:*22*: ，任时光流逝（As Time Goes By）——Jazz音乐
周末和小静 切府 PeterG 还有一个GG一起去CD听曲儿了 十点开始 两三只曲子之后乐手逐渐活动开了 气氛才逐渐上来萨克斯GG是小静的邻居 中间过来聊了会儿 话挺密 挺乐呵的 赫赫下半场的时候 分别有票友萨克斯小帅哥和来自米国的鼓手GG上去客串玩儿了一把后来一个来自米国的JJ也被邀请上去唱了支曲儿玩票儿的里面最喜欢那个吹管的俄罗斯小老头儿感觉很爽 自从BigEasy被拆 驻唱得黑人JJ据说去了上海以后好久没去这种地方混了 昨晚很开心 谢谢小静 这种活动 以后要经常组织亚 拣个周末什么的去放松放松啥的 不赖赫赫
任时光流逝（As Time Goes By）——Jazz音乐漫谈转载作者Blues
大概世界上再也没有一种音乐能够像Jazz一样如此轻易地侵切我们的内心，并在短短一百年里随世界快速地变化，反过来又深刻地影响着这个世界。那么，究竟何为Jazz？每每提及于此，往往我们会涌出无数的问题——它是从什么时候起源的？发展历程怎样？又有何特别之处？都出现过什么样的杰出人物？……各种问题纷至而来。总之，没有什么能像Jazz这样令人目眩神迷，让人们的内心里充满了好奇、欢欣、迷惑以及怀疑。那么，Jazz究竟是一种什么样的音乐呢？下面就让我们随着时光的变迁，一同来感受这爵色的魅力。
Jazz（爵士）究竟是什么意思？有人曾经这样问过阿姆期特朗(Armstrong），他这样回答：“人们呀人们，如果你们要问，你们永远也找不到答案。”没有人可以清楚地说明Jazz的准确含义。但有一点是明白无误的，那就是它最初的起源是与低贱、淫荡联系在一起，显然这并不是什么高尚的词汇。事实上，Jazz从它起源、诞生到发展的过程中，一直处于一种卑劣的境地，然而它却像一粒种子，在卑劣之境倔强地发芽、生长，最终播散到整个世界。而正是因为有了Jazz坚忍的成长和无畏的开拓，才得以让包括摇滚、R&B、Hip-Hop……等一批现代音乐这条康桩大道上顺利地走下去。因而，了解Jazz的起源对于更好地理解Jazz就变得尤为重要，而要提及Jazz的起源，首先便不能不说说美国血腥的殖民史。
一、黑人音乐
1、黑奴贸易
15世纪的时候最早一批黑奴就经来到了北美，但是大量的黑奴贸易是从17世纪中叶开始。当时由于资本主义工场手工业的发展以及人们生活习惯的改变（如，咖啡成为主要饮料、蔗糖消耗量激增等），对热带产品的需求量与日俱增，从而促使美洲大陆奴隶种植园获得巨大发展。这成为黑奴贸易兴盛的重要原因。在奴隶贩运的过程上，为防止奴隶反抗和逃跑，奴隶们不允许携带乐器，原先同一村庄与家族的人都被打乱分开安置，使得一群奴隶之间都没有共同的可以使用的语言。这样由于彼此语言不通，也没有血缘关系，反抗和逃跑的可能性大大降低。
这一过程实际上导致了黑人的“原乡”音乐（西部非洲音乐）被白人人为地割裂和中止，了解这一点对理解Jazz是如何产生的非常重要。因为后来出现的美洲黑人音乐没有机会与“原乡”的非洲音乐进行直接接触并吸收那些非洲音乐的特征，而只能通过二手间接的渠道来获取，所以美洲黑人音乐与非洲原始音乐有很大差异，根本起源便是由此开始。然而，黑人对音乐的热爱与一些传统还是保存了下来，虽然由于彼此语言不通，但依靠着共同的传统与黑人对音乐的敏感，音乐开始成为奴隶们徘遣苦闷、进行沟通的有效工具，音乐的功能和作用被大大加强。
按当时《奴隶法典》的规定，奴隶是没有自由的婚配权，也被禁止识字读书，任何人不得给奴隶包括《圣经》在内的任何书籍。不过也有一些仁慈的主人允许他们组织家庭，在某些地方渐渐形成黑人自己的社区，他们使用主人取的欧洲名字，使用英语交流，并开始信奉基督教。
