限和教条化倾向,该格言是李小龙抛弃教条主义,探索生命真义的工具。




    李小龙不断向他本人和许多社会上假定的专家发出质疑——而不是直接揭露传统定位的不当之处。给读者一个确切的答案不是李小龙的目的,更重要的在于他要用这些疑问让读者不得不面对自己、审视和反思。这才是李小龙所要告诉人们的。正如其本人所说:“在对比中新事物不断成长”。





    李小龙坚定不移地相信哪怕是他还未知的答案和他曾否定过的东西。换言之,李小龙对生命的探索就是不断否定,李小龙的思想和答案只有当人们验证后才能体会到他的价值,这也是李小龙教育方法的成功之处,进入探索和质疑的过程,心中不存偏见,从实际出发不断修正自己——也就是“没有路找路”。李小龙认为,即使一种“法”最适于别人,也不意味着一定适与自己,有时它只能让你远离真理,不求甚解。




    李小龙的教育主题就是“统一”、“和谐”。李小龙的学生都明白,他的功夫仅是他向人们表达精神的工具,正如李小龙自己所说:“这里没有太多如何防卫或进攻的内容,而是要让你学会如何表达自己……”,他的学生从中受到启发,明白“功夫是表达人身体的艺术”,仅是一种表现工具,从功夫中人们可以学到更深的道理。李小龙使人们了解到功夫的真相。



    最后,李小龙告戒人们:“不要把这本书奉为真理”。


    “生命就是一个不断联系的过程。必须打破与事实隔离的壳去寻找真相,寻找真相就是要直接与事实联系。因此,我既不盲从你,也不改变你,所以不要认定‘这就是这’,‘那就是那’。如果你从现在起开始亲自研究每一件事,我会更满足。”……

Striking Thoughts: Bruce Lee's Wisdom for Daily Living
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 楼主| 发表于 2008-12-21 20:31 | 显示全部楼层
李小龙《论禅》















   以武悟道,是指清除一切蒙蔽“真正知识”与扭曲“真实生命”之事物。同时,更意味着“无拘无限地发展自我”,而且特别强调的是切勿偏重于整体中之某一特殊部分,而应协调兼顾各个部分以求得自我整体的全面发展。




  欲跳出“命运”的束缚,其途径唯有正确运用智慧与意志。那些片面强调“命运”的人,只有永远抛弃这荒谬的观念,才能彻底明白此一真理:生命本是一体的。



  虚空恰是中立于“这”与“那”之间的。虚空包容一切,没有对立--它无所不容亦无从相抗。虚空是充满活力地存在着的,因为一切形式皆源出于空,任何领悟虚空之人其心中皆充满了生命、力量以及万物之爱。



  变作一个木制的玩偶:它没有自我,亦没有思想,没有贪欲,亦没有痛苦。让身体和四肢依其所循之规,自然而为。


  倘内心无任何固守缰结,则外在事物自会开敞出现。移动,似流水一般。静止,如镜子一样。反应则恰似回声。


  “虚空”是无法确切定义的。最柔软的东西是无法被折断的。


  我在移动着亦根本未曾移动。我恰似波涛之下的月般不停地颠簸与摇曳着。不是“我在做此事”,而是更深入之意识即“此事由我来做”或“此事为我而做”。自我之意识是一切身体运动欲达至完美境界的最大障碍。


  对思想的限定意味着智慧的冻结。一旦终止其所需的自由流动,则其将不再是本质上的思想与智慧了。

  “不可移动”是精神集中于一特定的焦点,犹如车轮之轴般,并非分散纷杂的。

  重点在于过程而非其完成之结果。没有“行为者”,而只有“行为”;没有“体验者”,而只有“体验”。

  不要以自己的偏好与期望而带有色彩地去看待事物,即以事物本身之简单质朴来看待它。

  全无自我之意识时,艺术可达其至高境界。当一个人不再关注自己正在或将要给人留下何种印象时,他便会达到自由之境。


  完美之道只有对那些挑挑拣拣的人方是困难的。无所好亦无所憎,一切方可清明彰显。一发之差成就天壤之别;若欲真理明示于你,则永勿为是与非。是与非的挣扎战斗乃是心之大病。


  智慧并不在于尝试着如何由“坏”中强求“好”,而在于学习如何去“驾驭”它们,就象软木如何使自己适应于浪尖与波谷一般。


  使自己与病同行、同在、与病为伴--此为去病之法。

  某一论断唯有当其本身只是一种行为,而不涉及它所谈到的任何事物时,方谓之禅。

  在佛中,并无可努力之处。唯有平凡而一无特别。用自己的膳,修自己的心,挑自己的水,一旦累了,倒卧便睡。无知者自会笑我,而智者却会知我。


  不为自己留置一物,一闪而过恰似不曾存在般,安静近乎纯洁。得者实失之。勿争先于他人,而常随其后。

  不要逃避;顺其自然。不要寻求,因它会在毫无期盼时到来。

  放弃思考犹如未曾放弃。注视技巧犹如无视技巧。

  没有固定的教法。我所能给予的一切只是对症下药。



  佛家的八重路


  指点迷津、教化人生意义之真知以消除苦难,其八要尽述如下:
  1 正视(了解):汝须明察谬误。
  2 正志(渴望):决意获治愈。
  3 正言:言谈以期获治愈。
  4 正行:汝须体行。
  5 正业:汝之生计不可与治疗相抵触。
  6 正功:治疗须以“持续速度”进行,一可持久之必要进度。
  7 正知(心之控制):汝须不断感知并思索之。
  8 正心(冥想):学习如何以深思之心凝想。


-----------------








   欲能从武学中有所启发,意味着能破除"真知"与"真命"之障碍。同时,并能发展无限的自我,无限地扩展自我。此亦绝非强调整体之某一片面之发展,而乃致整体之发展。 超越因果宿命之途,全在于心灵与意志之力的适当运用。 虚空恰恰站在这与那之间。而虚空是什么都包括,没有对立的-没有不属于它的或与之相反的。存在的虚空系一切形式的源头。虚空充塞在生命中、权力中甚至爱欲中。 瞧向一木制的娃娃,她一无自我之意识,亦一无思考之能力。一无贪欲一无顽冥不化。 倘内心无任何固守僵结,则外在的事物自会开敞出现。移动似流水般,静止时犹如镜子,反应时却恰似回声般。




  空是无法下定义解说的,正如最柔的东西是无法剪断的一般。我系移动着亦可谓全然未动。我恰似浪涛上的月般不止地颠簸、摇移着。真义非在"我正在从事什么事"而是在"内心深处的知觉","何者深入我心中"。而过分的自我意识系对一切身体行动的最大障碍。 心灵的偏狭意谓着心灵的冻结。一旦停止其必需的自由流动性,心灵将不再是真正地处于心灵的状态。 "非动"系能量的焦点集中,一如转轮之轴心,是力之焦点,而非卸力、散力。






