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发表于 2004-3-18 19:51
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【下载】斯克利亚宾——钢琴奏鸣曲
SCRIABIN：Piano Sonatas
演奏版本如下：
Sonata no2——Pogorelich
Sonata no3——Gilels
Sonata no4——Sonfronitsky
Sonata no5——Horowitz
16Preludes：op 11 no1,10,9,3,16,13,14;op 15 no2;op 16 no1;op 13 no6;op 27 no1;op 51 no2;op 48 no3;op 67 no1;op 59 no2——Horowitz
Fantasia op28——heinz lengersdorf
http://archive.mdown.com/name/scriabin/Scriabin-1.rar
摘自《音乐圣经》
斯克里亚宾共作有10首钢琴奏鸣曲，这些奏鸣曲可按3个创作时期来分类：第一号至第三号属．受肖邦李斯特深刻影响的第一时期。第四、第五号为向他自己风格转型时期，此时深受瓦格纳影响，但已开始转向宗教神秘主义。第六号以后确定了他自己神秘主义的、新的和声语言方法。
斯克里亚宾的这10首奏鸣曲分别为：
第一号，OP，6，作于1892年，斯克里亚宾在创作备忘录中记此曲要表现“1．善，理想，真实，在另一边的目标；2．追求，失败而绝望，反叛神明；3．探索内心的理想，抗议，自由；4．为了自由的学问基础；5．宗教。”共4个乐章：1．热情的快板，F小调，奏鸣曲式。2。C小调，三段体o 3．急板，F小调，回旋曲式，A--B--A--C--A--B--A构架，斯克里亚宾说明此乐章是表现”反抗的呐喊，对神明与命运的屈服”。4．送葬，F小调，三段体，中段以圣咏来展示“拯救”。
第二号，OP．19，作于1897年，标题为《幻想．奏鸣曲》，共2个乐章：1.行板，升G小调，奏鸣曲式。呈示部第一主题体现出幻想意味，这个主题以B大调变形，甜美的第二主题也是B大调，与第一主题对比，在充分发挥钢琴技巧后结束呈示部。发展部转C大调，右手第二主题，左手第一主题，转G小调后为第一主题发展。再现部以E大调再现第一主题，第二主题的再现充分体现钢琴技巧，最后在第一主题变形中构成沉思的终结o。2．急板，自由的奏鸣曲式。第一主题有快速的经过句风格，经各种转调反复后移至第二主题，降E小调。从降B小调而进入发展部，第二主题经C大调、降B小调、升C小调、E大调、升G小调变化而进入再现部。再现部以第一主题始，第二主题以升G小调发展至高潮。结束于升G小调和弦。
第三号，OP，23，标题为《精神状态》，作于1889年。共4个乐章：1．戏剧化地，升F小调，奏主题以复音手法，两个主题的交叉描述精神的矛盾状态。 2．小快板，降E大调，三段体，中段轻柔而优美。 3．行板，B大调，三段体，斯克里亚宾称这个乐章的第——、三主题为“星星唱歌”。 4．热情的急板，升F小调，回旋奏鸣曲式。
第四号，OP．30，作于1903年，此时斯克里亚宾正处于热恋之中，他在瓦格纳影响下正向自己的风格过渡，此曲共2个乐章，实际为序奏与主部的单乐章形式。 2个乐章分别为：1．行板，升F大调，主题叠以四度音程，斯克里亚宾称这个主题上行音型为“朝理想创造力而努力”，后半部为“努力后的疲劳倦怠”。2．飞快，升F大调，奏鸣曲式，两个主题互为渗透，第一主题的内声部也用于第二主题内声部，发展部与中间部中都使用了第一乐章主题。
第五号，OP．53，作于1907年。单乐章，在导入部后，第一主题分为前半部与后半部，第—主题A在插句中移人第——主题B。展开神秘的和弦后，经经过部，第——主题歌唱性表现后，进千亍曲式节奏，进入小结尾，以第—主题B发展。发展部自导入部始，第一主题A的要素与经过部结合发展成高潮。在巧妙的神秘进行后，经谐谑导人部，进入第二主题发展。再现部先为第一主题B的浓缩，经过部经移调，第二主题再现后，以第一主题要素形成终结部。
第六号，OP．62，作于1911午。单乐章，中板，奏鸣曲式。第一主题部含有两个主题，可视为两种性格。斯克里亚宾的感觉性提示为；“浓厚的神秘感”与“被压抑了的热情”c到第——二：主题，提示为“梦成了形”。发展部分为三群，以第—主题1、第二主题、第—主题2顺序发展，再现部以再现第二主题为主。
第七号，OP．64，标题为《白色弥撒》，作于1911年。斯克里亚宾偏爱此曲，认为此曲“神圣”，称此曲“充满了大气的芳香，这是属于神秘世界的，请洗耳恭听这静谧的喜悦”。此曲单乐章，快板，奏鸣曲式。第一主题至第二主题的过程，斯克里亚宾要求”以天使般感官化的喜悦”，要“极纯粹，极柔和地”，要描述出“感官至福”的境界。它主要由第二主题担任。发展部主要是第一主题的发展，来表现”天使般感官化的喜悦”，这种境界不断反复来追求变化。
第八号，OP．66，作于1913年。斯克里亚宾对此曲的解说：“这里用来对位的音都变成和声，这些音不像巴赫那样对位，而是彼此调和的。”此曲单乐章，序奏为缓板，主部为兴奋的快板，奏鸣曲式。在序奏中就呈示了许多基本动机，和声构造沿用神秘和弦。第—主题以印象派型音响予以发展后再呈示——次，移至第：二主题。发展部、再现部均以发展、再现第二主题为主。
第九号，OP.68，作于1913年。单乐章，自由奏鸣曲式。第——主题以神秘音响为主要素，反复两次后，经分散和弦的经过部，第二主题在内声部出现，以第二主题的后半部为呈示部小结尾。发展部以发展第…主题的第一、三个动机始，着力于第二主题发展。再现部为发展部再现后，极快板，第—主题主要动机浓缩为16分音符达到高潮后，第二主题显现，第一主题开头部分形成沉思的结尾。
第十号，OP．70作于1913年。单乐章，自由奏鸣曲式。第—主题仍分为两部分，A挟着B的动机，第二主题与之形成对比，第一主题的B部分略为发展形成呈示部小结尾，发展部由第一主题诸动机发展，第二主题展开时，半音旋律处理得极有神秘性。第—主题的B发展伴随微妙的分散和弦，再由第：二主题开始再现部，第—主题B动机再现后，进入小结尾。 |
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