在美国南方的棉花地、港口、铁路和农村等地区，黑奴在工作时为了减少劳动的痛苦普遍会唱一种类似劳动号子的歌曲，这就是劳动歌（Work Song），或工歌。劳动歌是19世纪中叶普遍存在。这种歌曲是黑奴对于生活苦闷、压抑的情感渲泻，也是娱乐时情感沟通的媒介。奴隶主通常也会默许这类活动的进行，因为这种方式可以提高生产量。劳动歌的曲式和节奏是来自黑人西非的家乡，是一种一唱一答、相互呼应的音乐方式。而劳动歌后来便成为布鲁斯音乐（Blues）早期表演形式的重要创作来源。
2、福音音乐（Gospel）
在奴隶主里有不少是来美洲传教士，他们的主要任务就是使黑人和印第安人皈依基督教。按宗教规则，在一些重大仪式活动中必须唱赞美诗，因此福音最初以欧洲圣咏和众赞歌的形式出现，但是由于黑人天生的音乐特质，因此在演唱时往往会加入一些即兴发挥，以至于在一些地方音乐被篡改得面目全非。而这些的不同，后来便慢慢演变成带有黑人即兴成分的载歌载舞的宗教音乐形式，并由此衍生出有别于白人宗教音乐的福音音乐（Gospel）。在奴隶制废除之后，黑人们组织了自己的教堂，并把这种音乐形式作为教堂正式活动的一部分。这种集宗教与音乐于一体的福音音乐被黑人视为可以治愈心灵创伤的良药。对于他们来说，福音音乐（Gospel）与信仰、希望和创伤的愈合紧密相连。福音音乐为Blues音乐提供了坚实的基础，后来这又发展成了灵歌（Soul）。20世纪20年代美国工业的崛起，吸引了大批黑人从南方乡村涌向全国各大城市，黑人的福音音乐随之由乡村进入城市。
二、新奥尔良与Jazz的起源
很难确定爵士乐是如何起源的，因为目前找不到20世纪之前黑人音乐的相关录音资料，但是公认的Jazz成形时间是19世纪末、20世纪初，公认的发源地是美国路易斯安那州的新奥尔良。Jazz是多种音乐的融合，最主要是由两种形式演变而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献（Ragtime和Blues），这在后面将会谈到；其二是当时一些已有的音乐形式（如当时的流行音乐、舞曲、进行曲、欧洲古典音乐等）。
为什么Jazz会发源于新奥尔良而不是别的地方？这与当地的历史发展氛围有密切关系。
1、文化融合下的Blues
新奥尔良长期以来一直有着独一无二的文化传统。18世纪末19世纪初，统治新奥尔良的是法国人。法国是天主教国家，他们始终保持着对艺术的高度关注，比这个美洲其他地域的居住者更热衷于从音乐和舞蹈中获取乐趣。这一传统在法属殖民地新奥尔良那种开放、宽容、自由文化氛围中迅速传播，到了19世纪，新奥尔良是全美国拥有各种音乐团体最多的城市。总而言之，新奥尔良地区有着“寻欢作乐”的传统。
法式管辖浪漫松散，殖民管理不严。1763年欧洲一次王朝大战结束时，把整个路易斯安那州转让给了西班牙。新奥尔良不受干预，摆脱了严格的社会和政治约束，形成独一无二的“三不管”自由地区。1763年后，西班牙势力退缩，由于需要掠夺黄金、矿产，对付一连串南美革命，西班牙无暇顾及在北美的新奥尔良。于是，1801年，由于种种与此书无关的原因，路易斯安那州又被转让给法国。这个州就是这样与管辖主若即若离，殖民者似乎时有时无，直到1803年，被美国政府以700万美元买下。那时的新奥尔良真是一个自由之城，行政管辖力很弱，没有警察和军队，西班牙、法国、非洲文化自由结合，百花齐放。