  重在过程而非结果,没有动作者而只有动作,没有经验者而只有经验。单凭自己的偏好与欲求而又能不带色彩地观察事物,可谓能以纯朴单纯的本性以观察事物。 完全忘我时,艺至最高之境界。一个人一旦能超乎其所做事物成败之关切,则必可发现"自由"为何。 完美的道路只对那些又选又挑的人方是最困难的。无所好亦无所憎,如此心方可明清,一发之差犹如天地之别;倘真理证明于你面前,则永无是或非,是与非的挣扎战斗是明心之障碍。 智慧并非是如何尝试将好的由坏的中强取来。却是学习如何驱驾他们。一如软木飘荡在浪涛的波峰、波谷一般。 迫使自己面对缺点-此系消除缺点之法。论断-行为论断的本身就是禅,并不夹杂其他东西。 在佛法中,并无努力之处。惟有平凡而一无特别。用自己的善做自己的法事,挑自己的水,一旦累了,倒卧便睡。无知者自会笑我,但智者却会知我,其中有深意。 并不为自己创立什么,惟像一无存在般的一闪而过,一如纯洁的静寂,得者失之。 切勿逃脱,奔放自己。毋寻寻觅觅,自会于己最不盼求之时到来。 不思不想如思想般。静视一切技巧即犹一视无睹。 并无固定一成不变的教法,我所能给予的亦只有适切的药石以医治某特殊的失调罢了。





佛家八重路 由此八要以消除苦难,以正真伪,以予生命真义之真知。
    此八要为:
    1. 正视(了解):需明视何为谬误。
    2. 正决(志向):决意接受拯治。
    3. 正言:修正言谈。
    4. 正行:必须行为正当。
    5. 正业:生计不能与救已向冲突。
    6. 正功:欲愈己之疾,犹需不断努力。
    7. 正知:心之控制;必能不断不止地思与觉。
    8. 正心(默思):习如何深思冥想。



--------- 注:转贴两个不同版本翻译文字供欣赏!---------
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 楼主| 发表于 2008-12-21 20:47 | 显示全部楼层
李小龙:以坚强的信念迈进截拳道之堂奥

















欲在拳道中有所精进,必须不为胜负所役使,忘却赞誉和痛苦。纵使皮开肉绽,亦要制敌于败北之地。一旦确定了方向,即不再回头反顾,对生死置之度外。顾虑自己生命的安全,即是纵容敌人,最后必定伤害自己。



为了获得心灵上的宁谧,勿使永恒的生命失去生机,换言之,不得落入拳套型式的桎梏中,截拳道是无形的,也可以是任何形式,它蕴涵其它门派的精技,撷用一切技法,但不受特定手段的串缚。




武术家不能注重各种华而不实的枝节、花叶等细节,而应致力于追求武术的根本,唯有探寻根本,才是悟得武学奥秘之道。  





猫一样的敏捷,豹一样的勇悍  

真正的高手均擅于出奇不意制敌于机先,随心所欲地欺惑对方,迫使对方手忙脚乱,露出破绽,以利攻击。就截拳道而言,情形亦同,攻击时,可以宛如猛兽一般地大胆行动,如狐狸一样地聪明、猫一样地敏捷,豹一样地勇悍,眼镜蛇一样地强力,蠓鼠一样地抵抗。  


归一  

在我学拳之前,一拳对我来说只是一拳,一脚亦只是一脚;在我学艺之后,一拳不再是一拳,一脚也不再是一脚;至今深悟后,一拳不过是一拳,一脚也不过是一脚罢了。  


本能  

能锻炼到掌握自然而然本能出拳踢脚的能力,各种动作必已是瞬间即发,无任何迟滞,脑海亦可在瞬间千变万化,洞悉外在形势而无所惧,欲达到此种境界,惟心诚与毅力,确切艰苦的锻炼可至。  


心悟  

毋需关怀何者是柔,何者是刚,踢击与拳打、擒摔与手打脚踢、长距离与贴身搏击之好坏,因世上并无确切的何者比何者强。惟一需防范的是,切勿使部分琐碎的,剥夺了真朴的整体性。部分门派喜好直线,亦有部分门派喜好曲线,偏执单面搏击的门派,只会受到束缚,截拳道只追求槽神和肉体完全自由的修炼,其方法只求心悟。截拳道的战斗艺术亦同于此;艺术绝非单纯的装饰品。  



自由无羁的心境  

武术的至高境界必是趋向简捷,以不变应万变。而境界不高的亦惟有流于花拳绣腿罢了。不妨以自己所学的门派(无论是西洋拳、武术、空手道、角力、柔道)来观察街头的打斗,也惟有不为门派所限时方可清楚地观察入微。如此不带任何偏见地观察,才能窥得事物的整体性。武术的锻炼务须自由无羁的心境,知心何以空,何以静;以空灵之心,无形、无法来面对敌人。  



简捷直接的技巧  

欲了解搏击,必以极简捷直接之方式为之。截拳道之技巧简单说就是如何使动作简捷直接,如何表现真正的自我;它是存在而真实的,能自由无拘不为外在的依恋、偏颇所限。截拳道并不虚张声势,它并不迂回地走着,而系一直线朝向目的。简捷的一直线是两点之间最短的距离。  
自由的内心  


一无自我意识时,艺至其最高之境界,一个人一旦能超乎其所做事物成败之关切,则必可发现“自由”为何。欲能由武术中有所启发,意味着能破除“真知”与“真命”之障碍。倘内心无任何固守僵结,则外在的事物自会开敞出现。移动一似流水般。静止时犹如镜子,反应时却恰似回声般。  




四肢的双重目的  


1 .摧毁面对于你的敌人——消除自由、正义与人性的障碍。  
2 .摧毁任何纷扰你心灵之物,毋需伤害人,但能克服自己的贪婪、愤怒与愚味。截拳道系朝向自我发展的武艺。  
截拳道的要义  
1 .在攻击时严谨的结构。  
2 .能变化运用手法与脚法。  
3 .在攻击或反击时善用韵律的不规则变换来诱敌。  
4 .重量训练与科学化的辅助训练再加上完全的适应练习。  
5 .截拳道在攻击与反击时的直接动作,由任何之位置皆可发招。  
6 .身体的闪躲与步法的轻盈。  
7 .自然机变的攻击战术运用。  
8 .近战的能力——( a )闪躲攻击;( b )摔法;( c )擒拿法;( d )   锁法  
9 .完全的对打练习;与对移动目标的实际接触训练。  
10 .不断强化自己的攻击武器、如手、脚、头、肘、膝等等。  
11.  表达自我独立的个性;灵活变化不为传统所困。  
12 .在结构上是整体而非结构局部的。  
13 .由身体运动中,训练连续的自我表达能力。  
14 .放松与有劲的出拳化为一体,保持心灵的警觉。  
15 .动作的流动性(无论是直线或曲线的动作——向上、向下、转左、侧右,侧移步、下闪晃身等等均然)。  
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 楼主| 发表于 2008-12-21 20:55 | 显示全部楼层
李小龙:无形之形与无教而教


















我希望今日的武术家能更加注意武术的根本,
而非武术繁盛不实的花叶、枝节上,
而在枝节处的争论是可以由根本处了解的。


-------


毋需关怀何者是柔,何者是刚,
踢击与拳打、擒摔与手打脚踢,长距离与贴身搏击之好坏。
因世上并无确切的何者比何者强。
惟一需防范的是,
切勿使部分琐碎的,剥夺了真朴的整体性。



