用自然法则进行证券交易的九颗念珠
一：没有绝对是绝对的真理。二：自然存在的方式是阴阳互根，对立统一的！
三：自然的本性是——遍存万有，无始无终。
四：道生一，一生二，二生三，三生万物。0，1，2，3是自然母数中的母数，自然化生的基本模式。
五：经典的交易法则。经典的交易法则共通的特点——简单、清晰。江恩的3日图波动交易法则，海龟法则，墨非法则，《专业投机理论》中提到的1、2、3法则、2B法则……，这些都是经典的交易法则。
六：交易系统与个性。从你呱呱落地那一刻起，你在这世界上就是独一无二的，个性与生俱来。在执行系统交易的初期，要忽略个性，无条件执行系统给出的信号，就是要毫无个性。达到极致，个性会自然显露出来。
七：执行一套系统，以不变应万变。多市场、多交易系统，是系统交易的重大误区。一个剑客，不管与之格斗的对象是谁，什么时间，什么地点，始终携带的肯定是他最为心爱的武器——一把剑。以自然法则为根，执行一套交易系统，付之行动，一直到赢。
八：股市之外。通过自然法则进行证券交易获取利润，同时反过来，让你更加彻悟自然，摘取人类意识最高的果实——开悟。历代大师利用自然法则进行内炼外用的实例：孙子创《孙子兵法》（无与伦比的兵法），鬼谷子创纵横术（无与伦比的公关外交术），张三丰创太极拳（无与伦比的武术拳种），宫本武藏创《五轮书》（无无与伦比的剑法），江恩创波动交易法则……。
九：公开与秘密。历代宗师在广传普渡时，为何对某些学生特别钟爱，收为关门弟子进行密授？江恩为何带走波动率的计算方法，给世人留下悬念？天机不可泄露? Originally posted by yepqcn at 2005-1-29 01:25
一：没有绝对是绝对的真理。
二：自然存在的方式是阴阳互根，对立统一的！
三：自然的本性是——遍存万有，无始无终。
四：道生一，一生二，二生三，三生万物。0，1，2，3是自然母 ...
您的发言很有新意 本人将于《试解“太极图”、“自然法则”、“道”》篇中与大家交流各个门类的宗教、哲学，探索自我及自然；于《用自然法则进行证券交易的九颗念珠》篇中收集展示各个领域运用自然法则的实例；于《一套可行的交易系统》与大家交流交易策略、交易技巧。请大家给予提出意见，有争议才能有进步。文字是语言的浓缩、语言的精华，本人不敢乱语，时感写作吃力，发贴、复贴也比较少和慢，请斑竹和各位谅解
M.C.埃舍尔
M.C.埃舍尔（荷兰），无以伦比的画家。虽然他的名字没有梵高、毕加索的名字响亮，但他拥有跟其他开悟的宗师一样的姓氏：神秘。一直以来，艺术被认为只为了表达情感，“理智”几乎是反对艺术的代名词，差不多所有崇拜埃舍尔的批评家都忌用“理智”二字。根据埃舍尔的创作意图及一般的理解，显而易见他的作品充满理智。虽然，从表面上看，他的作品缺乏通常意义上的激情，但画中那些精心雕琢的细节包含着一种使人如痴如醉的情绪。
他的作品属“智慧图象”，用他的话说：“是为了传达思维的一条特殊的线索——这是主宰我们周围世界的自然法则……通过观察结果，最终使艺术步入数学领域。”
下面展示的是他一幅最令人惊叹的作品——《昼与夜》：
画面的下方中部是些菱形的田地，我们的视线离开田地自动上升，田块的变形很快，刚升了两级已成了白色的飞雁，沉重的大地突然飘升到了天空，白色的大雁越过码头边的小村飞向黑夜的深处。
我们也可以从下面选两块暗色的菱形田——它们向上升腾的结果是变成一只只黑色的飞雁，朝着左边阳光明媚的田野飞去，下面的风景与右边的夜景完全一致。
从左到右，白昼逐渐变成黑夜，从下到上，大地变成了天空的生灵……
埃舍尔在1959年发表的一篇文章里，表达了他对无止境的一些感叹：
“我们无法想象在宇宙的冥冥黑暗中，遥远的星星后面会有一个尽头。这个界限的另一面就是那‘虚无’的存在。‘填空’这个词汇对我们来说，还实际点，因为这个空间在我的想象中确实是空的，但我们的想象力没办法用无尽的空间去解释‘虚无’这个词汇。因此，自人类在这个地球诞生后，能躺、坐、站，能在地上爬行、跑步、乘船、骑马、飞行，又能飞离地球；我们就抓着幻影、九泉、炼狱、天堂、地狱、再世或长眠，在这里面我们能重新进入一个永久的时间和无尽的空间。” 让我们重温一个和尚的故事：
故事说，从前有坐山，山里有座庙，庙里有个和尚，和尚在讲一个故事：故事说，从前有坐山，山里有座庙……
下面展示的是埃舍尔的另一幅画——《画廊》。左下角是一画廊的入口，画廊内正举行绘画展览。眼光左移，我们看到一个青年站在一幅画前聚精会神地看画，其画上有一艘船，远处左上方沿码头有许多楼房；再看右上方，楼房绵延而来，到最右面时出现一栋角楼，角楼是一间画廊的入口，画廊内正举办画展……年青人站在那里看画……
整个画面是游戏，是幻觉，它基于埃舍尔的一张坐标网图（图3），这张表格本身就是一个封闭式的环形膨胀动势，即没有开端，也无结尾。对于这种结构，我们可以借助一些图表以便更好地理解。
图1右下角有一些不规则的四边形，将它沿底边向左延长会产生另外一些不规则四边形，放大率为4倍，然后再沿左边线向上发展它们，又会产生同样数目的不规则四边形，放大率为16倍，再沿顶边向有延长，我们会得到放大率为64倍的不规则四边形，数目相同；再沿右边向下回到出发点时，这边同样数量的四边形已被放大256倍。这些原来仅一厘米的小东西竟成了2.56平方米大的不规则四边形。
这里，我们不能完成整个放大过程，只能完成第一级和第二级，另外的过程只能通过数字来表达。
埃舍尔起初试图用直线来完成这一设想，后来改用曲线（图2），但采用不规则四边形仍不变。运用这一构架已经可以完成《画廊》一画的大部分构图，但中心总有一块空白难以弥补。如果将结构按同样的道理放大，将原来的ABCD拉扯成A’B’C’D’，使之膨胀起来，但过程须得合符逻辑。
在图3中，我们只进行了两次放大，事实上埃舍尔在他的画中也是这么做的。《画廊》的右下部大左上部就有近似的情况。画面的空间到这时已经用尽，进一步放大在这一画面已不可能完成，因为更大的平面空间已没有了。埃舍尔的这个创举真是了不起，他驾驭住了最后两次流变性放大。他让一个在画廊在一幅画里出现，又让它在同一幅画里萎缩，而自己却从这里出发了。
我平静的心灵愉悦在这完美之中，它们证明不是我“创造”了它们，也不是我发现了它们。数学的规律根本就不是人类的发明创造，它们本身“存在”而且完全独立于人类的智慧。
——M.C.埃舍尔（ESCHER）
[ Last edited by yepqcn on 2005-2-1 at 17:13 ] 海市蜃楼最美丽.:o
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