由于靠近密西西比河河口，新奥尔良很快成为当时美洲和加勒比海之间的一条繁忙的水上贸易线路。作为一个迎接着世界各地的旅行者歇脚的海港，新奥尔良保持着它的狂欢的气氛，而且还有着当时美国最大最有名的红灯区。正是新奥尔良的歌舞、色情、贩私酒等行业为音乐家们提供了大量的就业机会。也可以说，新奥尔良是当时各种音乐活动的中心。这里充斥着各种不同风格的音乐。你可以听到歌剧，也能看到水手们欢快的号笛舞表演；欧洲的小步舞和四对舞与非洲的巫术仪式音乐也能在这城市中“和平共处”；铜管乐队的音乐也十分受大家欢迎，另外你还能听到劳工的做工曲和街头小贩们音乐般的叫卖声。另外一个使新奥尔良成为爵士乐发源的理想环境的重要因素是它吸引着大量刚被解放获得自由的南方黑奴，这个城市以其众多的工作机遇、丰富的社会活动和多样化的生活方式充满了巨大的诱惑力。随着1809年城市人口的大量激增后，新奥尔良渐渐成为北美黑人文化的中心。
在17世纪中期之前新奥尔良地区白种人和黑种人之间的通婚促进了欧洲与非洲传统的融合。这些通婚后繁衍下来的子孙后代，由于先人部分是非洲血统，部分是法国血统，被称作为“Creoles of Color”，也被简称为“克里奥耳人（Creoles）”。然而，在新奥尔良居住的两股同为非洲后裔的居民却有着显著的区分。Creoles肤色较浅，不再被称作为是“黑人”（Negro），他们大都是受过良好的教育的成功人士，诸如商人、医生、地主或手工艺人。他们说法语，很多人都有奴隶，而且也要求他的奴隶也讲法语。出生于Creoles家庭的小孩大都受过程度比较高的音乐训练，有些甚至远赴巴黎的音乐学校学习。许多Creoles都住在新奥尔良现今被叫作法国街区的城中心地带，虽然未能纳入上层社会，但由于生意成功，也成为这个地区经济和社会生活的要人。而新解放的黑人则在临近的有色人种杂居地区生活着，大多是远离闹市的一些地方，他们基本上做佣人或没技术的苦力工，大都不会识字，也不会识谱。Creoles完全是继承了欧洲音乐的传统，与此相反的是黑人们的音乐还是保留着非洲音乐的某些特征。尽管许多远离闹市区的音乐家也接受了一些音乐训练，但整体来讲他们的音乐要比Creoles的粗糙一些。在他们的音乐中已经出现了一些即兴的成分，然而这种特征还远未达到成熟的程度。总的来讲，许多欧洲音乐的传统被Creoles音乐留吸收了下来，黑人音乐也维持着非洲祖先的一些传统音乐特征。然而，正是由于这些克里奥耳人，才促使了欧洲殖民者以及非洲奴隶的音乐传统的相互融合，并导致Jazz的产生。这将在后面进一步说明。
住在新奥尔良下城区的黑人演唱包括黑人福音音乐（Gospel）以及做工歌（Work Song）两种形式。还有一种常见的黑人演唱是街头小贩的叫卖声，这种演唱在音色和音高上的诸多变化非常有感染力。上述的三种黑人音乐融会贯通逐渐形成一种没有伴奏的表演唱，后来发展成使用吉他和班卓琴来伴奏。在早期美国黑人的演唱中伴奏和声是很简单的，有时候整首歌的伴奏只用到两三个和弦。歌词与旋律也非常简单，而且在句与句、段落反复中间还有着很长的停顿。这种早先的音乐形式我们现在称作为Blues。
南北战争以后，当黑人可以自由地在南方旅行和创作歌曲的时候，就已经有了Blues音乐。早期的Blues是黑人们的怨言与控诉，以抒情为主，所以人们把它叫做Blues（忧郁）。由于吉它所具有的人声的特性，Blues通常用吉它演奏，更增添了这种音乐的个人情感色彩。从总体上来看，Blues有一个固定格式，一般由3个乐句组成，共12小节，每句4小节（每句前两节多为演唱，后两节多为演奏，间或插入叹息等人声与乐器唱和）。就音乐总体而言，12小节只是建立了一个规范，为演唱者提供了一个粗略的想像和发挥的基础，至于是否要刻意遵循，要看乐手自己了，因为Blues本身是一种情绪的释放，是一种即兴的变奏。而这日后也成为了Jazz必不可少的组成部分。
2、RagTime的节奏