---------
在搏击的艺术中,
一直有着如何使自己更加成熟技巧更高之问题。
成熟是一个人本质、实体上渐进的进步。
这也惟有从自由表达中的反省自我要求,方可达成的,
绝非是模仿、重复传统的模式动作所可及的。



--------
有些的门派偏重直线的动作,
也有些门派偏好曲线或圆形的动作。
此种偏于某一面的武术皆非自由的。
而截拳之技巧端在自由运动用各种动作,
系一启发自我之武术。武术绝非是装饰物的。
一种选择的方法,
无论多正确,亦惟有使人限于一模式内。
搏击是瞬间千变万化的。
依循着某种的模式练习只会导向阻碍自己之途,
欲由之深解自己是绝无可能的。




--------
搏击之道绝非是限于一个人的好恶、选择的。
惟有每一时一刻在搏击中追寻方可,
也惟有不受偏颇、斜曲或任何的模式所限时方可能。



--------
截拳道是无所谓形的,故亦可适于任何形;
且因其无分派别,故亦可适于任何派别。
它能善用各种的方法技巧,以求达到武术之最高境界。
武术的至高境界必是趋向简捷,以不变应万变。
而境界不高的亦惟有流于花拳绣腿罢了。




--------
对于端正、消除外在不实、花巧的招式是不难的,
然而对内在则难矣;
你不妨以自己所学的门派(无论是西洋拳、功夫、空手道、角力、柔道)来观察街头的打架。
也惟有不为门派所限时方可清楚地观察入微。
如此,方可无好憎地整体地来观察。
惟有在无比较时方有何者为是,
如此亦可至无所纷争之境。



--------
搏击绝不因你是不同的派别,
无论是功夫,学空手道、柔道或其他的而有所不同。


--------
截拳道面对的是实际,而非徒然的形式,
也就是以无形为形。



--------
无所停留意谓着所有事物其终极源流是人所无法理解,
也非时空所可局限的。


--------
一个无所根本的搏击者不可再谓之是真正的自我,
他的移动一似机械人。
他使自我受外在的影响,埋葬其独立的意识。
而其独立意识是其迄今所从未知觉过的。



--------
自我的表达是无法以形式化的练习来完成的。
而形式的练习都是表达的一部份。
无形的形并非意谓着无形。
无形之形系由形进化至更高深更完美的自我表达的境界。



--------
无教化并非真意谓着未受教化,
惟有无教而教方是意义深远的。
而否定传统的教化,
也许你会因自创其他之模式而使自己身陷其中。
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 楼主| 发表于 2008-12-22 19:29 | 显示全部楼层
只是个名称罢了















大多数的人均有强烈的逃避行为责任之倾向,宁愿做为别人手下驱遣的工具。无论强者
与弱者,事实上均是如此。弱者自会将其责任感掩藏在服从的德行上。而强者则又求更强更
伟大的权威以为服从——如上帝、命运、国家等等。





同样的,我们对我们所依循的所产生的信心,远较我们自己创始时的信心来得大了许多。
我们无法由任何事物推导出绝对确实的感受,而此却是原已根深蒂固地存在我们之中。此种
强烈的不安全感系当我们独自挺立时所发生的,而当我们依循时则否。我们只是别人所说的
我,不是真正的我。我们对自己的认识亦只是听别人所说的我罢了。





与使我们有所不同,必须对我们真正是什么有所知觉。系伪装的结果或是内心真正的改
变,亦惟我自我的知觉可深解。然而明显可知的是那些最欲求他人肯定自我价值者必是最乏
自我知觉者。他们早已由不欲求的自我远离而去,从未真正知道自己。原因是此等欲求肯定
而不满足者既不能伪装亦不能产生内心真正的改变。





恐惧系由无法确信而产生的。一旦我们能确信自己,不管是虚幻与否,几乎完全可以免
除恐惧。当我们在极端无助的时候,或极端有权势的时候什么都是可能的。





骄傲系原非属于我所产生的价值观,而自许则系对自己能力与成就所产生的。当我们骄
傲时,是因为我们以不实的自我,做为领导者或拥有者而产生的虚幻的自我肯定。在骄傲中
隐匿着恐惧与艰耐,且是敏锐多感的与顽固的。骄傲的核心是自我的排斥。





隐匿自我可能系骄傲之因,它是似是而非的隐匿自我所扮演的角色正如自我吹嘘般——
同为伪装作假的性质。自我吹嘘欲造成一虚幻的自我,但在吹嘘与隐匿之间,自以后者较难
却较有效。史宾诺莎曾说过“人治理自己远比治理其口舌还难,他们对其欲望的缓和亦较其
言语容易。”谦虚并非意味着对骄傲的单纯言辞上的放弃,而系以自我的知觉来取代的。但是
强迫自己的谦虚亦是虚伪骄傲的一面。






人之所以独立自主,奋发地了解其自我,证明其存在之价值,乃至去造成许多可歌可泣
的事迹,伟大的文学,不朽的艺术,音乐与科技的发展。此等各人,由于其对自我存在的肯
定所做之奋力与欲了解自己之作为,乃播下了文明之种子,造成了今日世界的基石。





一独立自主的人格惟有在时时自许时方是稳定不为所动的。而自我期许的维持又系一不
止的艰难任务,时时考验其能力与潜能。我们必须证明我们的价值,肯定我们的存在,且无
日不是如此。一旦因任何原因无法对自己维持期许,则自我当会似一高爆炸性的物体。他会
变得转向骄傲与虚幻的自我去追寻。大多数的社会问题与变乱常系因自我肯定之欲望所生的。
因此无谓自我价值感系经由了解自已本能,使自己不停的忙碌或以外在的事物肯定自己
——均可让它成为一个引导自己方向的指针。自我了解之途是困难重重。一个有天分的人自
应受激励、刺激以从事创造之任务。






行动系自信与自许之捷径。精神正确的态度的培养是不易的,且需是自发的。
“自治之道并非欲使人变陈腐”,而系一打破平衡之道。一极权政权与自由社会之最大不
同可能是打破平衡之方法的不同。





我们知道具有天赋的才能当可创造自己的机会。而有时强烈的欲望不惟可替自己创造机
会,亦可创造出才能来。





激烈改变的时代系热切感情奔放之时代。我们永无法适应或为全新的事物而准备着。我
们必须善加的调整自己,使自己适应,而此每一调整的行为均是自许的关键时刻,一旦进行
项测验,我们必须证明我们自己。一个受到遽变的群体,可谓系一不适应的群体,而此不适
应存在于激情之中。





因此一旦我们系以激情来追寻事物,则并不能意谓我们对之的要求是真的或是有特别的
态度。有时我们所最热烈追寻的可能只是一件我们无法得到的事物替代罢了。在每件热切激
烈的追寻中,真正的价值常不在于所追寻究竟何物,而在于追寻这过程。




我们的权力意识在我们挫折一个人的锐气时远比我们赢得他的心时更显著,因我们一旦
能得一人的心,也必有失去的一天。但是我们一旦挫败了一个人骄傲的锐气,却是永远无法
弥补的。