早期的Jazz，起源于一种黑人的音乐叫做雷格泰姆（RagTime），它大约起源于1890年，盛行于第一次世界大战前后。这种采用钢琴演奏的黑人旋律依照切分音法、循环主题与变形乐句等等法则进行，它的音乐粗糙、急速，而且不断变调，有时侯甚至容易让人感觉有走调的嫌疑，它对传统的音乐必须遵循的旋律、节奏、曲式完全颠覆了。
Rag一词原本指“破布或碎布”，最初是一种拍击大腿为舞蹈伴奏的欧洲移民的音乐，后来黑人将它借用到军队进行曲的旋律和节奏中，并在演奏过程中在节奏与节奏之间加入了较强的重音，由此被称之为“切分节奏”。这样，使整个音乐有了一种“已经被切分”的感觉，于是称之为“Rag-time”。RagTime通常使用钢琴演奏，当时黑人对钢琴表现了前所未有的兴趣，甚至有些人宁愿全家共用一把叉子，也要分期付款来拥有一台钢琴。具体来说，RagTime的特征就是为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成散拍子的效果。这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。
需要说明的是，与后来诞生的Jazz、摇滚一样，RagTime起初也受到了强烈抵制，表面上是因为它的“松散”节奏以及演奏者和听众散漫的道德观，但根本上讲还是那种不加掩饰的种族主义在作怪。以至于一战前，音乐评家将其称之为“荼毒生灵的罪恶，真正艺术的敌人”，并号召人们抵制这种“下流”的音乐。事实正好相反，由于RagTime与音乐厅歌剧院那些过度雕饰和衰退的音乐语言截然不同的自发性和真实感，它不仅受到中上层白人阶级的喜爱，也引发了欧洲艺术家的创作灵感，如德彪西、斯特拉文斯基等。
如果说Blues的忧郁气质让Jazz的器乐的音色得以低沉，那么RagTime则确定了的Jazz的音乐节奏。在某种意义上可以说RagTime是Jazz的祖先，因为在RagTime音乐中可以找到Jazz的核心元素——即兴演奏。当然，只有当RagTime和Blues融合在一起的时候，Jazz才真正出现。
RagTime的代表大师是斯科特·乔普林（SCOTT JOPLIN，1868-1917），代表作是《枫叶Rag》，试听--> （Http://www.mfiles.co.uk/downloads/Maple-Leaf-Rag.mid）
3、种族主义与Jazz诞生
再次回到新奥尔良。新奥尔良原来分成东西两个城区，东城的大多数人都是法国移民（从前新奥尔良是法国殖民地）与克里奥尔人（Creoles）简单地说，是富人居住的地方，而西城则是刚解放的黑奴等贫民。东城的克里奥尔乐师大多接受过古典音乐高等教育，而西城的则是多数连谱都不识的民间艺人（RagTime、Blues）。不过，这一局面不久便被一条法令打破。
1884年新奥尔良颁布带有限制性的种族隔离法，把克里奥尔人和黑人划入了隔离范围。克里奥尔人被迫迁到运河对面的下城区，在充满敌意的环境下生活，他们地位陡降，愤怒之下，他们丢弃了原来优美舒缓的演奏风格，故意将声音放大，以此作为抗议。同时，迫于生计他们也开始与黑人们进行了广泛的接触，于是两种音乐开始了融合。
1887年，新奥尔良颁布了新的法案，建立一个有38条街道组成的街区，将城中所有的妓院和妓女集中在这里，建立后的街区。因由议院斯托里（Story）提议了法案，于是被称为“斯托里村（Storyville）”，很快成为全美最大的红灯区。歌舞总是和声色场所分不开，斯托里村的很多妓院都请了乐师和乐队助兴，这里干活虽然名声不太好听，但是毕竟是份不错的收入，于是不少克里奥尔乐师和黑人乐师都纷至沓来。这样一来，他们的接触就更多了，克里奥尔乐师向黑人乐手传播音乐理论，黑人乐师就向这些同行讲解RagTime和Blues。于是新奥尔良的钢管乐队和舞蹈队逐渐采用蓝调歌唱家和Ragtime钢琴家的风格，形成了一种新的、前所未有的音乐风格。