引导我们,使我们不致对我们同胞不公不义的并非是正义的原则而是人本的同情心。
究竟是否有所谓的受感情驱使或是自发的宽容。宽容需要思想的努力与自我的控制。仁
慈的行为倘无周密的思想考虑与给予,否则将是十分难见的。





何物,而在于追寻的过程。
截拳道并非伤残之法,而系一大道,朝向生命真谛追寻的坦荡大道。我们只有在了解自
己时方足以看透旁人。而截拳道则系朝向了解自己之道而迈进。






自觉与自知是截拳道之根本,它的功能效用不惟在个人武术造诣的成就上,更可使其生
存做为一真正的生存的人。




学习截拳道绝非单纯的对知识的寻求或是形式化的技巧的累积,而系在自我率真的表达
上。





一旦有人妄说截拳道是什么或什么,或是与什么与什么又有所不同。那么,不妨就让截
拳道这三字永远消灭罢!消除掉这虚有的名称,只让它的实质存在罢!截拳道只是个名称罢
了!
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 楼主| 发表于 2008-12-22 21:10 | 显示全部楼层

武道释义
李小龙






李小龙的哲学体现了在高度竞争状态下,人发现真我,不断突破和进化的途径。
东方的哲学向内在感觉走,追求整体感,很容易走向消极;西方的哲学向外在差异走,追求个体区分,很容易走向物化;李小龙融合东西,身心合一,创造出了极有生命力的新视野。










一代英豪李小龙在登上好莱坞银幕之前拍过两部精彩的电视片集《盲人追凶》和《青锋侠》,首次展现其非凡的武学修为和悟性。这些珍贵的资料记载了李小龙迷人的个性风采和非同寻常的思维方法。片中李小龙的朋友朗为了和凶徒决斗,请李小龙教他功夫,下面就是对话:





1、“我不相信功夫中的系统和方法,系统和方法只是用来教人的”。“我教不了你,我只能帮你发掘”。
李小龙:来,你随便用什么方法试试碰碰我。
——在郎的左腿抬起前,李闪电般的一记侧踢截住了他的左膝……



李小龙:看见了吗?要想碰到我,你必须先接近我。你只要一向前移动,我就抓住这个瞬间以更快的速度截击你的拳脚,因为你的攻势让我有机会截击你。我会用我最长武器——侧踢截击你。
郎:那么,左钩拳……
——话音未落,李小龙的一记右钩拳已疾风般掠过郎的面门……“啊!”




李小龙:这一次,我拦截了你的思想。你从有攻击意图到实施攻击行为花费了太多的时间!因此又被我截住了!
——郎在失败面前有点灰心丧气。



李小龙:我不相信功夫中的系统和方法。系统和方法只是用来教人的。
郎:但人还是要学习的呀!你也不是天生就能在数秒之内击倒三个人呀!



李小龙:是的,但是我找到了自己从前不行的原因。
郎:那么请你也帮我找找原因吧!
……“我教不了你,我只能帮你发掘。”





2、“别只顾点头,你要听清楚周围的声音!”


李小龙:现在跟着我移动,用心感觉我的动作……你同时感觉到风的吹动了吗?听到鸟儿的鸣叫了吗?
——朗突然向前进步,迅猛地踢出一腿,被李小龙格开。


李小龙:好,太好了!你是怎么做到的?
朗:好象一切都那么自然,就像我没做什么一样,这一腿完全是直觉的反应。



李小龙:太好了,再来一次!
——李小龙猛地击掌,发出响亮的声音。
……“别只顾点头,你要听清楚周围的声音!”




李小龙:你以为打斗就是出拳、踢腿这么简单吗?除非你能够运用自己的全身进行战斗;否则,就不必再费心练习了,干脆雇个保镖算了,或者尽量避免与人争斗。
——李小龙再次击掌:“你看不见,就要运用自己的耳朵,细心去听!”





3、“如果你尝试去硬记住某些东西,你注定会失败。你应当倾空你的思想。要无形无式,像水一样。你把水倒进杯中,它就成为杯子的形状;把水倒进茶壶,它就成为茶壶的形状。水能够静静流动,也能够奔腾冲击!”
李小龙:(将朗锁住反剪着)在这种情况下,你的手是不是不能攻击人了?
朗:是的。




李小龙:你的腿能够踢我吗?
朗:(咳嗽着)不行。


李小龙:如果你想生存,那该怎么办?……咬我!
——朗惊谔……



李小龙:我们不是野兽,但该咬的时候就要咬!只是别有计划地动不动就咬人,这样搞不好会失去你的牙齿。





4、“你的思想和身体没有能够结合在一起!”


朗:那么怎样才能结合在一起呢?
李小龙:(双手一拍,发出响亮的声音,大喊一声)
……“再试一次!”



5、“但你始终有一刹那失去警觉性”


朗:你看我已经做的很好。



李小龙:很好,我很高兴你做的很好。
朗:我没有别的办法,只有靠听……



李小龙:不但要听,还要思考,你的本能反应也是对的。
——李小龙响亮地击掌……“所有的声音都很重要!”
……“但你始终有一刹那失去警觉性”
……“像别人一样,你想学习取得胜利的方法,却不敢面对失败。你要接受失败,学习死亡的哲理,并从中使自己获得解放。”
……“去把你的野心释放出来,并学习死亡的艺术,你的内心方能获得平静……”









(二)



任何伟大思想家的思想都与“翻译者”的观点有所出入,李小龙的武学思想也是这样。作为一个从搏击格斗中产生的哲学家,他的武学思想很少被“翻译者”所领会,甚至连其中的基本意义也很少有人体会得到。波士顿查里斯·E·图托出版公司出版《李小龙系列丛书》的目的在于再现李小龙的创造性思想,给读者再现李小龙的真实思想,让他与读者“直接交流”,而不是断章取义或靠二手的翻译或重新收集整理。为此,我们认为《击打思想文摘》中的七卷,也许是最能阐述李小龙武学思想的精华和不朽的系列书卷。它包括八大部分、共有72篇文章和815句格言。这本书的出版标志着李小龙哲学思想的首次正式体现。




此书的标题取自李小龙的一句名言。他在读了克里希那穆提的《第一次和最后一次自由》一书后,在读后感中谈到了“击打思想”。李小龙的哲学思想后来发展到“没什么要教给他人”的境界,他提倡:“每个人必须寻求真理,找到适合自己的东西”。这一主题贯穿于他的整个思想中。



李小龙最常见的教导方式是格言,说的都是个人的感想,表达自己对武学和生命的感悟,他的格言大大胜过了复杂的西方哲学思想,使读者一目了然。



在读李小龙的格言时,人们会感受到他的思维就如同音乐一样跳跃顿挫。读他的“击打思想”可以让人屏息,给我们带来一股清新空气,将过去的基本原理和认识论的沉重一扫而空。由于这些格言都是有感而发,内容并不深奥,正如李小龙在一句格言中所说的那样:人的生命是最宝贵的,人的动作可以停止,思想却永无止境……