它的特征是：乐师在演出前看一遍总谱，记住主要的动机后舍弃总谱，演奏时由领奏乐器“唱”出一个主题，其它乐器围绕这个主题即兴变奏，有时沉闷异常，有时有高亢非凡。为了取得各种古怪的音色效果，他们常在乐器上加各种奇怪的东西。大约1894年左右，有个叫迪·钱德勒的鼓手在自己的低音大鼓上加了一个木踏板，这样一来他就能用一只脚踩大鼓，一双手打小鼓了，这就是架子鼓的原型。这一发明轰动一时，人们纷纷效仿。这种技术革命对Jazz的发展产生了重要影响。很快，这种新的音乐红透了斯托里村，乃至整个新奥尔良，这就是Jazz。
Jazz一词是黑人的喱语，它的原始形式是“Jass”，来源于红灯区里“Jassing it up”。带有很不雅的淫秽色彩，因而在共公场所不被人接受。1917年著名的白人爵士乐队“新奥尔良迪克西兰爵士乐队”（THE ORIGINAL DIXELAND JAZZ BAND）录制了乐队的第一张唱片，也是爵士的第一张唱片。在唱片上“Jass”被改成了“Jazz”，随后“Jazz”这个词开始普及和流传。因此，可以说1917年是Jazz音乐的“元年”。
但是1915年到1920年的几件事使Jazz的发展轨迹发生了变化，使Jazz的生存地从以农业为主的南方转移到了工业为主的北方，Jazz终于正式地出现在世人眼前了。
一是1907年前后的美国经济危机爆发，对南北双方的经济打击都很重大，不仅造成各阶层利益的尖锐对立，同时也造成了南方种族歧视的愈演愈烈。二是1915年美国南方的大面积洪水。天灾人祸，迫使南方黑人远离家园。同时，1914年一战爆发，促进了北方工业进一步发展，虽然在40多年里北方建立了相当雄厚的经济基础，但是地多人少，缺乏劳动力，这样一来，上百万的黑人离开密西西比河流域，背景离乡来到北方，并迅速形成了新的聚居点。在这些地方，黑人们强烈要求乐师演奏黑人“自己的音乐”。与此同时，在新奥而良，斯托里村的生活方式广受批评，那里的音乐——Jazz也被牵扯近来，成为卫道士的目标。1917年8月国防部长牛顿·贝克尔的下令不准在军队5英里范围内开设妓院，于是在军队长官的“过问”下，1917年11月12日后斯托里村不复存在。数以千记的黑人和克里奥尔乐师就和他们的同胞一样失业，于是很多人纷纷离开了南方。另外，还有一件事，就是1917年《禁酒令法》的颁布，大量的酒吧倒闭的同时也催生出一个新的行当——私酒贩子，这也造就了繁荣的大城市里无数的地下酒吧。这些酒吧虽然是非法的，但却给无处容人的乐师们一个栖身之地，他们穿梭在这些娱乐场所间演奏他们从南方带来的爵士乐。这些事件的发展，催生了Jazz四散飘零，落土生根。
那个年代，许多失业了的乐师主要在铁路主干线上的大城市里奔波。渐渐地，繁荣的芝加哥成为其中最吸引人的一个城市，随着越来越多的乐手聚集，在20年代，芝加哥成为与新奥尔良齐名的Jazz音乐中心。一个有趣的现象就是新奥尔良流派的Jazz乐队，往往在芝加哥完成自己的录音，这就是著名的典故：“新奥尔良之声在芝加哥。”
[ 本帖最后由 chenyoung 于 2007-12-11 00:05 编辑 ]
根据恐怖片所得之生存法则，解读的熊市生存法则
就算看上去好象你已经杀死了那个怪物，也千万别傻乎乎地凑上前去检查它是否真的死了。
别去买看似已经跌得半死的股票
千万不要大声朗读召唤魔鬼的书或咒语，即便是开玩笑。
别去试图寻找熊市的终级底部
千万别去检查地下室，尤其当灯光突然莫名其妙地熄灭以后。