李小龙和尼采
李国豪曾告诉笔者,他父亲的思想是不想成为另一头圣牛(不可批评的人或思想)——他想这会杀死许多圣牛。一些哲学院的学生和研究人员也曾对我说从某一方面看,李小龙的思想似始于弗里德里·尼采。尽管两者的关系还有待于研究,但两人的思想的确有惊人相似。尊重事实就是不带任何种族、文化、社会、性别或其他立场的偏见看待问题,因而许多伟人都从客观事实出发对事物进行评价,除了李小龙好以格言方式表达外,两人都反对创建“系统”(派别),在这一点他们非常一致。李小龙不创建体系有很大的哲学上的原因。





问题与体系
在纯哲学领域,体系的划分必须有假设或物质前提,不能含混。一些大思想家,如尼采指出:“从推理中他得出一个假设,并因此推论出体系,但他却不能来自他假设的体系内部,他不能想当然地“自我证明”,在某种程度上他是武断的,应属于他假定的事物。”这也是与李小龙的观点一致,他阐述的甚至更详细,他说:“我以前讲过,事实的样式在地图上是找不到的,你的事实与我的事实不同,首先开始时你认为这是事实,但后来你又发现了另一个事实,从而否定了前一个事实——但你离真相就更近了,也许我们发现更多的非事实时,我们就更接近事实。”考夫曼在解说尼采的观点时指出:信仰他的体系的最终真理的思想家无疑作了预先假定并比尼采本人愚蠢,因为他仅从一个确定的点来思考的,尼采认为这最道德败坏……没有一个体系可以展现全部真理,我们的使命就是要从全方位进行思考,不局限于任何体系中。






这与李小龙所说非常类似:不要把自己局限于一个方面,事物有许多面,但每个人不必把自己束缚于一个层面上,我们必须亲自去体会……一直处于学习的过程中。因而,“形式”(或体系)是束缚人的,你不能囿于其中,因为你是不断成长的。他想超越西方哲学对生活的高度局限和教条化倾向,该格言是李小龙抛弃教条主义,探索生命真义的工具。




李小龙不断向他本人和许多社会上假定的专家发出质疑——而不是直接揭露传统定位的不当之出。给读者一个确切的答案不是李小龙的目的,更重要的在于他要用这些疑问让读者不得不面对自己、审视和反思。这才是李小龙所要告诉人们的。正如其本人所说:“在对比中新事物不断成长”。




李小龙坚定不移地相信哪怕是他还未知的答案和他曾否定过的东西。换言之,李小龙对生命的探索就是不断否定,李小龙的思想和答案只有当人们验证后才能体会到他的价值,这也是李小龙教育方法的成功之处,进入探索和质疑的过程,心中不存偏见,从实际出发不断修正自己——也就是“没有路找路”。李小龙认为,即使一种“法”最适于别人,也不意味着一定适与自己,有时它只能让你远离真理,不求甚解。




李小龙的教育主题就是“统一”、“和谐”。李小龙的学生都明白,他的功夫仅是他向人们表达精神的工具,正如李小龙自己所说:“这里没有太多如何防卫或进攻的内容,而是要让你学会如何表达自己……”,他的学生从中受到启发,明白“功夫是表达人身体的艺术”,仅是一种表现工具,从功夫中人们可以学到更深的道理。李小龙使人们了解到功夫的真相。
最后,李小龙告戒人们:“不要把这本书奉为真理”。



“生命就是一个不断联系的过程。必须打破与事实隔离的壳去寻找真相,寻找真相就是要直接与事实联系。因此,我既不盲从你,也不改变你,所以不要认定‘这就是这’,‘那就是那’。如果你从现在起开始亲自研究每一件事,我会更满足。”……






(三)


这里我详细记录了电影《龙争虎斗》开篇,李小龙与师傅就武学思想上的一段对话。情节是李小龙在少林寺刚切磋完武艺,离开前师傅的考问。


师傅:你的武艺已超过了有形的境界进入了化境,以后望你身心一致,发挥到最高境界。——马上回答我,什么是武术的最高境界?
小龙:(毫不迟疑地)把技巧隐于无形。


师傅:还有。当你面临敌人的时候有什么感觉?
小龙:(迅速地)我眼里没有敌人。



师傅:这是为什么?
小龙:“我”只是一个抽象的字,没有别的意思。



师傅:说下去——
小龙:我觉得搏斗应该是一种游戏,可是我非常投入地玩这种游戏。作为一个好的武术家是绝对不应该拘于形式——而是要把武术融化发挥自如。当对方萎缩的时候,我就应该伸张;而当对方伸张的时候,我就应该步步小心、处处设防——这就是以退为进、以进为退!当我在绝对有利的时候,用不着我思考——(李小龙举起拳头)它自然就把对方击倒!
师傅:不错。所谓的敌人只不过是一个幻影,而真正的敌人则藏身其后,若能消灭幻影则能消灭敌人的真身。
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 楼主| 发表于 2008-12-24 15:16 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2008-12-25 20:41 | 显示全部楼层
王朔读《金刚经》

















  王朔:《金刚经》说的就是世上从来没有救世主,也没有神仙皇帝,奴隶们起来,要解放全靠自己。所有跪在老师面前的人全是奴隶,跪在谁面前都是奴隶,跪在鲁迅面前也是,跪在耶稣面前也是。佛就是觉悟。所谓知识就是你在多大跨度看问题,你站在人的立场看,就是人这点破事。你换个视野看,你看到结局了,谁都难以避免结局,大家都要回归物质,无非就是明白这个。人类才几千年文字史,你们把什么都刻在石头上,别自欺欺人了。放下人类智慧生物那点事,一切昭然若揭。释迦牟尼在2600年前就讲众生平等,多牛啊。人家是王子啊,为什么讲众生平等?一切全是从宇宙大爆炸那开始的,沿途携带大量的信息,他打开了这些信息,他明白人是从哪儿来的,他全看见了。  




    
  三联生活周刊:这不是高中物理啊,你还看什么书了?  

    
  王朔:我告诉你,我的思想武器就是这几本书:《时间简史》、《金刚经》、《六祖坛经》、《杜尚访谈录》,还有一本《一颗原子的时空之旅》,是美国天文学家写的,他讲的是宇宙史。  



    
  三联生活周刊:费这么大劲懂这个事?  

    
  王朔:就跟你懂似的,你懂吗?有好多问题呢,比如人死了以后,还有没有意识;比如灵魂,到底是宇宙只有一个灵魂还是一人一个灵魂。其实灵魂就是携带信息的原子,我当然认为就一个,因为大家都是从一个点来的。人死了以后携带信息的原子在空气中变成别的样了,你还能见到你们家人,但是你没有人间信息了,人间的信息在你150亿年历史里太短了。我不知道你有没有,我有这个需要,这些东西相当于一个答案。


    
  三联生活周刊:这只是你找到的答案?人不一定都要找到这样的答案才能生活。  


    
  王朔:这是叫“了生死”。女人可以不管这个,女人保留的自然本性比男人多,男人太社会性了,自然性使女人保持了心理健康,保持了你们好多人生的正确。人的本性就是一个宇宙意识,形成人格之前就有了,当你人格消失的时候还存在,像我这样贪生怕死的人,懂了这个确实去了很多贪欲。我觉得最高的道德是自然的,你看所有的野兽,它们吃饱了就不再抓猎物了,食物在旁边都不吃。上帝啊,真主啊,都讲人是从哪来往哪去,佛教里叫涅,都是一码事,他们谁跟谁都没有冲突,所有人的冲突全是人造成的,人互相打实在无聊,输赢就一口气,也没输什么,大家都是打糊涂仗。其实都不必互相掐了,大家把话凑起来凑明白了,明白不了也都奔着明白去。但谁也别欺负谁。


  

                 《金刚经》是怎样一部经典  



  
 问:据悉,作家王朔的新书《我的千岁寒》有很多内容取材于历史典故,其中一篇“用北京话解读《金刚经》”的文章最为引人关注。有消息说,王朔读《金刚经》时曾经读到崩溃。想知道,《金刚经》真的这么难懂吗?《金刚经》到底是怎样一部经典? (上海安远路 严真如)  



  王雷泉 (复旦大学宗教研究所所长、教授、博士生导师)答:《金刚经》是大乘佛教最主要的经典。传入中国后,自东晋到唐朝共有六个译本,以鸠摩罗什所译《金刚般若波罗蜜经》最为流行。“般若”是梵文音译,意为“通达世间法和出世间法,圆融无碍,恰到好处,绝对完全的大智慧”。“金刚”,喻指般若如金刚一样锋利无比,能破除世间一切烦恼与偏见。“波罗蜜”,意指超越生死而度达解脱的彼岸。经题的意义,指以金刚一样无坚不摧的大智慧,破除一切烦恼执著,超越生死而达到永恒安乐的归宿。  




  《金刚经》全文没有出现一个“空”字,但通篇讨论的是空的智慧。一般认为前半部说众生空,后半部说法空。经文开始,由号称佛陀十大弟子中“解空第一”的须菩提发问:当众生立定志向要达到无上圆满的佛陀觉智时,应该将发心的目标定在哪里?如果在实践过程中心不能安住,应该如何降伏?即如何使心灵平和地安住在终极关怀,如何在走向终极目标的过程中,对各种错误认识和患得患失心理进行克服?《金刚经》就是围绕佛陀对此问题的解答而展开的。




  1、全经纲领:发度尽一切众生之大心。在梵文中,佛陀是觉悟者的意思。小乘以自觉为终极,而大乘的菩萨不仅要自觉,更要“觉他”,故其终极目标定位在和一切众生成就佛果的广大境界。根据佛教的哲学基础缘起论,凡因条件关系而形成的事物,都不存在绝对不变的实体(自性)。因此,要以空观的智慧,破除在“我”、“众生”、“佛”之间的人为分别。故要尽己所能广度众生,但不要执著于“我”在帮助众生中具有多大的功德。唯心量大者,才有大格局,方能成就大事业。  





  2、观照实相:凡所有相,皆是虚妄。实相,是世界的真实,事物的本来面目。人在认识中念念不离对象,却以为心的主观构想即等同客观实际,但其实已经背离了事物的真实。以般若观照实相,即对此名相采取不住、不执、不取的如实态度。故《金刚经》说:“凡所有相,皆是虚妄;若见诸相非相,则见如来。”一切法相,甚至连佛的形象、佛土,都是用文字和形象对实相的近似表达,皆非实相本身。《金刚经》卷末著名的四句偈文:“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观”,堪称一经之精髓。  






  3、实践宗要:应无所住而生其心。如上所述,唯有不住相、不偏执,才能把握实相。所以,在实践中应以空灵自在的心态应对一切法。《金刚经》中以布施为例,讨论了如何在日常生活中做到“降伏其心”。布施有三要件(三轮):能布施的我,受布施的人,所布施的财物。一般人心中存在这三种人为的分别,施一钱物,即作一钱物功德想,于是施恩图报,算计冥冥中所积累的功德。但实际上,应以“三轮”体空的精神去布施。禅宗六祖惠能的得道偈:“菩提本无树,明镜亦非台;本来无一物,何处惹尘埃。”这“本来无一物”,就是《金刚经》离相无住、性空无所得的道理。  




  4、中道方法:性空与幻有的辩证统一。“空”,是破除一切名相执著所呈现的真实,并非人们所误解的虚无。般若思想不外说明“性空幻有”,也就是正确处理出世的真理与世间的真理的方法。“性空”,是说一切法都没有实在的自性,故无相、无住,才能把握真谛。“幻有”,是凭借条件关系而暂时存在的现象,故在空的基础上随缘生起一切法,这就是俗谛。如何把握真俗二谛的关系,《金刚经》是这样说的:“佛说般若,即非般若,是名般若。”即,佛所说的般若等佛法,是出于广度众生的目的而在文字层面的权且施设,并非实相般若本身,众生藉此文字般若入门,到彻底觉悟佛法时,则一切名相皆可舍弃。  





  《金刚经》说的是彻底解放心灵奴役的大智慧,对中国的历史和文化产生了深远影响。但由于该经文字艰涩、思想深奥,一般人很难全面透彻地理解其本来含义和价值指向。因此,历史上佛教各派祖师多为此作注讲解,流传最为普及的就是禅宗惠能的《六祖坛经》。以此观之,王朔“读到崩溃”,不足为怪。
(作者王雷泉 系复旦大学宗教研究所所长、教授、博士生导师)

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 楼主| 发表于 2008-12-26 11:07 | 显示全部楼层
金刚经感悟














 

和尚坡主

引言

在卷帙浩繁的般若类佛经中,《金刚经》可以说是最精彩、完美的一部,它详细地阐述了佛学的核心思想,但正因为其境界之博大高远,使许多读者和修持者均感到甚难解其意。为此,笔者特总结出自己经过多年修持证悟得出的一些心得体会,以就教于方家,并期望能有抛砖引玉之效。







本经洋洋洒洒五千多言,归纳起来其实只有一个宗旨:灭相<众生所感受认识到的一切物质和精神现象>,即让读者和修持者认同自己所感受到之一切物质和精神现象、甚至包括自身存在及佛经等都是虚幻不实的,如同水中月、镜中花。这个观点对初学者来说的确是太难以接受,但如果我们能够认识清楚佛和我们所处的不同境界与立场,就不太难理解它了。




举例来说,人的个体之精神就象是一滴滴露珠,在往往不到100年<相对于宇宙或地球的时间单位来说其实也只是一瞬间> 的时间内必定会被蒸发掉,那时就肉体回归尘土,精神则“魂飞魄散”或被挪作他用。而当这露珠还侥幸存在时,他定会理所当然地坚信自己感官所感受到的一切信息都是确凿无误的,其前提是-------------没有什么比“我自己活着”这件事更真实可信的了。<记得有一次因为给亡人送行,笔者曾经在火葬场的骨灰存放室里仔细地浏览过那些骨灰主人的生动照片,想到拍照时那些人也曾同我一样认为自己正真实可靠地活着,而不知死神正耐心地随时随地紧跟于身后,脑海里忽然回荡起鲍勃迪伦悲怆的歌声:“人类要存在多少年,才能认识到死掉的人已经太多”,不由得心里十分感伤和震动。>而宇宙好比是一片无边无际的大海,是一个有智慧的最大整体,它是万物的来源、也即是万物本身,是一个无限的存在,佛家常比之作虚空,道家则称之为“道”,修持佛道的过程就是将这滴露水凝聚起来、再融入这大海之中的操作,即“通过特殊的途径,回归入宇宙母亲之怀抱”,当你成功地做到这一点时,海便是你,你便是海,你也就成了佛<道家叫得道或天人合一>。由此可以说明,佛的立场,是等同于宇宙,即以整个时空作为参照的。有道是“理解就是相同或相近水平者之间的沟通”,佛在人间说法时,好比是大学教授到幼儿园去讲课,对于极听话的小孩尚感表达困难,更何况对那些自以为聪明得紧的顽童。