市场突然变脸的时候，别去抄底
作为一个最普遍的规则，就是不要试图去解开那种可能向你敞开地狱大门的疑团。
别认为熊市的底部是天堂
绝不要身处坟墓（教堂地下室、公墓、墓穴）等可能与死人有关系的建筑或房屋里，也别地它们的上面、下面、旁边或者附近。
别陷入万劫不复的板块下跌
周围突然传来可疑的动静，你四处查看却发现那只是一只该死的猫。如果你还想保住你的小命，马上从房子里开溜。
看见危险信号要知道离开
如果房间里的设备开始自己运转起来，逃命去吧！
如果大盘莫名其妙地波动，逃命
别从死人身上拿任何东西。
别试图抄别人的底
如果你发现了一个看上去已经荒芜了的城镇，这里一定发生过什么可怕的故事。为了自身安全赶紧根据有关线索离开那里。
曾经套死人的股票，远离
别傻到拿DNA再造技术开玩笑，除非你砍自己在干什么。
加倍补仓制造傻瓜的速度加倍
如果你正试图从怪物的魔爪下逃命，那你可要做好心理准备：你至少会摔到两次以上。
如果你试图解套，那么会颠沛流离
如果你身边还有一位女士，那么你们要遇到的险境就更多了。要特别注意的是，尽管你在狂奔而怪物看上去步履蹒跚行动迟缓，但它的速度仍然足以追上你。
和新手在一起，死亡概率高；熊市总是比你的脚步快。
如果你的同伴或者同事突然开始显露出一些令你非常陌生的行为举止，例如常发出粗鲁的“嘶嘶”声、嗜血、两眼狂热地放光、口吐泡沫、毛发越来越浓密，那么赶紧甩掉他，越快越好。
如果有人被套疯，离场
查看一下地图，已经确知有些地方干脆就不要去，比如下列所在：榆树街——即电影《榆树街恶梦》（也译作《猛鬼街》）中的地名。特兰西瓦尼亚——罗马尼亚西部一个地区，以特兰西瓦尼亚阿尔卑斯山脉和喀巴阡山脉为边界，传说中吸血鬼的故乡，德拉库拉的诞生地。百慕大三角——还用再废话吗？缅因州任何一个小镇——美国缅因州以荒凉闻名，盛产恐怖故事。
万人坑，乱葬岗，远离
某月黑风高之夜，你车里的汽油不幸用完了，千万别去附近那个看上去已经荒废了的房子里借电话求助。同样，如果你的车坏在半路上，看起来附近惟一的避难所就是不远处山坡上那个古老阴森的大厦/古堡，而最好的办法就是呆在车上别动。
别去借钱或求助试图解困
小心那些陌生人，尤其是当他们使用以下工具时：链锯、射钉枪、围栏修剪器、电动雕刻刀、收割机、割草机、丁烷喷灯、烙铁、锯……或者任何从死去同伴那里来的东西。
千奇百怪的方法会使你失败
仔细听一下现场的声音，并且注意观众的反应，因为通常他们都非常精明——甚至超乎你的想像。
场外人的智商比你高
如果任何音乐里包含尖锐刺耳的小提琴断奏音，千万别听！
盘中诱多脉冲波，别进
注意看电影里的演职员表以及演员们的片酬，通常排名越靠前或者片酬越高、名气越大的演员，他的角色在电影里的成活率也就越高。跟着他们准没错！
请跟着有丰富革命历史的老股民走，存活率高
别把你那些锋利的厨房刀具全都放在同一个工作台上的同一个木模子里面。
危险集中在一起，则危害大
那个荷尔蒙分泌过于旺盛的家伙死定了。
谁勇敢，也就是不怕死，则一定死
如果任何一个你的同伴（别管男的女的）困在出了毛病的电梯里，别和他们呆在一块儿，他们注定死翘翘了。
别人套死的地方，正是你的禁区
如果你觉得房间里有什么危险诡异的东西而想四处查看，看在上帝的份上，快点把那盏要命的灯打开！
如果想知道危险，先观察清楚
一个房间没有仔细检查过，就不要到下一个房间去。它通常就在你的背后！
来自背后的危险，深不可测
如果走廊深处有一个虚掩着的门，别往下走了！
好奇心害死你
如果你的朋友已经被杀手逮个正着，别光站在旁边没用地大呼小叫，把握住机会，自己逃命去吧。
逃自己的命，让别人等死吧
决不，永远也别从大路拐到沙石路或土路上去。
越生僻的领域越不适合你
一定要确保汽车的电池是新的，这样你在任何紧急关头都能打着火就走。
记得逃命工具
千万别说什么“我马上就回来”，因为你通常就再也回不来了。
千万别说我马上解套，事实上你逃不了
如果你身处一个墓地、废弃的宅子、或者任何怪异的场所，这时出现了一只黑猫，那么不管这个小畜生表现得多么样的友善，宰它没商量！如果出现的是一个恶魔似的孩子，这可能就得费点周折了。
奇怪的市场信号你要避开
小心那些会说话的或者看上去过于逼真的玩具或洋娃娃，你都看见恰克（《鬼娃新娘》中附身于玩偶的杀人狂）身上发生了什么事。
危险的信号你要醒悟
如果你投宿在一个前不着村后不着店的旅店，一个看上去非常神经质而且仓促不安的男人来接待你，那一定会发生什么恐怖的事。
别把你的安全托付给不可靠的外人
千万别让那些陌生人搭车，即便他（她）长的像圣诞老人。
别让友善蒙蔽你的眼睛
如果树或者其他无生命的东西开始吃你的孩子，千万别犹豫，赶紧带头剩下的孩子逃命去吧。
逃命是止损的最高境界
如果你家的水龙头里流出的不是水，而是血或者任何颜色的黏稠物体，别费神去找水管工了，赶快逃命要紧。
危险无处不在
假如你照镜子的时候发生下列情况：发现身后有什么影子，可转过身看却什么都没有；你在镜子里看见一个完全陌生的房间，根本不是你所在的那间；你在镜子里看见的不是你自己；你镜子里的倒影警告你在不算太晚之前赶紧走人……那么你最好使出吃奶的力气，尽快找到最近的出口溜之大吉。
如果在熊市你无所适从，那么离开
如果你的老爸老妈告诉你没什么可担心的，这个世界上根本没什么妖魔鬼怪，千万别相信他们，快走！没必要等着救他们，反正不管你做什么，他们都死定了。
他人的话可能是你的丧钟
如果你打开门发现自己的房子已经不是原来那样，别去看个究竟了。事实上即便你关上门再打开后，发现房子又恢复了原来模样，那也别死心眼了，快点搬家吧。
变化无穷的市场会吞噬你
如果你来到一个小镇上，发现所有的居民都在偷偷盯着你看，而且他们都行为古怪，那你可别在晚上时在那里停留。如果你想搭救其中那个看上去还算正常，而且显然受到惊吓的人，还是趁早放弃吧，那是在浪费时间。
别试图比别人聪明
如果当时居民或者邻居告诉你某个房子是鬼屋，所有在那里过夜的人都死得非常恐怖，信他们吧！
宁可相信不安全的告诫
深夜，灌木丛生、浓雾笼罩的大森林里，渐渐传来的沙沙声决不是银兔宝宝发出来的。
危险总是未知
不管是多好的朋友，一旦他变成一个不死之躯（吸血鬼），他（她）都必定会来干掉你（通常还要享用你的肉体）。
你无法战胜你曾经熟悉的市场，因为他变了
别忘了每次都要先看看你的汽车后座上有没有人！
别忘记危险来自脑后
如果你认为第一次就已经把怪物/杀手杀死了，地狱之门已经永远关闭了，那么你就已经处在极度危险当中。千万别放松得太早。
别想一次解决所有麻烦
如果物体以某种神秘的方式移动了，那一定是一种不好地征兆。
看不懂的肯定危险
风雨交加的夜里，你记得原本关得很严的窗户突然打开了，别关它！当那个客它什么样的怪物过来抓你的时候，它可是你惟一的逃生之路。
留下可能性的逃命途径
突然第一财经又大力唱多了
听了让人心潮澎湃:*29*:
如果你碰巧拥有一个古老而奇怪的手工制品，而某个异乡人（通常是苍老消瘦的东方人、吉普赛人、印第安巫师）警告你千万要做/别做什么事情，千万别倔脾气不听劝告，故意反其道而行之，否则只能证明不是他们蠢而是你蠢。
听从善意的告诫，别莽撞
死刑犯、连环杀人狂被处决或者某个恐怖宗教组织的周年纪念之夜，可怕的场面将会上演。尤其是在原来的犯罪现场，如果赶上百年纪念那就更没跑了。通常你或者最好的朋友最有可能“恰好”是当初参与者中某个人的后代。
谨防前车之鉴