再举一个也许不一定很恰当的例子来说明。佛所在的好比是一种鹰的视野<请注意这种视野是无限大的>,而常人只是一群连视觉都不具备的蚯蚓,佛所传的法是“由盲虫变成鹰修持法”。为了给蚯蚓传这种法,佛不得不借助于蚯蚓式的身体和触觉语言,其表达的难度可想而知。比如即使是对鹰而言很简单的概念如“红色”,在蚯蚓无视觉的世界中都是不存在、也无法证明其存在的<存在就是被感知>(请注意无视觉的动物并非生活在黑暗中,黑暗是能感觉到光的动物在光被剥夺后的“特殊视觉”,而对根本没有眼睛的动物而言,五彩斑斓的光明世界和与其对应的黑暗世界都是-----不存在)。聪明的蚯蚓也会用它们的躯体感受能力和思维能力去最大限度地探索世界<注意这种方法与人类的科学方法相似>,得到一些诸如“1+1=2”、“两点距离以直线为最近”之类的科学知识并以此骄傲自满,认为自己能无限地了解世界,尤如那井底之蛙,不会相信有一个认识上无法超越的的界限存在<聪明反被聪明误>。想想看要用触觉语言去给没有视觉的动物表达清楚“红色”有多困难!更不要说整个鹰视野内的事物,这真是太难为佛祖了。佛采取的方法是劝告弟子不要偏执于语言文字,你只要按这些修持法去修持,当有一天修得有所成就,比如说修出一对眼睛时,就自然“证悟”到什么是红色及别的种种色了,而那时你也无法给别的蚯蚓说明你的感受,即所谓“如人饮水,冷暖自知”,其它以此类推。故佛家是只讲证悟,不讲研究的,因为即使有文字以代代相承,作为蚯蚓又如何能研究得出光学来!修行蚯蚓必须放下的第一个妄念是:我以蚯蚓的身体认识到了全世界。要修行,第一要牢记:凭蚯蚓感官<在人是六根>所得到的绝不是世界真相,而不过是假相,知道这一点,便可以说是做好修行的思想准备了,即“凡所有相,皆是虚妄,若见诸相非相,即见如来”,这一句好比是说:你们所感知到的,都是假相,认识到这一点的话,就说明你已经开始领悟我的意思、开始走入我的世界了。由以上所述,我们可以了解到灭相之必要和重要,同时也可认识到作为灭相之经的《金刚经》之重要地位。






大德们注解诠释本经的书已是多得不可胜数,在唐代就有800家注解的说法,真是精彩纷呈。而笔者所写下来的,只是在修持过程中所盟生出的一些杂乱感想,希望它们能对读者所助益,不当之处,尚望方家不吝指正。





必须补充说明的是,由于以上所讲的原因,故《金刚经》原文是初接触者较难一下读懂的,我所用的办法是旁敲侧击地以一些变通的方式把其含意大致说清楚,这样便暂时将对现代人而言比较头痛的文言文绕过去了。理解其本意后,也便于朋友们参考其它直译注解的书来学习原文。所以诸君在读不懂原文时,大可不必沮丧,要知道就是在中文系的教授里,绝大多数人也根本读不懂它呢!“学冠中西”的钱钟书老先生云:除了佛经和道教的书,我什么中国书都看过,信乎!



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 楼主| 发表于 2008-12-26 11:32 | 显示全部楼层
金刚经感悟

















金刚般若波罗蜜经

姚秦三藏法师鸠摩罗什译






[法会因由分第一]

如是我闻。一时佛在舍卫国。祗树给孤独圆。与大比丘众。千二百五十人俱。尔时世尊食时。著衣持钵。入舍卫大城乞食。于其城中。次第乞已。还至本处。饭食讫。收衣钵。洗足已。敷座而坐。

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这起始的第一段经文生动地描述了一幅佛及其弟子们在日常生活中的画面,令人感到十分亲切。这些内容如果作为油画的题材是十分美好的,只可惜本人没有此方面的才能。如果能够出现“中国的拉斐尔”<坡注:拉斐尔是欧洲古典画家,以其美丽动人的宗教绘画尤其是圣母画像著称于世。>式艺术家,则全世界的佛弟子们定会皆大欢喜也,我将会第一个用俭省下来的米钱捐资给他以助其完成伟业,绝不让其过着凡高、莫扎特式的苦行日子。现代人所绘制或塑造的佛、菩萨像,大多数显得神态木然甚至俗气,因为艺术家的心态、功力不可避免地会体现在其作品之中。一年前本人在黔明禅寺请得的影印木刻本《金刚经》扉页上有一幅佛祖像<见前>,神态安定祥和,使人看了很能产生安全感和依赖感,我猜想那极可能是唐代的作品,因为在那个佛法鼎盛时代所产生的佛教艺术品多数都具有此种神韵。这种艺术精品,非深谙佛法、才华出众之艺术家不能为也。现代人多心态浮躁诡诈,要得艺术功底极好又皈依佛法之人才难矣!而另一方面,正如凡高所说:画布能使平庸的画家感到恐惧,但它却害怕真正的艺术家。但毕竟象他那样疯狂而光芒四射之天才难得有几个,许多画家所面临的困境正是有技巧而偏没灵感,找不到题材,尤其是偏重于写实的画家。如果他们能走入佛教之宏大世界,则题材取之不尽、用之不竭也,更何况弘扬佛法,乃功德无量之事。






除了创作方面以外,有关佛教艺术的欣赏,许多人其实也是不得要领、盲人瞎马的。我在读余秋雨先生的敦煌莫高窟游记时就很有此种感触,一个完全不懂佛法之人,游历过佛教艺术盛地,也只能乱发一阵有关色彩美啊、线条美啊之类的感慨。好比钱钟书言:看管<在这里是观赏>美女如云之皇宫内院的,偏偏是一个太监,虽有机会,却无能力!假如你根本不了解基督教中有关耶酥自愿为全人类赎罪,圣母为此而奉献出自己儿子的教义,不能体会这种悲天悯人之伟大胸怀,去瞧《哀悼耶酥》这尊经典雕像时大发议论道:瞧这个妈妈,她的儿子给人打死了好可怜!搞不好会给人立刻打翻在地,再踏上一万只脚。