千万别接受来自即将被处以极刑的变态杀人狂的任何东西；同样，别接受刚刚被处决的杀人狂的器官移植。
别染上市场的疯狂和危险
看不到回复:*22*: :*22*: :*22*:
当发生下面的情况时：当地居民都非常恐惧，诡异的死亡事件不断发生……只有一个人非常平静、温和，甚至还举止高雅。当地人尽管都非常害怕这个人，但是又对他出奇地恭顺。如果这个人提到当地人是怎样的不懂世故、愚昧、没有头脑，那么毫无疑问，这个人一定是妖怪/妖怪的控制者/妖怪的召唤者。
不合理的事情总有其不可知的本质
如果你们其中一个同伴失踪了一会儿，但是在大家焦急时很快又出现了，他再不像失踪前那样害怕荒张，并且再三向你们保证，什么事情也没发生，没什么可担心的。记住，千万别让他走在你的后面，他肯定已经加入到敌对阵营当中了或者变成什么其他东西了。
不要相信市场已经对你毫无威胁了
如果你的朋友已经变成了魔鬼，但是突然间他又变好了，正常了，别理这一套，快点干掉他，他决不正常！
曾经变态的市场，不会很快友善
如果你刚杀掉那个狂人/恶魔，别光站在尸体旁边发傻，而且别扔掉手里的枪、刀或者诸如此类的杀人工具。因为：a、他们肯定还没死；b、你需要这些工具再杀他们一遍。
别忘记防范风险，一而再，再而三
杀掉你们群体中自私贪婪的家伙，否则他最后很可能会害死你。
贪婪是死神的好帮手
身处那些偏僻的小镇时，千万别拿当地流传的关于凶残丑陋的杀人狂的传说开玩笑。我敢和你打赌那一定是真的，而且你会因此激怒他。
相信那些市场的陷阱存在，别去试探
千万不要是团体中惟一的圣徒/圣女，那样的话，或者可能你会丧失自己的信仰，首当其冲地被杀掉；或者可能你将作为献祭的牺牲，当了其他人的替死鬼。
不要成为懵然无知的牺牲品
千万别跟着你们这伙人里最自私的家伙或者浮夸的圣徒，他（她）一定会把你引向通往地狱的不归路。
不要和夸夸其谈的人同赴黄泉
千万别和那些拿腼腆的陌生孩子开涮的人为伍，看着吧，那些倒霉蛋马上就要开始他们的噩梦了。而且他们一定会以最血腥、可怕的方式死去。
别和不尊重市场的人结伙
遭遇妖魔鬼怪时，如果你们中间有一个极度恐慌的女人（当然也可能是男人）拿着枪却吓得不敢射击，赶紧把枪抢过来自己去干掉怪物，或者干脆拿出自己的武器，把怪物和那家伙一起干掉，尤其是周围怪物已经不止一个时。那家伙肯定是你们逃生的累赘。
处理危险要及时果断
赶紧上去抽那个尖叫不停、歇斯底里的疯丫头几个嘴马子，让她消停下来。要不然她一定会在大祸临头的时候，把大家搅得心烦意乱。
制止不镇定的念头，客观地处理危险
只要还是晚上，厄运就不会真正结束。
只要还是熊市，牛市的曙光还早
如果你觉得自己已经从噩梦中醒来，别大意，因为很可以你仍然身处梦魇之中。
你可能并不能认识到所处的险恶环境
一定要留意动物或孩子给你的警告，他们绝对比你知道的多。
善于利用良性的信号
如果你酒后开车撞了一个当地的吉普赛人/巫师/占星师/预言家，那你就小心检查一下回去等死吧，几乎可以肯定，你会比他们死得更惨。
鲁莽会造成市场的惩罚
当你被怪物、杀人狂追赶时，千万别往建筑物的最顶上跑。那时候你就只剩下一条路可以走了——跳下去。
危险来的时候，你别一心向上
如果怪物/杀人狂正在追杀你时，千万别傻到把警察也卷进来。一则他们不会相信你的话，更糟的是他们还多半会把你关起来。这样当追杀者找到你时，你就连逃都没办法逃了。
不必要的求援可能耽误时间
那些警察之类的当权者绝不会对你的危险感兴趣，也不会急着采取什么行动。相反，如果他们显得很热心，那你可要小心，因为他们才是真正的杀手、怪物，你刚刚所经历的危险相比之下只是迷惑性的假象。
市场之外的所谓援助方可能并不存在，而往往正是他们在攻击你