佛学与道学乃中国文化之最伟大组成部分,也是中华文明之足以骄傲于世界者。正如曹聚仁先生所言:基督教与佛学相比,连小巫也算不上。记得在鲁迅先生逝世时郁达夫先生在其所写的一篇悼念文章中说:伟人可能会降生于任何一个民族之中,而该民族有没有希望则要看他们对待伟人的态度。我认为中华民族之伟大智慧的一个重要体现就是佛教中心的成功东移。而近十几年来佛舍利的多次出土也是发生于我国,如今中国乃是发现佛舍利最多的国家,看来佛祖也许更善护念这一片土地上的人民,幸甚,幸甚!只是在我们的国学家<在我看来,道释儒皆通如台湾的南怀瑾先生、或退求其次也该通儒家方可称为国学家,在大陆还有吗?>中对佛道无知的人甚多,看来这也正是佛所说的末法时代之必然现象罢,可惜。现在许多“领导文化”的学者们,连中国文化的根就是佛道儒三家、末才是小说戏剧服装相声古乐等的基本概念都搞不清楚,例如九九年中国在法国办的“中国文化展”,也就只是拿出了许多服装京剧之类的东西,真让人感到可笑复可悲。






从这一段经文中我们还可以发现以佛祖之尊,也是亲自去乞食的。大凡得道者,在物质生活上往往都会比修道以前更为俭朴,做人的态度也更为谦虚平易。这一点可以作为一种检验宗教之真理含量的简单标准,同时也是判断宗教领袖人物之真伪的一种间接办法。如果一个创教者“得道”后过着更奢侈的生活,或名利通收、高高在上、目空一切、不可一世,则这教多半值得怀疑,比如洪秀全所创的“拜上帝教”便是如此。耶酥当时是生活相当清苦的,且多在穷苦人中行走,后来出现的一些圣人如圣富兰西斯及雨果在《悲惨世界》中所塑造的那个圣人式的米里哀主教等都是如此。可惜耶酥没能给他的教众留下必须遵循的严格清规戒律,故当教皇可以大权独揽,牧师可以成为巨富时,这个教就变得十分糜烂了,《十日谈》就因此而生。而中国佛教虽然在一些历史时期也曾有过一定程度的类似问题,但总体上都是出家人以清修为本的。在中国历史上的绝大多数时期,如果要劝某人出家,他总是会说:我可受不了那些清规戒律,而不是说:我想出家,因为庙里的日子真是舒服。因此,在佛教发展的两千多年中,由后人加进教义的谬误也是为数极少的,因为戒律有效地防止了小人加入教中以谋私利,也防止了教众的腐化。而有些别的宗教就不是如此了,总是越传越糟糕、甚至闹出许多可耻的事实。想到此使人不由得十分敬佩佛祖之高瞻远瞩。这个规律其实也适用于宗教之外。另外听说现代日本不少和尚是酒肉女人一概通收的,不知属实否。若真如此,则日本人可怜大大的,将来只怕又要重来中土学法或再请大师东渡也。

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 楼主| 发表于 2008-12-26 11:34 | 显示全部楼层
金刚经感悟


















[善现启请分第二]

时长老须菩提。在大众中。即从座起。偏袒右肩。右膝著地。合掌恭敬。而白佛言。希有世尊。如来善护念诸菩萨。善付嘱诸菩萨。世尊。善男子。善女人。发阿耨多罗三藐三菩提心。云何应住。云何降伏其心。佛言。善哉善哉。须菩提。如汝所说。如来善护念诸菩萨。善付嘱诸菩萨。汝今谛听。当为汝说。善男子善女人。发阿耨多罗三藐三菩提心。应如是住。如是降伏其心。唯然世尊。愿乐欲闻。

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这一段主要内容是“善现启请”,善现即须菩提。佛所说法,几乎99.9%都是由弟子请示或因弟子及其他人作了某事后有感而说,而由佛“不请自说”的经似乎只有关于西方净土的三部,因为那修去净土之法门非常之殊胜,而众弟子因不能感知而不可能提出有关问题,故破例不请自说。那么为何非得要有请说法的程序呢?其原因想必还是在于佛与弟子们的境界相差太过悬殊,援用引言中的那个比喻,比如说叫爱因斯坦去给幼儿园上课,他必定不知讲什么好,几乎找不到听众能理解的话题!只好说:你们有什么问题只管问,根据问题我可以估计你们的程度和理解承受能力,从而开始讲课。要知道那些常随佛学的一千多位可都是德高望重的大比丘,其中不少更已成就果位,与我等凡夫俗子根本不可相提并论,尚离佛有如斯之远,故我等读佛典时不可不恭恭敬敬,彻底虚心就教,正如武则天作的《开经偈》中所说“无上甚深微妙法。百千万劫难遭遇。我今见闻得受持。愿解如来真实义。”倘若抱着猎奇、抬杠甚至“批判”之心态去读,则笔者第一个想给该读者致以猛烈之当头棒喝或迎头暴栗者也。






本段里有一个音译的词“阿耨多罗三藐三菩提”,其意为“无上正等正觉”,即修成佛后与宇宙相融为一体<道家所谓的天人合一>时所证悟到的对全宇宙真理都完全把握的最高智慧,也就是佛的智慧。证到这种智慧就是修行佛法者的终极目的,即所谓“直取无上菩提”是也,也就是成佛。





须菩提所提出的这一问题真是精辟透顶,当过教师的人都知道从提问上往往能体现出学生的水平,但我感觉到作为素有“解空第一”之称的菩提祖师,其实对本经所涉及到的深奥理论是十分了解的,这一点从后面他与佛祖的对答中可以清楚地看出来,那他又为什么明知故问呢?答案很简单:这个问题是为了造福于千千万万、无量无边的当时在场者和后世才出生的众生而问的,倘若当年没有这一问,则很可能宇宙中永远无此光辉灿烂的《金刚经》,岂不痛哉?!在后文中,有不少我们想问而无由无福得问的要点,都由菩提祖师一一代问了。佛祖和菩提祖师之于无边黑暗苦海中指引众生之慈悲心肠真是让人十分感动。






“发心修佛的人,应该保持一种什么心态,如何控制自己的心?”这一问题对于修行者的确是至关重要的,首先必须搞清楚的是将心住于何处。许多凡夫糊里糊涂地活了一辈子,根本没到想过这一人生重要问题,可他们的心还是有其住处的,好色的住于异性,贪财的住于金银,爱名利的住于名利,等等等等。这些住法,当大限无可抗拒地到来之时其结局是共同的:肉体灰飞烟灭,灵魂则不由自主地被挪作他用,总之是进入六道轮回。如果按科学的说法则是:肉体灰飞烟灭,精神则回归入虚无<唯物论无神论带给人类的冰冷回答“不存在”>。最多也只能学阿Q自我安慰道:精神永远活在别人心中。可奈别人也将毁灭何?而控制心则是另一个要点,许多时候对一些事是“看得破时忍不过”,究其原因就在于其力不足以控制自心。一部《西游记》,探讨的核心就在于控制奔窜不定之“心猿”,而八戒所代表的欲望还在其次。比如说女色可以不近,但奈心中想何?看过《巴黎圣母院》的人,对那个修士的“心魔”之强悍恐怕都会印象极其深刻。





由此可见,须菩提此问是十分高水准、十分恰到好处的。

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